Едва ли кто-то из любителей кинематографа, и в первую очередь – кинематографа американского, ни разу не слышал имя Джонни Деппа за последние, как минимум, пару десятилетий. И не изумлялся по поводу того, почему только после «Пиратов Карибского моря» его персона стала объектом всеобщего – в масштабах планеты! – культа. В образе лихого и экстравагантного корсара Джека Воробья, капитана быстроходной «Чёрной жемчужины», настолько «отмороженного», что ему нипочём изведать и самую смерть, он, разумеется, великолепен. Да и сам фильм произвёл сильнейшее впечатление, по праву приковав внимание огромной аудитории. Но неужели подобной участи не заслуживали прежние, не менее яркие и блистательные работы актёра?!
Сегодня уже, наверное, мало кто вспомнит, что Джон Кристофер Депп II, родившийся 9-го июня 1963-го года в местечке Овенсборо, штат Кентукки, на заре карьеры тяготился тем имиджем, что сложился благодаря нескольким ранним ролям. И, тем более, что поначалу он и вовсе мечтал стать рок-«звездой», пробуя силы в разных полулюбительских ансамблях, включая группу The Kids, много позже прославившуюся лишь тем, что из неё вышел Игги Поп. И, наконец, что попал в кинематограф, как говорят, по чистой случайности, после встречи с Николасом Кейджем, состоявшейся во время визита в Лос-Анджелес стараниями его жены Лори Энн Эллисон (Лори Э. Депп) (1). Гораздо лучше известно, что свою первую роль Депп получил очень быстро. И что не просто первую, а сразу – заметную. Маэстро экранных ужасов Уэс Крейвен доверил ему изобразить Глена Лэнтца – одного из тинэйджеров с печально известной улицы Вязов, подвергающихся во снах нападениям Фредди Крюгера, зловещего маньяка-убийцы. Солидный коммерческий успех фильма, сразу собравшего вокруг себя армию преданных поклонников, заставил продюсеров обратить внимание и на Джонни (2).
На том, впрочем, всё могло и завершиться. Его дальнейшим уделом грозили стать дурацкие молодёжные комедии вроде «Частного курорта» /1984/ да появления на втором плане в телевизионных фильмах и затяжных «мыльных операх» наподобие «Отеля». Единственным исключением оказалась, пожалуй, мощная военная драма Оливера Стоуна «Взвод» /1987/, поскольку его рядовой Гэйтор Лернер всё-таки не затерялся на фоне иных новобранцев, прибывших на многострадальную землю Вьетнама. Однако тогда же, в 1987-м, Депп вытянул свой первый счастливый билет. Телесериал «Джамп-стрит, 21» не просто обеспечил занятостью на три года начинающего актёра, выбранного на главную роль – офицера Тома Хэнсона, расследующего дела в школьной среде. Джонни впервые ощутил вкус славы, попав в одну категорию с другими кумирами сверстников. Для многих это могло показаться огромным достижением. Но Джонни посчитал путь тупиковым – и после недолгих колебаний ударился в экспериментирование.
С сугубо художественной точки зрения данный период в жизни одарённого актёра является, пожалуй, самым интересным. Депп выбирает проекты один любопытнее другого, которые, быть может, не всегда оправдывали себя во всех отношениях сразу, но постепенно – позволили раскрыться необычайно мощному потенциалу артиста. Артиста, которому тесно в навязываемых рамках. Как можно забыть, например, существование на экране в обличии Уэйда Уолкера по прозвищу «Плакса», являющегося едким, «трэшевым», типично уотерсовским шаржем на нетленных «бунтовщиков без идеала» разных времён?! Или бесконечно печальное создание по имени Эдвард Руки-ножницы из мрачной, но доброй фантазии Тима Бертона, которое, невзирая на пугающий внешний вид, намного добрее и ранимее окружающих людей?! Или неисправимого мечтателя, обитающего одновременно на пустынной земле Аризоны и – там, высоко в небесах?! Или галерею последних романтиков, изо всех сил сопротивляющихся скучной обыденной реальности провинциальных городков («Бенни и Джун» /1993/, «Что гложет Гилберта Грэйпа» /1993/) либо, как в «Доне Жуане Де Марко» /1995/, огромного мегаполиса? А кинематографиста до мозга костей Эда Вуда, готового творить высокое искусство буквально из ничего?.. И уж точно незабываем завораживающий образ джармушевского бухгалтера Уильяма Блейка – Мертвеца в мире людей.
Не последняя заслуга в личном успехе Джонни Деппа принадлежит, естественно, выдающимся режиссёрам, с которыми, поголовно мощными визионерами, ему доводилось сотрудничать. Но здесь как раз тот случай, когда актёрская игра дополнительно споспешествовала сотворению на экране замысловатых, зыбких, почти волшебных миров. Что удивительно, эта способность «звезды» замечательно проявлялась и в традиционных жанровых образчиках вроде захватывающего триллера «В последний момент» /1995/ и криминальной драмы «Донни Браско» /1997/. Данное обстоятельство косвенно свидетельствует ещё и в пользу того, что зрители постепенно привыкли к «текучему», умеренно эксцентричному депповскому экранному образу – даже тогда, когда он преступал, кажется, всякие границы. После «Страха и ненависти в Лас-Вегасе» /1998/ Терри Гиллиама, где тенденция достигла кульминации, дальнейшее движение в избранном направлении казалось малоперспективным.
Конечно, впереди были и мистический триллер «Девятые врата» /1999/ Романа Поланского, и таинственная бертоновская «Сонная Лощина» /1999/, и язвительный «Кокаин» /2001/, и ряд менее выразительных произведений – однако нового художнического прорыва, откровенно говоря, не предвиделось. Современный бунтарь (3) и «лучший оригинальный парень» (4), казалось, исчерпал все свои возможности. И вот тут-то, вернувшись в облачении неугомонного карибского пирата, Джонни Депп убедительно продемонстрировал: всё только начинается…
__________
1 – Они сочетались браком 24-го декабря 1983-го и развелись 7-го марта 1986-го.
2 – Спустя семь лет он не без сарказма отметится в «камео» в шестой части, скрывшись в титрах за колким псевдонимом Опра Нудлмантра.
3 – Такую характеристику ему дал, в частности, Брайан Дж. Робб, автор биографического сочинения «Джонни Депп, современный бунтарь».
4 – Эпитет Джоанны Шнеллер (TV Guide от 28-го февраля 2004-го, том 52, издание 9, стр. 28-30).
© Евгений Нефёдов, 18.01.2008
Не удивительно, что «Взвод» вызвал раздражение в консервативных, ура-патриотических кругах, от которых взял на себя смелость выступить актёр Чак Норрис: «Боже мой, ведь в нём «плохие» – это мы, а «хорошие» – это вьетконговцы!»…
Нет, кинодраматурги потрудились на славу, с одной стороны сохранив верность духу оригинального цикла, задействовав практически все значимые мотивы и знакомые сюжетные ходы, а с другой – в значительной степени дистанцировавшись от излагаемых перипетий…
Демме прозрачно намекает, что «счастливчика» ждёт собственный реквием по мечте. По мечте, сформировавшейся в детстве – под травмирующими впечатлениями от финансовых трудностей и унижений, которые терпели родители, не признававшие нечестный труд…
Тиму (заметьте, не Тимоти Уолтеру) Бертону казалось важнее подчеркнуть личное, панибратское отношение не просто к коллеге, а… если и не к кумиру, то во всяком случае – к художнику, работы которого стали неотъемлемой частью его собственного детства…
