Если толкиновское Средиземье соотносится с реальностью лишь опосредованно (по большому счёту, доминирует там магия), то Мартин предпочёл иной путь. Его мир в общем и целом подчинён привычным законам – законам развития экономики, политики, культуры, науки и техники…
Во избежание кривотолков следует сразу же оговориться: знакомство иноземного гостя с Вием состоялось, причём демон с простирающимися до самой земли веками, чей взгляд простой смертный выдержать не в состоянии, явился в окружении столь же мерзких подручных…
Если Питер выступал в команде скептиком и обаятельным ловеласом, а Рэймонд – энтузиастом-учёным, то Эрин и Эбби ведут себя в манере, скорее, «тупого и ещё тупее» и разве что на фоне секретаря Кевина выглядят не такими безнадёжными. Как ни странно, это не мешает спасти мегаполис от наводнивших улицы духов…
Чарльз Дэнс очень выразителен в облачении отца национальной кинематографии, старающегося поддерживать представления о себе как о мэтре и вместе с тем – как о влиятельном, дальновидном дельце, который одержим желанием сотворить на века нечто нетленное…
Затянувшийся процесс монтажа, от которого Дэвид, если верить прессе, самоустранился, привёл к тому, что действие производит впечатление слегка затянутого, резко уступая в саспенсе ленте Ридли Скотта и в динамизме – кэмероновскому «сиквелу»…
По сей день хватает тех, кто придерживается на средневековую Англию идиллических воззрений, считая т.н. Тёмные века эпохой господства высокой рыцарской морали и христианских добродетелей. Нередко – в противовес представлениям о Востоке…
Необычное (во всяком случае не самое распространённое) имя Джэррелла имеет простое объяснение: сценарист Деннис Фелдман сразу вынашивал замысел типичного «чёрного фильма» – в духе экранизаций именно Рэймонда Чандлера – с привнесением сверхъестественных мотивов…
