Нанимая тёзку Говарда Хоукса, Хьюз дал режиссёру установку забыть о цензорах и снимать фильм максимально реалистичный, брутальный, лишённый привычных мелодраматических клише. Кинодраматург Бен Хект, адаптируя оригинальный текст, внёс много существенных изменений. Какие-то вещи смягчил.
Наряду с картиной Жана Негулеско «Как выйти замуж за миллионера» /1953/, выпущенной на киноэкраны той же кинокомпанией 20th Century Fox четырьмя месяцами позже, постановка Говарда Хоукса не просто снискала оглушительный успех, но и представила Мэрилин Монро широкой публике в её коронном амплуа…
Отстаивая традиционный, романтизированный (по сути, мифологизированный) взгляд на реалии Дикого Запада, Хоукс и кинодраматурги внесли – внесли незаметно, ненавязчиво, а быть может, и неосознанно – такие изменения, что впору заводить речь о переосмыслении канонов изнутри…
Тогда, в середине XX столетия, уровень развития комбинированных съёмок и специальных эффектов ещё не позволял адекватно воплотить на экране нетривиальные кэмпбелловские находки: показать трансформации организма пришельца, при желании принимающего облик любого существа…
Кстати, о названии. Его смысл поясняется в эпизоде, когда Барни, откликаясь на просьбу Лотты и Кэди посетить вагон-ресторан, в шутку озвучивает личное кредо: «Иди и бери». Почти как у Юлия Цезаря, говорившего о себе: «пришёл, увидел, победил»!..
