Пролог с налётом Люфтваффе на Лондон призван подчеркнуть исторический контекст, приблизив фильм к оригинальному замыслу К.С. Льюиса, начавшего писать роман в 1939-м, в год нападения Германии на Великобританию, и постаравшегося предельно доступно поведать о той опасности, что таит в себе поклонение сотворённому кумиру…
Семь (семь!) кинодраматургов, основательно переработавших первоначальный сценарий Роба Спрэклинга и Джонни Смита, не могли отказать себе в удовольствии насытить повествование отсылками к разным произведениям Уильяма Шекспира. К тому же, под занавес творец немеркнущих шедевров появляется почти собственной персоной…
Так чем, собственно, хотел удивить нас М. Найт Шьямалан? Число двадцать три (или даже двадцать четыре) в данном контексте, конечно, будоражит воображение – но режиссёру-сценаристу хватило чутья осознать: если подходить к реализации замысла буквально, это будет перебором…
С таинственным исчезновением императора борьба за власть обостряется, её границы становятся совершенно размытыми, и, например, регентше Алии приходится не только ломать голову над тем, как соблюсти интересы влиятельных сил, не допустив заговоров и восстаний…
