Джефф Голдблюм / Jeff Goldblum, Page 2

Оказывается, кинозвёзды бывают и такими! Джеффа Голдблюма трудно причислить к разряду типичных голливудских небожителей, хотя слово «типичный» здесь может показаться не совсем уместным. Его никак не отнесёшь к идеальным ухажёрам, не охарактеризуешь мечтой всех зрительниц. Джефф чужд тому типу брутальных, сокрушающих всё на своём пути актёров, звёздный час которых (в лице Сильвестра Сталлоне и Арнольда Шварценеггера) пробил во второй половине 1970-х, равно как и прочим экранным суперменам. Не ассоциируется личность Голдблюма и с молодёжным бунтом протеста…

Варианты можно перебирать долго. Пожалуй, более всего имиджем урождённый Джеффри Линн Голдблюм (1) похож на… Вуди Аллена. Не только по той причине, что оба частенько бравируют еврейским происхождением, и даже не из-за отличного исполнения Джеффом в «Энни Холл» /1977/ небольшой партии гостя на вечеринке, жалующегося, что забыл любимую мантру. А ведь, хотя Голдблюм на тот момент уже отметился в таких заметных картинах, как «Жажда смерти» /1974/, «Калифорнийский покер» /1974/, «Нэшвилл» /1975/, «Сент Айвз» /1976/, именно эта эпизодическая роль привлекла внимание к начинающему артисту. При всём обилии работ он, как и Вуди, явно отдаёт предпочтение образам интеллигентов, отличающихся незаурядным умом и… склонных к назойливому самоанализу. От учёных и изобретателей, чуточку странных, но обязательно – выдающихся, до «молодых городских профессионалов», занявших неплохую нишу в современном обществе.

О первом более-менее ощутимом успехе Джеффа Голдблюма заговорили в 1983-м году, когда он блеснул в драме «Большое разочарование» /1983/, не затерявшись в отличном ансамбле исполнителей. Майкл Голд кажется наиболее эксцентричным, но и, пожалуй, внутренне адаптировавшимся к переменам, принесённым «рейганомикой», куда лучше своих друзей-«шестидесятников». Чутьё определённо не подвело Лоуренса Кэздана! В кинофантазии «Приключения Бакару Банзая: Через восьмое измерение» /1984/, получившей «культовый» статус, и особенно – в сатирическом детективе «В ночи» /1985/ Джефф предстал самим воплощением яппи, чья налаженная жизнь может в одночасье рухнуть. Особенно тонко этот процесс воспроизведён у Джона Лэндиса. Сюда же в большей или меньшей степени примыкают и «чёрная комедия» «Трансильвания 6-5000» /1985/, насмехающаяся над мифами о Франкенштейне, и очередной олтмановский экзерсис «Это – судьба!» /1987/, и кинофантазия «Озарение» /1988/.

Впрочем, подлинный прорыв Джеффа Голдблюма связан с другой, наверное, самой мрачной ролью. «Муха» /1986/ Дэвида Кроненберга производит столь сильное впечатление не только из-за новаторских специальных эффектов и грима, позволивших проиллюстрировать малоприятные метаморфозы во всех физиологических подробностях. Голдблюм демонстрирует превращение человека в гигантское насекомое по Станиславскому, добиваясь такой убедительности (в запредельно дикой, если разобраться, ситуации!), что становится не по себе… Вспомним, как всё начинается – с мелких психологических штрихов, вскоре уступающих место рефлекторным движениям мухи. Между прочим, партнёршей Джеффа тогда выступила (2) Джина Дэвис, с которой они вскоре (1-го ноября 1987-го года) поженились, хотя брак и продержался сравнительно недолго – чуть менее трёх лет.

Таким образом, «фабрика грёз» окончательно признала Джеффа Голдблюма знаменитостью. Он, правда, продолжал соглашаться на участие в недорогих, «независимых» картинах разных жанров, сотрудничая в том числе и с зарубежными кинематографистами: англичанами, французами и даже испанцами (3)! Причём иногда роли оказывались неожиданно интересными – вспомним хотя бы трагикомическую партию чудаковатого пианиста («Услуга, часы и очень большая рыба» /1991/), считающего себя новым Иисусом Христом и… получающего тому подтверждения от самой жизни. Или Ховарда Пиджеона, не удовлетворившегося разводом с женой и пытающегося «застрелить Элизабет». Сильное впечатление также произвели криминальные драмы «Отцы и сыновья» /1992/ и «Под прикрытием» /1992/, поражающие аутентичностью, точно переданным ощущением неспокойных американских улиц.

Впрочем, широкая публика запомнила Джеффа Голдблюма преимущественно по блокбастерам. Именно его доктор Малькольм, отстаивающий гипотезу хаотичности и непредсказуемости мира, выступал главным скептиком открытия Парка юрского периода у Стивена Спилберга. Разумеется, Президенту США дорого обошлось игнорирование советов Дэвида Левинсона – эксперта по инопланетянам («День независимости» /1996/). И можно только облегчённо вздохнуть, что опыты профессора Броди («Кошки против собак» /2001/) не привели к столь же плачевным результатам, как у Кроненберга, – вероятно, спасло вмешательство братьев наших меньших. Меньшим зрительским спросом пользовались язвительный боевик «Время бешеных псов» /1996/, спортивный фильм «Большой белый обман» /1996/, драмы «Игби идёт ко дну» /2002/ и «Водная жизнь» /2004/, сатирические кинокомедии «Святоша» /1998/ и «Человек года» /2006/.

По иронии судьбы, Американская академия кинематографических наук и искусств не выделила ни одну из актёрских работ Джеффа Голдблюма, но выдвинула на соискание премии «Оскар» его дебютную постановку – игровую короткометражку «Маленькие сюрпризы» /1996/, снятую для телевидения. Быть может, стоит попробовать силы в данном направлении? А ещё голос «звезды» звучит в знаменитых рекламных роликах компьютера Apple.

__________
1 – Он появился на свет в городе Питтсбург, штат Пенсильвания, в семье Гарольда и Ширли Голдблюмов – доктора и ведущей программ на местном радио.
2 – Во второй раз после «Трансильвании 6-5000», а третья (и, по-видимому, последняя в игровом кинофильме) встреча состоится в ленте «Земные девушки легко доступны» /1988/.
3 – К сожалению, у Фернандо Труэбы стал событием не детектив «Сон безумной обезьяны» /1989/, а следующая большая постановка – «Изящная эпоха» /1992/.

© Евгений Нефёдов, 18.01.2011