Когда Майкл Мур в своей игровой сатире (к сожалению, малоудачной, в отличие от ряда документальных фильмов) «Канадский бекон» /1995/ пытался высмеять тягу политического руководства к поиску образа внешнего врага, в качестве вероятного кандидата он назвал, помнится, необъятную страну – северного соседа США. Но для рядовых граждан подобное предложение было заведомо абсурдным. Телевидение и особенно кинематограф ненавязчиво убедили весь мир в том, что если и не лучшие, то – самые душевные американцы при ближайшем рассмотрении являются… канадцами. И наоборот: канадцы (во всяком случае – заселяющие англоговорящие провинции) настолько американизировались, что от коренных «янки» их уже не отличишь. Джон Кэнди, кстати, знаменательно отметившийся в упомянутой муровской комедии, является в данном отношении чуть не самым ярким примером!
Джона у нас по инерции считают питомцем Saturday Night Live, что всё-таки не соответствует истине, поскольку в популярном юмористическом ТВ-шоу артист появился лишь пару-тройку раз, уже будучи «звездой». Но его творческий путь всё равно напоминает карьеру других представителей плеяды одарённых комиков, получивших широкую (по сути, международную) известность в конце 1970-х и чуть позже, в 80-е. Родившийся 31-го октября 1950-го года в Торонто, провинция Онтарио, Кэнди дебютировал на телевидении в двадцать с небольшим и почти сразу – начал покорять большой экран. Но отнюдь не эти ранние роли, преимущественно – на втором плане и в малоизвестных фильмах («Класс 44-го» /1973/, «Это казалось тогда хорошей идеей» /1975/, «Найди девушку» /1976/), сделали его знаменитостью.
Прорывом стало комедийное шоу, родственное SNL по духу и манере юмора – невыразимо жизнерадостного, доброго, умного. Джон Кэнди получил постоянную прописку в «Секонд-сити ТВ», где на протяжении 1976-79-х отметился в 50 эпизодах, выступая в одной упряжке с такими замечательными характерными артистами, как Юджин Левай, Рик Моранис, Хэролд Рэмис и Кэтрин О’Хара. Поклонники особо отметили его умение имитировать (само собой, в пародийном ключе) известных личностей. Позже многие из них, включая Джона, встретились в работе и над проектом «ССТВ Нетворк 90».
Вполне естественно, что такой талант не мог остаться незамеченным. Джон Кэнди быстро сошёлся с коллегами, уже успевшими ощутить славу на вкус. И он почти сразу, ничуть не стесняясь, продемонстрировал всё, на что способен. В военном фарсе «1941» /1979/, где условно ведущие партии были отведены Дэну Эйкройду и Джону Белуши, Стивен Спилберг даровал ему вожделенные «15 минут славы» – в уморительной сцене в казарме, где кэндиевский рядовой Фоули участвует в розыгрыше новичка. В «Братьях Блюз» /1980/ на пути того же славного тандема встречался офицер полиции Бёртон Мерсер. В «Добровольцах поневоле» /1981/ Джон уморительно изобразил новобранца, храбрящегося, но сдающегося (в отличие от героя Билла Мюррея) на милость врагу в самый ответственный момент. Встречей с Чеви Чейзом ознаменовались «Каникулы» /1983/, в которые направилось семейство Гризуолд, а темнокожему Ричарду Прайору актёр составил компанию в расходовании «миллионов Брюстера». Наконец, из зрительской памяти не улетучились партии Кэнди в поддержку Тома Хэнкса: во «Всплеске» /1984/ и менее удачных «Волонтёрах» /1985/.
Было бы странно, если б после всего вышеописанного продюсеры не оценили огромный потенциал прирождённого комедианта. Правда, его первый полноценный бенефис, «Вояки» /1983/, не вызвал ответного отклика со стороны публики. Зато «Лето напрокат» /1985/, безусловно, запал в душу благодаря добросердечному юмору и искренней любви к скромным радостям рядовой «ячейки общества». Это не случайно! Джону Кэнди, можно подумать, сразу было предпослано стать выразителем семейных ценностей, столь чтимых не только в США. Ярчайшим свидетельством тому стали соперничество с Эйкройдом «на лоне природы» и незабываемая сольная партия дядюшки Бака, беззаботного холостяка, преображающегося за те дни, что пришлось провести с детьми брата. Такого сплава личного обаяния, доброты и остроумия ещё поискать! Не удивительно, что Джон Хьюз, признанный мэтр фамильного кинематографа, избрал тёзку своеобразным талисманом: в его собственных постановках (1) Кэнди появился семь раз – больше, чем любой иной актёр. При этом с особым блеском «звезде» удался одинокий торговый агент Дел Гриффит в дорожной комедии «Самолётом, поездом и автомобилем» /1987/, составивший отменный контраст с недовольным семьянином Нилом Пейджем в исполнении Стива Мартина.
