Легко убедиться, что сценарист Дэвид Туи уже в ранней работе проявлял оригинальность кинематографического мышления, удивляя необычными сюжетными поворотами – не столько умением по-хичкоковски нагнетать саспенс, сколько обыгрыванием парадоксальных ситуаций…
На сеансе постепенно крепнет убеждение, что Фиггис был очень хорошо знаком с прозой Антона Павловича Чехова и, в частности, внимательно прочёл рассказ «Дама с собачкой» /1898/ – или же видел какую-то из киноверсий: классическую (Иосифа Хейфица, с Ией Саввиной и Алексеем Баталовым) либо вольную, Никиты Михалкова…
Дэвид Финчер и кинодраматург Стивен Заиллян, судя по всему, сознательно представили знакомых персонажей в несколько неожиданном свете, изменив экранные события и их последовательность если и не радикально, то, как минимум, в отдельных, бросающихся в глаза частностях…
Тонкость замысла в том, что у Гарри Филипа появляются сразу два противника. Один является чрезвычайно опытным чародеем, другой – влиятельным политиком, клянущимся извести ту липкую «заразу», в какой погрязли деятели Голливуда (да и многие рядовые американцы). И ещё неизвестно, кто из них опаснее…
Дэвид Кроненберг придумал замечательную отговорку, обезопасив себя от обвинений почитателей так называемого антиромана Уильяма Сьюарда Берроуза заявлением, что буквальная экранизация «Голого завтрака» обошлась бы в $400 млн. долларов и… оказалась бы запрещена во всех странах мира…
Фильм посвящён недолгому (по меркам Истории!), но трагическому периоду пребывания у власти в Камбодже «красных кхмеров» во главе с диктатором Полом Потом, бесчинства которого в 1978-м году были пресечены в результате непродолжительной войны с объединившимся Вьетнамом…
Режиссёр-американец на удивление органично вписался в английский кинематограф, откликнувшись, пусть и иносказательно, на те же самые реалии тэтчеризма, что подверглись острой критике в ряде параллельно вышедших остросоциальных драм и сатирических комедий…
Ирония судьбы в том, что Дженнингсы намеревались, уехав из Сан-Франциско, отдохнуть от суеты и насилия больших городов, но неожиданно – попали в смертельно опасную ситуацию и смогли перевести дух, лишь вновь погрузившись в атмосферу мегаполиса…
И всё-таки не покидает ощущение, что фильм близок по духу не столько их немеркнущим сочинениям или литературным опытам Санд, сколько пьесам её ветреного и эгоистичного воздыхателя Альфреда де Мюссе или же – «Безумному дню, или Женитьбе Фигаро»…
