Голди Хоун / Goldie Hawn

В первую половину 1970-х Голливуд переживал бум «мужского» кинематографа. Наивысшим спросом пользовались фильмы, посвящённые проблемам представителей сильного пола, а в списке ведущих «звёзд» доминировали, соответственно, актёры. Американцы сделали тогда всего два исключения – для Барбры Стрейзанд, совмещавшей карьеру в киноиндустрии и в музыке, и Голди Хоун. Причём ирония судьбы проявилась в том, что самые плодотворные годы у обеих были впереди.

Голди Джинн Хоун родилась 21-го ноября 1945-го года в городе Вашингтон, округ Колумбия, в семье музыканта Эдварда Ратледжа Хоуна (1) и Лоры Стайнхофф, владелицы ювелирного магазина и танцевальной студии, семья которой эмигрировала из Венгрии. Родители отдали дочку (в трёхлетнем возрасте!) в школу балета – и уже в девять лет она выступала в составе труппы «Балле рюс де Монте-Карло» в постановке «Щелкунчика». Стоит ли удивляться тому, что свой путь в шоу-бизнесе девушка начинала как профессиональная танцовщица и даже вышла замуж за коллегу, Гаса Трикониса? Однако любовь к кинематографу пересилила…

Хоун дебютировала на большом экране в семейном фильме «Один-единственный подлинно оригинальный семейный оркестр» /1968/, где, по стечению обстоятельств, также отметился Курт Рассел – её будущий избранник. А уже в следующем году Голди, как говорится, проснулась знаменитой. Романтическая комедия «Цветок кактуса» /1969/ (кстати, демонстрировавшаяся в советском прокате) снималась в первую очередь в расчёте на Уолтера Мэттау и Ингрид Бергман, юной же исполнительнице досталась, казалось бы, невыигрышная партия Тони Симмонс – молоденькой и глуповатой любовницы дантиста Джулиана Уинстона. Однако Голди, с лёгкостью (и, добавим, на годы вперёд) обретя себя в амплуа инженю, очаровала не только широкую публику, но и членов Американской киноакадемии, отметивших её премией «Оскар»!

Параллельно Голди Хоун работала на телевидении, выступая в юмористических ток-шоу «Доброе утро, мир!» и «Веселье с Романом и Мартином» (здесь она отмечалась регулярно – на протяжении 66 сегментов). Однако малый экран потерял привлекательность, как только от режиссёров посыпались предложения одно заманчивее другого. Голди Хоун успела составить тандем с одним из лучших британских комиков – Питером Селлерсом («В моём супе девушка» /1970/). А её взаимодействие с Уорреном Битти в ироничном фильме об ограблении с лаконичным названием «Доллары» /1971/ оказалось настолько удачным, что Хэл Эшби решил свести кумиров и в сатире «Шампунь» /1975/. Чуть менее получились – не по вине актрисы – совместные проекты с Хэлом Холбруком («Девушка с Петровки» /1974/), Джорджем Сигалом («Графиня и Грязный лис» /1976/), темпераментным итальянцем Джанкарло Джаннини («Путешествие с Анитой» /1979/) и даже с Чеви Чейзом в «Грязной игре» /1978/ – популярной полупародийной стилизации под нуары. Зато на этот же период приходятся интересные драматические опыты в ленте «Бабочки свободны» /1972/ и особенно – в «Шугарлендском экспрессе» /1974/ Стивена Спилберга, подведшего черту под «бунтарским» кинематографом рубежа десятилетий.

Сами американцы считают наивысшим достижением Голди Хоун, по-видимому, картину «Рядовой Бенджамин» /1980/ – о злоключениях дочери состоятельных родителей, добровольно пошедшей (на свою голову!) на срочную армейскую службу. Но, думается, в картине Говарда Зиффа она ничем не хуже и не лучше самой себя в других комедиях разных направлений. Если «Как в старые времена» /1980/ и «Лучшие друзья» /1982/ выдержаны в интеллигентном, чуть ироничном ключе, то, скажем, в «Протоколе» /1984/ и «Диких котах» /1986/ Голди даёт волю таланту прирождённого эксцентрика. На мой взгляд, куда лучший вкус обнаружили наши соотечественники, искренне полюбившие Хоун в «За бортом» /1987/ в обличии Джоанны Стэйтон – эталона богатой стервы, потерявшей память и остроумно перевоспитываемой плотником Дином Проффиттом (естественно, Рассел). Актрисе блестяще удалось показать развитие характера – характера весьма и весьма непростого.

В 1990-е карьера Голди Хоун переживает новый взлёт. Она нисколько не уступила напористому Мелу Гибсону в лихой и забавной приключенческой ленте «Птичка на проводе» /1990/ Джона Бэдэма. И хотя попытка попробовать силы в модном тогда жанре триллера («Обманутая» /1991/), а также трагикомическая партия в ленте «Вкривь и вкось» /1992/, или «Крис кросс», были встречены поклонниками неоднозначно, дуэт со Стивом Мартином в «Хозяйке дома» /1992/ – прошёл на ура.

Это ещё что! Голди оставалась безусловным украшением и так называемых ансамблевых проектов. Чего только стоит сущая война её Хелен Шарп с зазнавшейся Мэделайн Эштон (Мерил Стрип) за внимание Эрнеста Менвилла (Брюс Уиллис), обещающая длиться чуть ли не бесконечно – из-за бессмертия обеих женщин. Не менее забавным оказалось объединение с Бетт Мидлер и Дайан Китон в «клуб первых жён», брошенных мужьями, но не желающих оставаться неотомщёнными. Не изменил вкус и Вуди Аллену, убедившему «звезду» вписаться в музыкально-романтическую кинофантазию «Все говорят, что я люблю тебя» /1996/.

Увы, полоса везения не могла когда-нибудь не прерваться. На рубеже веков Голди Хоун имела неосторожность принять участие сразу в двух перспективных проектах, отвергнутых публикой. Ни «Приезжие» /1999/, где они со Стивом Мартином рискнули повторить эскапады Джека Леммона и Сэнди Деннис, ни, тем более, «Город и деревня» /2001/ не компенсировали понесённых студиями солидных затрат. Отметившись напоследок (на пару с другой искушённой актрисой, Сьюзан Сарандон) в скромных «Сестричках-зажигалках» /2002/, Голди решила уйти из кинематографа. Навсегда? Пока неясно, хотя пауза затянулась на десять лет. Но за это время публику успела покорить Кейт Хадсон, дочь Хоун от второго брака, которая местами поразительно напоминает свою знаменитую маму в период расцвета её славы и таланта.

__________
1 – Между прочим, потомка того самого Эдварда Ратледжа, чья подпись стоит на Декларации независимости 1776-го года.

© Евгений Нефёдов, 16.11.2012