Впрочем, талант гиганта смеха (2) оказался слишком ярким и многогранным, чтобы искусственно ограничить его в рамках одного амплуа. Кэнди не менее блистательно (между прочим, вместе с давним приятелем Риком Моранисом) вписался в эстетику профессионального пародиста Мела Брукса, изобразив Барфа – потешное инопланетное существо. Незабываем и парад масок, устроенный им в качестве горе-сыщика Гарри Крамба и близнецов Денниса и Элдоны, гарантирующих случайным туристам «сплошные неприятности». А после ряда лирических партий (в кинофантазии «В бреду» /1991/, иронической мелодраме «Только одинокий» /1991/) Кэнди успешно попробовал силы в драме, а точнее, историческом детективе «Джон Ф.Кеннеди. Выстрелы в Далласе» /1991/… Словом, перспективы казались безоблачными, а непокорённых вершин оставалось с избытком. Он даже успел испытать себя в режиссуре (3). Тем трагичнее миллионами поклонников, да и немалым количеством личных друзей Джона Кэнди, была воспринята весть о его безвременной кончине. Джон ушёл из жизни, как истинный артист, – на съёмках очередного фильма, комедийного вестерна «Караван на Восток», в мексиканском местечке Дюранго…
На самом деле, впрочем, не ушёл. Не хотелось бы разбрасываться громкими словами, но в своём подавляющем большинстве образы, воплощённые Джоном Кэнди на экране, настолько яркие, что проживут – не иначе – в веках.
__________
1 – Не говоря уже о хьюзовских сценариях, реализованных другими.
2 – Во всех смыслах, хотя, по свидетельству друзей, артист сильно переживал по поводу избыточного веса – и несколько раз порывался сесть на жёсткую диету и бросить курить.
3 – Правда, малоудачным фильмом «Заложник на день» /1994/, где Альтер-эго автора выступил Джордж Уэндт.
© Евгений Нефёдов, 20.12.2009
И пусть без сочинительства не обошлось, поскольку в действительности, допустим, тренеров было несколько, спортсменам с островного государства не пришлось, унижаясь, выискивать деньги и новичков ожидало доброжелательное отношение со стороны соперников…
Режиссёра Марка Л. Лестера, по сути, выручают ведущие «звёзды», в первую очередь – неподражаемый Джон Кэнди. Даже играя вполсилы, артист, щедро наделённый от природы личным обаянием, здорово поднимает зрителям настроение, начиная с первых же кадров…
Сегодня и вправду не верится, что кого-то всерьёз пугали нелепые образы: инопланетянин в шлеме, похожем на кастрюлю, «увеличенная» (посредством двойной экспозиции) саранча, оживший разъярённый мозг, человек с двумя, белой и чёрной, головами и т.д. и т.п.…
«О, НЕТ! ЭТО…» – предостерегает слоган фильма, рекламный плакат которого ещё выразительнее: семейство Расселлов в ужасе и расстроенных чувствах ожидает явления дядюшки Бака, уже подходящего к двери с улыбкой до ушей, в коронной шляпе и с неизменной сигарой в зубах…
Затеянная отдельными представителями заокеанской прессы ещё в период съёмок кампания жёсткой критики (травли?) создателей кинопроизведения, равно как и злорадные комментарии слабых коммерческих показателей картины на старте, вызвали противоположный эффект…
«Посмотрим, удастся ли тебе найти единорога», – саркастически «советует» Корнблату более опытный и циничный учёный, прежде считавший эксцентричного коллегу чокнутым, но… ловко берущий исследования под полный контроль, отстранив первооткрывателя…
Не будем придавать повышенного значения тому необычному обстоятельству, что два разных голливудских мастера практически синхронно сделали героями произведений… служащих бюро ритуальных услуг – специалисток по макияжу, готовящих покойников к погребению…
Подозреваю, что публика приходила в восторг от заключительной части повествования, когда восьмилетний несмышлёныш, незлой по натуре, задаёт жару двум матёрым уголовникам, попадающим в ловушки одна изощрённее другой. Но безудержная эксцентрика…
Авторы не могли не пройтись по внутристудийной – как бы помягче выразиться? – грызне, по искусственно накаляемой атмосфере, по взаимной «любви» продюсеров, сценаристов и актёров, по ловле наивных юных душ, мечтающих о славе и богатстве…
Авторы и не думают сдерживать необузданную фантазию, воображая, что было бы, если б события вдруг начали развёртываться по законам классических экранных фарсов (чего-то в духе «Ад раскрылся» /1941/), феерических, уморительных, совершенно сумасбродных….
