Режиссёра Марка Л. Лестера, по сути, выручают ведущие «звёзды», в первую очередь – неподражаемый Джон Кэнди. Даже играя вполсилы, артист, щедро наделённый от природы личным обаянием, здорово поднимает зрителям настроение, начиная с первых же кадров…
Скромный школьный учитель, столкнувшись со сложными житейскими обстоятельствами, с отчаяния пускается во все тяжкие, начав с подпольной варки метамфетамина и плавно перейдя к совершению других, неизбежно сопутствующих особо тяжких преступлений… Поверят ли в такое?..
Сам Данди не то чтобы распрощался с молодостью (охотники на крокодилов не стареют душой!), а как-то внутренне успокоился, смирившись с тем, что времена бесшабашных рейдов вглубь джунглей давно прошли – и теперь приходится не убивать, а ловить зубастых рептилий и зарабатывать на туристическом бизнесе…
Если у Эндрю Дэвиса нехитрый драматургический приём (представитель сугубо мирной профессии на поверку оказывается грозным воителем) срабатывал безукоризненно и, более того, исполнял важную функцию в части развития сюжета, то во второй части – в лучшем случае призван «обосновать» возвращение кулинара…
Джессика Лэнг, по заслугам оценённая жюри Московского МКФ, с полным правом претендовала и на «Оскар», который действительно получила в тот год – однако за менее выразительный образ другой, безвестной коллеги, в лирической комедии «Тутси» /1982/…
Оптимистичный, хулиганствующий, смекалистый, улыбчивый «полицейский из Беверли-Хиллз» стал подлинной визитной карточкой «суперзвезды» – образом, идеально соответствующим темпераменту и жизнелюбию прославленного темнокожего комика…
Джим Абрахамс, Дэвид Цукер и Джерри Цукер, выдержавшие нешуточную схватку с чиновниками режиссёрской гильдии, поначалу не соглашавшимися одобрить размещение в титрах имён сразу трёх постановщиков, оказались, наверное, самыми честными пародистами в истории кинематографа…
Сет Гордон, по сути, продолжает (с неизменным успехом) линию юмористических произведений, в которых чуть сатирически преподнесённые ситуации из жизни представителей «среднего класса» доводятся до абсурда, насыщаются рискованными гэгами…
Эмилио Эстевес был хорош в образе изгоя, бунтаря, отчаянного бандита-одиночки – словом, предводителя «молодых стрелков», но, увы, напрочь уступает Арнольду Шварценеггеру, персонаж которого, заметим, тоже с огромным трудом вышел победителем…
«48 часов» в значительной степени строятся на экстраординарной ситуации, когда блюститель закона вынужден находить общий язык со взятым под опеку заключённым, к которому, к собственному удивлению, постепенно проникается искренней симпатией…
