По отношению к Джилл Клейберг была допущена вопиющая несправедливость. Получив широкую известность, эта талантливая актриса наверняка рассчитывала (и, заметим, по праву!), что сохранит признание режиссёров и, как следствие, зрительской аудитории достаточно долго. Но… сыграл свою негативную роль коварный закон времени, выразившийся – применительно к культурной составляющей – в резкой смене общественных предпочтений. Причём здесь речь идёт не о банальных капризах моды: проявились более фундаментальные факторы.
Впрочем, начнём по порядку. Джилл, внучка знаменитой оперной певицы Альмы Лэченбрач Клейберг, родилась 5-го ноября 1944-го года в Нью-Йорке, в достаточно состоятельной семье. Её отец Альберт специализировался на продаже текстильной продукции, занимая высокую должность на фабрике, мама Джулия долгое время трудилась секретарём у известного театрального продюсера Дэвида Меррика. Родители постарались дать девочке отличное образование, и из всех возможных вариантов юная Клейберг предпочла лицедейство.
Карьера Джилл Клейберг на сцене началась в знаменитом бостонском Театре на Чарльз-стрит, а во второй половине 1960-х девушка уже принимала участие в постановках на Бродвее, включая такие известные, как мюзикл Джерри Бока и Шелдона Хэрника «Ротшильды» и музыкальная комедия «Пиппин» (по книге Боба Фосса). Примерно тогда же она заинтересовалась кинематографом.
По иронии судьбы, экранный дебют Джилл Клейберг состоялся ещё в 1963-м – но стал достоянием публики только шесть лет спустя, когда «Свадебная вечеринка», наряду с другими ранними опытами Брайана Де Пальмы, попала в кинопрокат. Следом были появления во всевозможных телесериалах: «Поиск завтра», «Медицинский центр», «Мод» и т.п. Считается, что первую крупную роль мисс Клейберг получила в «Случае Портного» /1972/, где она предстала в облике израильтянки Наоми – одного из увлечений Александра (Ричард Бенджамин).
Пожалуй, не будет преувеличением утверждение, что зрители сразу отметили Джилл Клейберг. И причиной тому стали не только красота и талант. Типаж Джилл (1) на поверку идеально соответствовал новым представлениям о том, какой должна быть современная женщина: привлекательной, умной и… независимой во взглядах на жизнь и отношения между полами, даже если это грозит стрессами. Позже тенденцию назовут «Новой Волной феминизма» – именно так, с заглавных букв! И в детективно-романтической комедии «Вор, который приходит на обед» /1973/ клейберговская Джекки была не намерена уступать наглому и обаятельному взломщику Уэбстеру (Райан О’Нил). Тем более в актуальном ключе актриса трактовала образ своей выдающейся предшественницы Кэрол Ломбард в биографическом фильме, посвящённом роману кинодивы с Кларком Гейблом.
И всё-таки собственно «звёздный» период в карьере Джилл Клейберг начался чуть позже, с иронического детектива «Серебряная стрела» /1976/, с одной стороны предоставившего исполнительнице возможность продемонстрировать комический (подчас с уклоном в «чёрный юмор») талант, но с другой – проявить лучшие качества сильной и проницательной женщины, которая, конечно, не могла не понравиться Джорджу в исполнении Джина Уайлдера. При этом немаловажно, что Клейберг (в отличие, скажем, от Голди Хоун или Салли Филд) принципиально не прибегала к аффектации в игре, не пользовалась гэгами и не заостряла характер своих героинь, довольствуясь интеллигентной манерой существования на экране.
Обозначенная тенденция достигла апогея, ознаменовав, пожалуй, вершину (2) кинематографической карьеры актрисы, в «Незамужней женщине» /1978/ Пола Мазурского, где её Эрика показала завидную силу духа, нисколько не огорчившись известию мужа Сола (Алан Бейтс) об уходе к другой, – и оказывалась абсолютно права. Алан Дж. Пакула ещё успешнее (по крайней мере в коммерческом отношении) развил тему, обеспечив Джилл, теперь, в ленте «Начать сначала» /1980/, составившей тандем с Бёртом Рейнольдсом, ещё одной – к сожалению, вновь не реализовавшейся – возможностью получить золотую статуэтку. Наконец, нельзя забыть уморительного соперничества Клейберг со славившимся язвительностью и невозмутимостью Уолтером Маттау в «Первом понедельнике октября» /1981/ – экранизации популярной пьесы, где их персонажи, схлестнувшись на профессиональной стезе (из-за разного понимания долга цензора) в итоге всё же не смогли устоять друг перед другом.
К слову, косвенным свидетельством достижений Джилл Клейберг является её приглашение великим итальянцем Бернардо Бертолуччи – но уже на неоднозначную, провокационную, отягощённую фрейдистскими мотивами роль в «Луне» /1979/. В образе Катерины Сильвери актёрская тема «звезды» была доведена до предела и одновременно – обнаружила свои негативные, патологические стороны…
Остаётся лишь сожалеть, что в дальнейшем, по мере изменения общественных стереотипов, слава Джилл Клейберг начала угасать, хотя она сама – обнаруживала неуклонный рост мастерства, предпочитая всё более сложные, драматические партии («Танцую так быстро, как могу» /1982/, «Ханна К.» /1983/, «Где дети?» /1986/, наконец, блистательные «Стыдливые люди» /1987/). Тем не менее о былом вкладе «звезды» помнили, и в 1999-м еженедельник Entertainment Weekly включил её в перечень 25 величайших актрис Голливуда…
Тем радостнее было наблюдать заметное оживление Джилл Клейберг уже в новом столетии! Она отметилась в нескольких популярных телесериалах («Закон и порядок», «Эли МакБил»), в том числе – получив регулярную роль в «Грязных мокрых деньгах». И, если бы не хроническая болезнь, наверняка воплотила бы ещё не один колоритный образ на большом экране… Как бы то ни было, партии в «Любви и других лекарствах» (3) и «Девичнике в Вегасе» можно считать достойным завершением творческого пути.
__________
1 – Как и многих из её коллег, начинавших параллельно: от Джейн Фонды и Дайан Китон до Барбары Херши.
2 – Что косвенно подтверждают и номинация на премию «Оскар», и награда престижного кинофестиваля в Канне.
3 – Между прочим, картина посвящена её памяти.
© Евгений Нефёдов, 30.06.2011
Вообще-то зрители уже попривыкли к тому, что ездить в поездах небезопасно: к формированию такого мнения приложили руку и мастера классических детективов, и постановщики «чёрных фильмов», рассказывавших о хождении людей по «узкой грани», и даже авторы «бондианы»!..
