Уже в названии чётко обозначены намерения автора – разобрать личность, проанализировать внутреннее состояние, наконец, провести деконструкцию по заветам французского философа Жака Деррида. Въедливое исследование представляется тем увлекательнее и интереснее, что характер Гарри воспринимается ходячим клубком противоречий…
Режиссёр неплохо изучил бытование американцев, да и навыки адаптации для киноэкрана серьёзной литературы (произведений совершенно разных по эстетическим воззрениям и стилистике писателей) не могли не пригодиться. Однако возникает ощущение, что ему, в отличие от Вима Вендерса, не очень интересны традиции голливудских нуаров…
Боэмы и Кева Розенфельд правы в том отношении, что мы крайне редко задумываемся над тем, как причудливо подчас развиваются события, – грубо говоря, не догадываемся, что у людей, сидящих за соседним столиком в кафе в аэропорту, есть с нами что-то общее…
Нил Саймон не изменил собственным художественным принципам, не поддался соблазнам – не стал сочинять типичную гангстерскую комедию (Сигел, к счастью, отпустил мисс Андерсон, так и не побывавшую «замужем за мафией») или даже ироничную мелодраму…
Кинодраматург Боб Гейл, вновь сочинивший сценарий, мог бы, не раздумывая, подписаться под лозунгом Умберто Эко, утверждавшего, что «во всех книгах говорится о других книгах», – и распространить этот универсальный принцип на «седьмое искусство»…
И всё-таки главным видится курс на усложнение эстетических и особенно – кинодраматургических поисков, взятый тандемом кинематографистов с теми же напором и стремительностью, что отличают научные эксперименты Марти МакФлая и Эммета Брауна…
Помимо косвенного противопоставления справедливой и несправедливой войн, в которых приняли участие США, интересна попытка выйти на, скажем так, культурологический уровень, поведав о важных нюансах взаимоотношений между Востоком и Западом…
