Спайк Ли выставляет Муки бездельником и лентяем (правда, интеллигентность и высокий интеллектуальный уровень нет-нет да и просвечивают сквозь образ), всячески уклоняющимся от ответственности – в отношениях как с сестрой, так и с красавицей Тиной, родившей от него ребёнка…
К 1998-му году (между прочим, к моменту незадолго до объявления Российской Федерацией дефолта) минуло достаточно времени, чтобы подвести первые итоги. Буржуазная элита измельчала, нигилисты себя дискредитировали. На авансцену вышли «Чуваки» – в сопровождении таких индивидов, как Собчак…
Здесь сыграло положительную роль всё: и блестящая реконструкция атмосферы бенедектинского аббатства, и психологическая точность актёров, и искусство создания саспенса вкупе с мощной детективной интригой. Главное же, авторы ни на мгновение не забывали о философском аспекте, принципиальном для Умберто Эко…
Зубатые оккупанты носят военное обмундирование в стиле Третьего рейха и вообще ведут себя, как отъявленные нацисты (к слову, соответствующие отсылки возникали и у Кьюкора), устраивая пожарище из игрушек и объявляя тотальную «ратификацию» – в смысле «крысификацию» – населения…
Конечно, мастер уровня Скотта не мог не попытаться придать библейским событиям видимость авторской трактовки, сделав упор на исследовании феномена власти: Рамсес II упрямо, вопреки здравому смыслу, отказывается давать свободу порабощённому народу…
Если узнать, что Спайк приходится сыном Биллу Ли – басисту, сотрудничавшему со многими «звёздами» (от Гарри Белафонте и Ареты Франклин до Боба Дилана), уже не удивишься тому, что постановщик так хорошо знает жизнь профессиональных музыкантов…
Режиссёр, отчасти заинтересовавшийся проектом в надежде преодолеть собственную боязнь перелётов (что австралийцу, часто работающему в Голливуде, доставляло, очевидно, массу неудобств), стремился рассказать не о драматическом инциденте как таковом…
В принципе, даже неподготовленный зритель найдёт сюжет интересным, восприняв разыгрываемое на экране действо в качестве перипетий слегка нетипичного триллера (с элементами драмы, нео-нуара, хоррора) о серийном убийце, которым может обернуться любой сосед…
По-моему, самыми удачными (во всяком случае – узнаваемо «форсайтовскими») являются «внефабульные» моменты, когда Гектор в том или ином воплощении пытается, терзаясь, решить очередную житейскую проблему. Например, обхитрить недогадливого (глупейшего на свете?) хозяина…
В одном из интервью режиссёр очень точно охарактеризовал суть замысла третьей ленты, подчеркнув не преемственность научно-фантастических традиций, а желание сотворить «отечественную версию «Чёрного ястреба» с гигантскими роботами-пришельцами»…
