Когда Майкл Мур в своей игровой сатире (к сожалению, малоудачной, в отличие от ряда документальных фильмов) «Канадский бекон» /1995/ пытался высмеять тягу политического руководства к поиску образа внешнего врага, в качестве вероятного кандидата он назвал, помнится, необъятную страну – северного соседа США. Но для рядовых граждан подобное предложение было заведомо абсурдным. Телевидение и особенно кинематограф ненавязчиво убедили весь мир в том, что если и не лучшие, то – самые душевные американцы при ближайшем рассмотрении являются… канадцами. И наоборот: канадцы (во всяком случае – заселяющие англоговорящие провинции) настолько американизировались, что от коренных «янки» их уже не отличишь. Джон Кэнди, кстати, знаменательно отметившийся в упомянутой муровской комедии, является в данном отношении чуть не самым ярким примером!
Джона у нас по инерции считают питомцем Saturday Night Live, что всё-таки не соответствует истине, поскольку в популярном юмористическом ТВ-шоу артист появился лишь пару-тройку раз, уже будучи «звездой». Но его творческий путь всё равно напоминает карьеру других представителей плеяды одарённых комиков, получивших широкую (по сути, международную) известность в конце 1970-х и чуть позже, в 80-е. Родившийся 31-го октября 1950-го года в Торонто, провинция Онтарио, Кэнди дебютировал на телевидении в двадцать с небольшим и почти сразу – начал покорять большой экран. Но отнюдь не эти ранние роли, преимущественно – на втором плане и в малоизвестных фильмах («Класс 44-го» /1973/, «Это казалось тогда хорошей идеей» /1975/, «Найди девушку» /1976/), сделали его знаменитостью.
Прорывом стало комедийное шоу, родственное SNL по духу и манере юмора – невыразимо жизнерадостного, доброго, умного. Джон Кэнди получил постоянную прописку в «Секонд-сити ТВ», где на протяжении 1976-79-х отметился в 50 эпизодах, выступая в одной упряжке с такими замечательными характерными артистами, как Юджин Левай, Рик Моранис, Хэролд Рэмис и Кэтрин О’Хара. Поклонники особо отметили его умение имитировать (само собой, в пародийном ключе) известных личностей. Позже многие из них, включая Джона, встретились в работе и над проектом «ССТВ Нетворк 90».
Вполне естественно, что такой талант не мог остаться незамеченным. Джон Кэнди быстро сошёлся с коллегами, уже успевшими ощутить славу на вкус. И он почти сразу, ничуть не стесняясь, продемонстрировал всё, на что способен. В военном фарсе «1941» /1979/, где условно ведущие партии были отведены Дэну Эйкройду и Джону Белуши, Стивен Спилберг даровал ему вожделенные «15 минут славы» – в уморительной сцене в казарме, где кэндиевский рядовой Фоули участвует в розыгрыше новичка. В «Братьях Блюз» /1980/ на пути того же славного тандема встречался офицер полиции Бёртон Мерсер. В «Добровольцах поневоле» /1981/ Джон уморительно изобразил новобранца, храбрящегося, но сдающегося (в отличие от героя Билла Мюррея) на милость врагу в самый ответственный момент. Встречей с Чеви Чейзом ознаменовались «Каникулы» /1983/, в которые направилось семейство Гризуолд, а темнокожему Ричарду Прайору актёр составил компанию в расходовании «миллионов Брюстера». Наконец, из зрительской памяти не улетучились партии Кэнди в поддержку Тома Хэнкса: во «Всплеске» /1984/ и менее удачных «Волонтёрах» /1985/.
Было бы странно, если б после всего вышеописанного продюсеры не оценили огромный потенциал прирождённого комедианта. Правда, его первый полноценный бенефис, «Вояки» /1983/, не вызвал ответного отклика со стороны публики. Зато «Лето напрокат» /1985/, безусловно, запал в душу благодаря добросердечному юмору и искренней любви к скромным радостям рядовой «ячейки общества». Это не случайно! Джону Кэнди, можно подумать, сразу было предпослано стать выразителем семейных ценностей, столь чтимых не только в США. Ярчайшим свидетельством тому стали соперничество с Эйкройдом «на лоне природы» и незабываемая сольная партия дядюшки Бака, беззаботного холостяка, преображающегося за те дни, что пришлось провести с детьми брата. Такого сплава личного обаяния, доброты и остроумия ещё поискать! Не удивительно, что Джон Хьюз, признанный мэтр фамильного кинематографа, избрал тёзку своеобразным талисманом: в его собственных постановках (1) Кэнди появился семь раз – больше, чем любой иной актёр. При этом с особым блеском «звезде» удался одинокий торговый агент Дел Гриффит в дорожной комедии «Самолётом, поездом и автомобилем» /1987/, составивший отменный контраст с недовольным семьянином Нилом Пейджем в исполнении Стива Мартина.
