Заразительным бывает не только дурной пример. Деннис Куэйд, родившийся (9-го апреля 1954-го года) в семье электрика в городе Хьюстон, штат Техас, в молодости бросил колледж, чтобы посвятить жизнь актёрскому мастерству. И при этом – явно держал в уме успешный опыт покорения большого экрана, который на тот момент успел получить его старший брат Рэнди. Причём у последнего наивысшие актёрские достижения пришлись именно на первую половину 1970-х, в то время как сам Деннис, взявшийся за реализацию мечты несколько позже, добился более впечатляющих результатов. Правда, так уж получилось, что в один прекрасный момент его карьера получила другой странный «семейный» поворот. Куэйда, что называется, на повороте обошла новая (1) супруга, быстро пополнившая перечень ведущих красавиц Голливуда. Причём чета неоднократно снималась вместе, и, вопреки обыкновению, даже внутрисемейные дрязги не просачивались в прессу. Но сольные (в смысле – независимые от мужа) картины Мег Райан постепенно становились всё престижнее и престижнее…
Впрочем, начнём по порядку. Деннис Куэйд дебютировал в небольшой роли в «Сумасшедшей мамаше» /1975/ – одной из бесчисленных лент продюсера Роджера Кормана. А уже в следующем году ему посчастливилось отметиться в образе бейсбольного питчера Шарка в драме «Я никогда не обещала тебе сад роз» /1977/, получившей хорошие отзывы критиков. Заметный резонанс вызвали, кроме того, спортивный фильм «Уходя в отрыв» /1979/ и их совместный с Рэнди проект – отличный, напряжённый и очень стильный вестерн Уолтера Хилла «Скачущие издалека» /1980/. А ещё Куэйд упустил партию Боба в молодёжном мистическом триллере «Хэллоуин» /1978/, вызвавшем широкий резонанс… Таков был разбег, если воспользоваться спортивной терминологией, столь близкой ему в начале творческого пути.
Что касается перелома, то таковой наступил сравнительно скоро – в 1983-м году. Во-первых, Денниса Куэйда, как обладателя подходящей внешности, пригласили в третью часть блокбастера «Челюсти»: его Майкл Броуди организовывал мероприятия по спасению посетителей грандиозного подводного парка развлечений, атакуемых гигантской акулой-людоедом. А во-вторых, Деннису выпал шанс изобразить настоящего американского героя – лётчика Гордона Купера, вошедшего в команду первых астронавтов, сформированную НАСА. Типаж типичного техасца с простым и открытым лицом и здесь оказался к месту!
С этого момента Деннис Куэйд занял почётное место среди самых востребованных артистов «фабрики грёз» – и его даже можно считать одним из олицетворений 80-х годов. Он выглядел убедительным и в триллере «Бегство из сна» /1984/, и в научно-фантастической ленте «Враг мой» /1985/, особо полюбившейся советским кинозрителям в разгар «перестройки». Тогда же на видео пользовалась повышенным спросом фантазийная комедия «Внутреннее пространство» /1987/, где Куэйд с долей иронии изобразил как бы «астронавта наоборот» – лейтенанта Така Пендлтона, участвующего в уникальном эксперимента по уменьшению физических объектов. С не меньшим энтузиазмом он соглашался на появление в детективах («Подозреваемый» /1987/, «Мёртв по прибытии» /1988/), и вовсю повеселился в развязном, пронизанном комедийными нотками полицейском боевике «Большой кайф» /1987/. Словом, к началу 90-х Деннис Куэйд мог с полным правом назвать себя «состоявшимся актёром».
Другое дело, что само это десятилетие началось для него не слишком счастливо. Куэйд испытал тягу к комедиям: эксцентрической («Семейство Блюз под прикрытием» /1993/) и фантазийной («Почище напалма» /1993/) – однако публика отреагировала вяло. Поистине героические усилия по воплощению образа легендарного Дока Холлидея в биографии шерифа Уайатта Эрпа тоже не впечатлили. В иронической мелодраме «Повод для разговоров» /1995/ тон безраздельно задавала Джулия Робертс. Ещё несколько значимых в художественном и человеческом отношении работ Денниса Куэйда («Преступные связи» /1997/, «Спаситель» /1998/, «Превратности любви» /1998/) смогли оценить всё-таки редкие зрители.
И тем не менее актёр сравнительно легко нашёл свою стезю. Он не боялся время от времени принимать риск главной «звезды» дорогостоящей постановки, даже отдавая себе отчёт в том, что в случае коммерческого «провала» на него посыплются все шишки. К счастью, удач было больше. В числе таковых достаточно упомянуть фэнтези «Сердце Дракона» /1996/, где Деннис изобразил рыцаря – благородного, хотя и сомневающегося; уморительные комедии для всех возрастов «Ловушка для родителей» /1998/ и «Твои, мои и наши» /2005/, помогшие «звезде» выразить личное, очень позитивное отношение к семейным ценностям; бейсбольная драма «Каждое воскресенье» /1999/, позволившая вспомнить молодость; захватывающий фильм катастроф с выразительным названием «Послезавтра» /2004/; широкомасштабный боевик «Бросок «Кобры» /2009/… Конечно, иногда («Форт Аламо» /2004/, «Полёт Феникса» /2004/) правило давало сбои – но в целом впечатления не портило.
Новое столетие Деннис Куэйд встретил в замечательной творческой форме. Это на экране он может изображать крупного бизнесмена («Крутая компания» /2004/) и самого Президента США («Американская мечта» /2006/), переживающих кризис среднего возраста. Сам актёр, кстати, с юности балующийся музицированием в ансамбле Dennis Quaid and the Sharks (2), производит впечатление самореализовавшегося и довольного жизнью человека. Характерная деталь: британский журналист Джефф Доусон (3) озаглавил своё интервью с экранным кумиром многозначительно и просто, намекнув на знаменитый роман Милана Кундеры и ленту Филиппа Кауфмана: «Невероятная лёгкость бытия».
__________
1 – Вторая из трёх, после П.Дж. Суолс и до Кимберли Баффингтон, с которой он обвенчался 4-го июля (День Независимости!) 2004-го, то есть спустя три года после развода с Мег.
2 – В ряде картин даже звучат их песни.
3 – Издание The Sunday Times, от 27 февраля 2005.
© Евгений Нефёдов, 10.08.2009
Авторы совсем утрачивают чувство вкуса, когда ближе к финалу действие переносится на историческую Родину Райтмана, в Чехословакию, где внезапно выясняется, что военнослужащие из СССР и прочих соцстран являются разгильдяями и оболтусами похлеще американцев…
