Итак, типично «жёлтые» сюжетные перипетии с таинственным убийством, длительной историей его расследования и всеми сопутствующими атрибутами стиля. Руки душегуба в чёрных перчатках и с огромным тесаком… Съёмки расправ «субъективной» камерой… Страшная тайна, словно витающая в воздухе…
Киноманам хорошо известно, что замысел фильма родился якобы из воспоминания Дарии Николоди о своей бабушке, рассказавшей внучке, будто в молодости училась в одной немецкой академии музыки, которую спешно покинула, заподозрив, что преподавательский состав украдкой практикует колдовство…
«Когда в аду не останется места, мертвецы начнут бродить по земле», – глубокомысленно изрекает Питер (фраза послужила одним из слоганов картины), вспомнив о той мудрости, что пытался донести прадед, шаман из Тринидада, владевший тайнами чёрной магии…
Маэстро полагал, что исчерпывающе высказался на тему Дикого Запада и хотел реализовать проект в другом излюбленном жанре – гангстерского фильма. К сожалению, голливудские продюсеры проявили консервативность мышления, настояв на съёмках ещё одного вестерна…
Четыре мухи возникают в самый напряжённый момент, когда патологоанатом знакомит барабанщика с интересным феноменом, так называемой оптографией: странный образ оказывается запечатлён на сетчатке глаза очередной жертвы – это последнее, что она увидела…
Но это всё же типичный – в хорошем смысле слова – образчик классического «джалло», в котором изощрённая интрига не блещет логичностью, психологической и социально-бытовой убедительностью, но всё равно держит в изрядном напряжении…
В ФРГ тогда пользовались спросом экранизации произведений Эдгара Уоллеса – да и в Италии стараниями Марио Бавы и его единомышленников уже предпринимались попытки сблизить мистические фильмы ужасов и триллеры с классическими детективами…