Впрочем, талант гиганта смеха (2) оказался слишком ярким и многогранным, чтобы искусственно ограничить его в рамках одного амплуа. Кэнди не менее блистательно (между прочим, вместе с давним приятелем Риком Моранисом) вписался в эстетику профессионального пародиста Мела Брукса, изобразив Барфа – потешное инопланетное существо. Незабываем и парад масок, устроенный им в качестве горе-сыщика Гарри Крамба и близнецов Денниса и Элдоны, гарантирующих случайным туристам «сплошные неприятности». А после ряда лирических партий (в кинофантазии «В бреду» /1991/, иронической мелодраме «Только одинокий» /1991/) Кэнди успешно попробовал силы в драме, а точнее, историческом детективе «Джон Ф.Кеннеди. Выстрелы в Далласе» /1991/… Словом, перспективы казались безоблачными, а непокорённых вершин оставалось с избытком. Он даже успел испытать себя в режиссуре (3). Тем трагичнее миллионами поклонников, да и немалым количеством личных друзей Джона Кэнди, была воспринята весть о его безвременной кончине. Джон ушёл из жизни, как истинный артист, – на съёмках очередного фильма, комедийного вестерна «Караван на Восток», в мексиканском местечке Дюранго…
На самом деле, впрочем, не ушёл. Не хотелось бы разбрасываться громкими словами, но в своём подавляющем большинстве образы, воплощённые Джоном Кэнди на экране, настолько яркие, что проживут – не иначе – в веках.
__________
1 – Не говоря уже о хьюзовских сценариях, реализованных другими.
2 – Во всех смыслах, хотя, по свидетельству друзей, артист сильно переживал по поводу избыточного веса – и несколько раз порывался сесть на жёсткую диету и бросить курить.
3 – Правда, малоудачным фильмом «Заложник на день» /1994/, где Альтер-эго автора выступил Джордж Уэндт.
© Евгений Нефёдов, 20.12.2009
А началось всё с небольшого рассказа «Каникулы 58-го», опубликованного в сентябре 1979-го в юмористическом журнале National Lampoon, в котором Джон Хьюз в слегка гиперболизированном виде обрисовал поездку собственной семьи в Диснейленд, состоявшуюся в 1958-м…
Авторы совсем утрачивают чувство вкуса, когда ближе к финалу действие переносится на историческую Родину Райтмана, в Чехословакию, где внезапно выясняется, что военнослужащие из СССР и прочих соцстран являются разгильдяями и оболтусами похлеще американцев…
Очень редко доводилось видеть кинопроизведения, в которых события развивались бы спонтанно и почти хаотично, чуть ли не в духе телевизионных юмористических попурри – и которые бы вместе с тем покоряли безупречно выдержанным внутренним ритмом…
В картине с избытком и забавных ситуаций на грани полного абсурда и хаоса, и обыгрывания специфики обожаемого американцами бейсбола, и лирических мотивов, постепенно перерастающих в полноценную романтическую линию…
Джон Кэнди, безусловно, чувствует себя как рыба в воде в образе примерного семьянина и добродушного парня, способного, не уронив достоинства, установить контакт с кем угодно, но в то же время – привносит в сложившееся амплуа забавные нюансы…
Философский посыл произведения получил наиболее полное выражение в мотиве «фильма в фильме», когда Лорд Хелмет с подчинёнными решают посмотреть картину «Космические яйца», имеющуюся в видеотеке наряду с другими лентами Брукса…
«Молчаливый партнёр» был заслуженно причислен к наиболее удачным триллерам своего времени, умным, держащим в напряжении, изобретательным по фабуле, а упрёки авторов в натуралистичности изображения деяний Райкла сегодня не покажутся серьёзными…
