Один заокеанский журналист (1) очень ёмко охарактеризовал карьеру Джейми Ли Кёртис: «от королевы крика до роковой женщины и дальше». Наверное, немногим потребуется уточнять, что здесь сокрыт намёк на начало её карьеры, когда совершенно неизвестная, невзирая на знаменитых родителей (2), актриса, прозябавшая на телевидении, в одночасье получила статус… лица хоррора, повсеместно вошедшего тогда в моду. Позднее Джейми поясняла, что отнюдь не являлась страстной поклонницей подобных произведений – однако не смогла устоять перед заманчивым предложением, получив главную роль. К счастью, «Хэллоуин» /1978/ стал настоящим феноменом, влияние которого вскоре вышло далеко за рамки жанра. А Джон Карпентер обессмертил образ не только Майкла Майерса – маньяка исполинских размеров, разгуливающего по провинциальному городку с тесаком в руках, но и его беззащитной сестры Лори, до поры до времени не подозревающей, что является потенциальной жертвой. «Джейми, да оглянись же ты!» – будет уже у Уэса Крэйвена отчаянно взывать любитель экранных ужасов, без всякой задней мысли отождествляя исполнительницу с её несчастной героиней…
Нет ничего удивительного в том, что следом Джейми Ли Кёртис посыпались аналогичные предложения. Лично Карпентер убедил продолжить сотрудничество, доверив тоже ведущую партию в своей другой, уже откровенно мистической ленте – «Туман» /1980/. Остались в памяти поклонников жанровых образчиков и иные её работы, действие которых разворачивалось на открытых просторах шоссе («Дорожные игры» /1981/), в замкнутом пространстве железнодорожного экспресса («Поезд страха» /1980/) или даже – в здании учебного заведения, в самый разгар «школьного бала». Не могла не возникнуть Лори и в продолжении «Хэллоуина», пусть – резко уступившем оригиналу. Казалось бы, вполне пристойное достижение для «восходящей звезды». Но дело даже не в том, что фильмы ужасов и триллеры предоставляют резко ограниченный перечень возможностей. Куда существеннее – иные эстетические предпочтения самой Ли Кёртис, решившей на подобном амплуа поставить жирный крест и сделавшей исключение лишь много позже, отдав дань циклу, принёсшему ей славу.
А к чему же лежала душа Джейми Ли Кёртис? На мой взгляд, ответ очевиден: к комедии. Столь яркое комическое дарование у актрисы, не делавшей своим избранием профессионально смешить публику со сцены или экрана, ещё поискать! Даже до криков и воплей Джейми отметилась в телефильме «Операция «Нижняя юбка» /1978/, являвшемся римейком классического юмористического произведения с участием её отца. А полновесным пробным шаром оказался, безусловно, уморительный лэндисовский фарс «Поменяться местами» /1983/. Ли Кёртис совершенно неузнаваема в обличии проститутки с красивым именем Офелия и крутым нравом, которая, несмотря ни на что, соглашается помочь беспомощному миллионеру в исполнении Дэна Эйкройда (3), опустившемуся на самое «дно» жизни. Джейми, право, ни на йоту не уступила своим коллегам, выходцам из Saturday Night Live!
Конечно, не каждой роли было суждено стать безусловной удачей. Так, заслуженно проигнорированной оказалась невнятная романтическая комедия «Идеально» /1985/. Зато блистательный бурлеск «Рыбка по имени Ванда» /1988/, искрящийся типично английским юмором абсурда, вызвал внушительный резонанс. А Джейми Ли Кёртис доказала, что ничуть не уступит и членам не менее блистательной, чем SNL, команды «Монти Пайтон», окунувшись с головой в круговорот невероятных (и просто уморительных) событий. Позднее Джейми отметилась в комедии и лирической (дилогия «Моя девочка» /1991-94/, «Папаша и другие» /2001/), и «чёрной» («Утопим Мону!» /2000/), и, хочется сказать, боевой, на пару с Арнольдом Шварценеггером обрушив потоки залихватской «правдивой лжи» на головы зрителей. А долгожданным бенефисом стала забавная диснеевская кинофантазия «Чумовая пятница» /2003/, где она весело и беззаботно изобразила девочку-подростка, вдруг поменявшуюся телами с мамой. Знаменательно, что об уходе из кинематографа и намерении посвятить себя другому любимому делу – детской литературе Джейми Ли Кёртис заявила после выхода именно комедии «Рождество с неудачниками» /2004/. Равно как и то, что прервать молчание «звезда» согласилась также для юмористического произведения – ради «Крошки из Беверли-Хиллз» /2008/.
Разумеется, подобную точку зрения не следует абсолютизировать. У Джейми Ли Кёртис случались заметные роли, никак не связанные с обоими упомянутыми выше жанрами. Можно вспомнить и пронзительную мелодраму «Любовное письмо» /1984/, и, скажем, серьёзную драму с элементами научной фантастики – «Вечно молодой» /1992/. Но в первую очередь в памяти всплывает такой необычный эксперимент, как «Голубая сталь» /1990/ – умный и стилистически яркий психологический триллер. Роль Меган, пришедшей на службу в полицию, и вынужденной в одиночку противостоять внешне благопристойному мужчине, вдруг раскрывшемуся сущим маньяком, не вписывается в шаблонные представления не только о карьере самой актрисы, но и о том, какой вообще должна представать на экране женщина. Сочетание беззащитности с решительностью, красоты со смелостью выглядят так странно и волнующе!..
Что «героиня боевиков, писательница, баронесса» (4) собирается делать дальше? Действительно ли она решится оставить «седьмое искусство»? Лично мне – было бы искренне жаль.
__________
1 – Тед Ньюсом, Femme Fatales, лето 1992, т. 1, вып. 1, стр. 6-11.
2 – Родилась 22-го ноября 1958-го года в Лос-Анджелесе в семье легендарного Тони Кёртиса и Джанет Ли, также успевшей оставить свой след («Психо» /1960/!) в истории американского кинематографа.
3 – Кстати, во всеуслышание объявленного лучшим партнёром из тех, с кем ей доводилось целоваться на экране.
4 – Эпитет американки Джанет Коули (Biography, август 1998, т. 2, вып. 8, стр. 96-101), намекнувшей на титул Баронессы Хэден-Гест из Сэлинга, графство Эссекс, полученный благодаря мужу – Кристоферу Гесту.
© Евгений Нефёдов, 13.04.2009
Изощрённая интрига петляет, точно преследуемый полицией автомобиль – по ухабам лондонской мостовой, а действующие лица, только и думающие о том, как бы околпачить ближнего, кажется, основательно запутались в череде тех масок, что приходится менять…
