Эдвард Нортон / Edward Norton

Многие наверняка помнят, с какой скоростью на небосклоне Голливуда взошла звезда Эдварда Нортона, который после первой же роли начал получать предложения одно заманчивее другого и, соответственно, отметился в ряде заметных картин, причём большей частью – в постановке признанных мастеров. А между тем, если верить внутренним источникам «фабрики грёз», партия Аарона, написанная в расчёте на Леонардо ДиКаприо, не которую – после отказа кумира – никому не известный дебютант (ранее были лишь кинопробы к ряду картин, не принёсшие результатов) был выбран из 2000 претендентов, произвела фурор уже на тестовых просмотрах «Первобытного страха» /1996/! И вскоре, после закономерного успеха психопатологического триллера Грегори Хоблита в кинопрокате, последовали номинации на «Золотой глобус» и «Оскар»…

Наверное, это тот редкий случай, когда можно со всей ответственностью заявить: артист от Бога. Урождённый Эдвард Харрисон Нортон, появившийся на свет 18-го августа 1969-го в Балтиморе, штат Мэриленд, в достаточно обеспеченной семье, лишь на первых порах продолжал дело своих уважаемых и состоятельных родителей, поработав в компании отца и проучившись в Йельском университете на историческом факультете. Подозреваю, что гораздо важнее для Нортона являлось постижение искусства лицедея, начатое в раннем детстве (с восьми лет!) и продолженное, начиная с постановки пьесы «Фрагменты», в труппе нью-йоркского театра Signature, руководимого выдающимся современным кинодраматургом Эдвардом Олби. Так что обращение к кинематографу было рано или поздно неизбежным.

Исполнение Эдвардом Нортоном роли Аарона сравнивали с игрой Дастина Хоффмана, восторгаясь не менее убедительным перевоплощением в образ умственно отсталого парня, причём перед дебютантом стояла даже более сложная задача, учитывая финальную разгадку. Зритель оказывается примерно в той же ситуации, что и адвокат Мартин Вэйл (Ричард Гир), искренне считавший себя не имеющим равных в уме и проницательности, который тем не менее терпит сокрушительное поражение… Потрясающе! Не удивительно, что партия моментально привлекла внимание мэтров. И если появление в ироническом мюзикле Вуди Аллена «Все говорят, что я люблю тебя» /1996/ можно считать несерьёзным, шуточным, то образ Алана Айзекмэна у Милоша Формана стал новым достижением. Учитывая, что именно он вёл долгое, изматывающее дело «Народ против Ларри Флинта», попутно снося издевательства и насмешки эксцентричного порномагната – издателя журнала «Хастлер», не слишком удивляешься тому обстоятельству, что Эдварду, пожалуй, удаётся одержать над Вуди Харрельсоном верх в напряжённой актёрской дуэли.

Формана настолько впечатлило сотрудничество с Эдвардом Нортоном, что он так и не мог выбрать между ним и Джимом Кэрри в качестве исполнителя роли комика Энди Кауфмана, «человека на Луне», предоставив решать студии, где утвердили Джима. Но Эдварда это вряд ли расстроило: следом зрители увидели актёра в ещё двух картинах, получивших «культовый» статус. В «Шулерах» /1998/ он составил тандем с другим вундеркиндом своего поколения – Мэттом Дэймоном, одновременно единомышленником и конкурентом (1), погрузившись в мир профессиональных игроков в покер. И ещё больший резонанс, включая вторую номинацию на награду Американской киноакадемии, вызвала противоречивая криминальная драма «Американская история Икс» /1998/. Нортон предстал в неожиданном обличии – неонациста, который после выхода из тюрьмы отказывается от радикальных взглядов и пытается отвадить с опасного пути младшего брата.

И всё же подлинным прорывом и, пожалуй, наивысшим (за первые полтора десятилетия карьеры) достижением Эдварда Нортона стала блистательная партия в «Бойцовском клубе» /1999/. Его безымянный Повествователь настолько легко и безвозвратно затягивает в бездну безумия, что зритель не в состоянии прийти в себя вплоть до шоковых финальных кадров! Нортон демонстрирует потрясающую динамику, завораживая процессом трансформации скромного и одержимого массой комплексов «белого воротничка» в бесстрашного любителя подпольных боёв, а затем – и невольного участника глобального заговора. Открытие, сделанное нортоновским персонажем в самом финале, даровало актёру уникальную возможность продемонстрировать реакцию человека, в сознании которого – не меньше – перевернулось устройство мироздания.

Впрочем, в дальнейшем Эдвард Нортон не стал развивать тему, опасаясь утратить чувство меры. В жизнерадостных, хотя и не лишённых сатирической остроты, кинокомедиях «Сохраняя веру» /2000/ (2) и «Достать Смучи» /2002/, в триллерах «Медвежатник» /2001/, «Красный дракон» /2002/ и «Ограбление по-итальянски» /2003/, в грустных социально-криминальных драмах «25-й час» /2002/ и «Это случилось в Долине» /2005/ остались лишь отблески былых мотивов и тем. Фирменная нортоновская глубина, выливающаяся – в пределе – в шизофреническое расщепление личности, не подразумевает тиражирования образов. И, скажем, роль «невероятного Халка», которая бы составила честь другой «звезде», представляется для Эдварда сугубо коммерческой, проходной.

В 2003-м английский журнал GQ назвал Эдварда Нортона «Международным человеком года» – заслуженное, закономерное признание. В чём же секрет его успеха? «Я чувствую, будто у меня есть тайный ключ от любой двери», – сказал актёр в интервью, данном Марджори Россен для американского издания Parade (3). Возможно, высказывание не лишено иронии. И всё-таки не покидает ощущение, что многочисленные почитатели нортоновского таланта и сами отметили незаурядные пробивные способности, острый и быстро реагирующий на меняющуюся ситуацию ум, незаурядную реакцию, присущие не только героям, но и – самому исполнителю.

__________
1 – К двум выигрышным партиям Мэтта (у Стивена Спилберга и Фрэнсиса Форда Копполы) Эдвард некоторое время присматривался.
2 – Между прочим, ставшей режиссёрским дебютом артиста.
3 – Опубликовано в номере от 9 апреля 2000-го, стр. 14.

© Евгений Нефёдов, 24.10.2010