Брендан Фрейзер / Brendan Fraser

Голливудские репортёры, специализирующиеся на интервью у «звёзд», поначалу подтрунивали над практически обязательным условием, которое выставлял им Брендан Фрейзер. Местом встречи он с неизменностью называл галереи, выставки, библиотеки и т.д., рассказывая о будущих ролях или делясь подробностями личной жизни вперемежку с рассуждениями о высоком искусстве – да ещё на столь благодатном фоне! Поначалу это интерпретировали не слишком умелой попыткой презентации себя чуть ли не главным на «фабрике грёз» интеллектуалом и эстетом. Брендан якобы следовал советам имиджмейкеров или попросту – старался компенсировать комплекс неполноценности, возникший, дескать, от далеко не самых умных фильмов, по каким его преимущественно знали. Но со временем скепсис рассеялся, и стало ясно: неискренности в этом не было ни на гран.

Здесь полезно кратко остановиться на фактах биографии популярного артиста. Брендан Фрейзер, родившийся 3-го декабря 1968-го года в семье руководителя бюро путешествий, рос в Нидерландах, Швейцарии и Канаде, периодически посещая Оттаву, Индианаполис, Детройт, Сиэтл, Лондон и Рим. Он получил блестящее образование, окончив Высший колледж Канады, Актёрскую консерваторию и, наконец, Корнуоллский колледж искусств в Сиэтле. Кроме того, начинал на театральных подмостках, где добился сравнительно неплохих результатов. Однако всё это, в сущности, перечеркнул неожиданный успех на большом экране. Звучит, казалось бы, странно, почти абсурдно. А вместе с тем…

Благодаря каким лентам да и ролям Брендан Фрейзер взметнулся на Олимп славы? Положа руку на сердце, признаёшь, что это были простенькие юмористические произведения, рассчитанные на невзыскательную молодёжную аудиторию. Да, дебютировал он в умной антивоенной трагикомедии «Дурацкое пари» /1991/, изобразив одного из тех юных моряков, кого совсем скоро «дядя Сэм» отправит воевать во Вьетнам. Но ведь стали узнавать Фрейзера лишь в облике Линка – «замороженного калифорнийца» или, точнее, «человека из Энсино». Нескладного и не особо сообразительного неандертальца, пролежавшего в спячке несколько тысячелетий и вдруг очнувшегося в современной Америке. После этой местами забавной, но явно примитивной комедии все сразу решили, что загорелись две «звезды» кинематографа для «тинейджеров»: Поли Шора и самого Брендана. Они, к тому же, за время съёмок стали закадычными приятелями, и в знак дружбы Фрейзер отметился ещё в паре картин с Поли («Зятёк» /1993/, «Армейские приключения» /1993/) – непременно под именем Линк. Да и его собственные проекты поначалу были, в принципе, созвучны. В картинах «Школьные узы» /1992/, «Скаут» /1994/, «С почестями» /1994/ Фрейзер фактически повторял – правда, в смягчённом варианте – найденный типаж простоватого, чуть несуразного молодого парня, вдруг становящегося феноменом, объектом всеобщего внимания. Особо удачным в данном отношении оказалась, на мой взгляд, лента «Ветер в голове» /1994/, где именно персонаж Брендана возглавил трио бесшабашных рок-музыкантов, ради известности ввязывающихся в нелепую авантюру с захватом заложников. Венцом стала партия в несуразном «Джордже из джунглей», где актёр изобразил совсем «выдающегося» представителя рода людского, который выглядит сущим болваном на фоне собственных наставников – мудрых… человекообразных обезьян. Ни дать ни взять – «голая обезьяна» (1).

Конечно, в дальнейшем эта линия получала не столь явное выражение. Всё-таки не эксцентрические комедии и кинофантазии вроде «Взрыва из прошлого» /1999/, «Дадли Справедливого» /1999/, «Обезьяньей кости» /2001/, «Луни Тюнз: снова в деле» /2003/ и даже «Ослеплённого желаниями» /2000/ пользовались повышенным зрительским спросом. Колоссальный ажиотаж вызвали, как все помнят, фильмы про коварных мумий/1999-2008/, которым противостоял бравый Ричард О’Коннелл. Как бы ни велик был соблазн окрестить Брендана «новым Харрисоном Фордом», в цикле доминировали черты, скорее, пародийные по отношению к Индиане Джонсу. Даже если признать, что фильмы получились зрелищными и захватывающими, а игра Фрейзера – очень точной, неужели именно эти работы останутся в памяти наивысшим достижением актёра?..

А ведь есть и совсем другой Брендан Фрейзер, которого словно не желают знать даже его ярые поклонники. Уже в замечательной трагикомедии «Янгер и Янгер» /1993/ Перси Адлона он с глубоким и неподдельным чувством изобразил молодого романтика, составив замечательный тандем с красивой француженкой Жюли Дельпи. В том же духе, хотя и менее удачно, выдержаны мелодрамы «Миссис Уинтерботтом» /1996/ и «Ещё дышу» /1997/. Одобрение критиков, но вновь – не широкой публики снискала драма «Боги и монстры» /1998/, живописующая беспросветное существование на склоне лет кинорежиссёра Джеймса Уэйла. И ещё смелее можно говорить о полноценной – и очень сильной – драматической игре в отношении «Тихого американца» /2002/, честной экранизации обличительного романа Грэма Грина. Во всех этих лентах Брендан Фрейзер не просто демонстрировал такую психологическую глубину и силу эмоций, словно и не примерял никогда маску дурачка и простофили на заокеанский манер, но и ничуть не уступал в том своим коллегам – лицедеям-ветеранам. Определённый сдвиг в сознании наметился, пожалуй, лишь благодаря проникновенному «Столкновению» /2004/, когда уже вроде бы никто не стал удивляться: как это бывший Джордж из джунглей и истребитель мумий оказался в самом центре социально-психологической, а в первую очередь человеческой драмы?

Будем надеяться, что это послужило началом нового этапа в творческой карьере «звезды», который станет чаще появляться в сложных и многогранных кинопроизведениях разных жанров, возвращаясь к прежнему амплуа лишь время от времени, из чувства лёгкой ностальгии.

__________
1 – Весьма бесцеремонный эпитет британца Дэвида Аймера из журнала Empire (январь 1998-го, выпуск 103, стр. 56-57).

© Евгений Нефёдов, 05.08.2008