Харрисон Форд / Harrison Ford, Page 3

Харрисон Форд вовсе не был первым кандидатом на обе роли, принёсшие ему наивысшее признание и неиссякаемую любовь всё новых поколений поклонников. Готовясь к съёмкам «Звёздных войн», Джордж Лукас поначалу не хотел задействовать никого из актёров, снимавшихся в его предыдущей постановке, но изменил решение в отношении Харрисона, попросив того прочитать небольшой отрывок. Стивен Спилберг же «видел» в обличии Индианы Джонса тогда малоизвестного Тома Селлека, который отдал предпочтение телесериалу про частного детектива Магнума. Но, думаю, куда интереснее, что в начале карьеры Харрисон, поработав на контрактной основе с крупными голливудскими студиями (Columbia Pictures, позже Universal Pictures), едва не разочаровался в актёрском ремесле – и долгие годы трудился плотником…

В этом нет ничего удивительного. Родившийся 13-го июля 1942-го года в Чикаго и приехавший в Лос-Анджелес в двадцатидвухлетнем возрасте, Харрисон поначалу получал откровенно проходные, зачастую эпизодические роли в телесериалах и кинофильмах, из которых можно выделить лишь кинокомедию «Лав» /1967/ с Джеком Леммоном и «Забриски Пойнт» /1970/ Микеланджело Антониони. Да и «Американские граффити» /1973/ не помогли изменить ситуацию радикально. Более того, образ космического ковбоя и неунывающего авантюриста, примыкающего к повстанцам в их битве с Империей, помог артисту получить лишь статус «восходящей звезды». Военные фильмы «Отряд 10 из Навароне» /1978/ и «Ганновер-стрит» /1979/, равно как и неплохой пародийный вестерн «Фриско Кид» /1979/, не снискали особого успеха, а Фрэнсис Форд Коппола доверил ему в «Апокалипсисе сегодня» /1979/ небольшую партию полковника Лукаса.

Золотой период в творчестве Форда начался чуть позже, сделав кинозвезду подлинным лицом рейганомики. Индиана Джонс, совмещающий черты интеллектуала (преподавателя, убеждающего студентов, что большую часть времени им придётся проводить в библиотеках) и бесстрашного, если не бесшабашного, искателя приключений, поневоле стал воплощением чаяний масс. Человеком мира, чувствующим себя как дома всюду на планете, совмещая западный прагматизм и восточную проницательность. Он идёт в ногу со временем, сходу осваивая управление новейшей техникой, будь то самолёт или танк, и вместе с тем – проникает в величайшие тайны прошлого…

Всё это, безусловно, замечательно – досадно лишь, что шлейф легендарных циклов поначалу мешал широкой аудитории принять кумира в других, непохожих образах. Вспомним хотя бы прохладный приём «Бегущего по лезвию» /1982/, где Форд поместил в технократическое будущее типичного героя «чёрных фильмов». Понадобилось примерно десятилетие, чтобы публика, настороженно относившаяся к необычным опытам Харрисона (вроде экологической драмы «Берег москитов» /1986/ (1) или мрачного триллера «Неистовый» /1987/), признала за ним право выходить за рамки привычного амплуа. Хотя уже в образе Джона Бука в «Свидетеле» /1985/, принёсшем первую (и пока последнюю) номинацию на премию «Оскар», доминировала не отвага, а ответственность за чужую судьбу, вверенную полицейскому.

Итак, кем с тех незапамятных времён успел побывать на экране Харрисон Форд? Руководителем крупной компании Джеком Трейнером в «Деловой женщине» /1988/. Прокурором Розэтом Сэбичем, понимающим, что ещё чуть-чуть – и станет главным подозреваемым в убийстве, которому не поможет и принцип «презумпции невиновности». Адвокатом Генри Тёрнером, страдающим амнезией и заново открывающим собственную жизнь. Хирургом Ричардом Кимблом, ставшим «беглецом» от правосудия, будучи не в силах доказать, что не причастен к смерти супруги. И даже бизнесменом Лайнусом Ларраби, вступающим в романтические отношения с юной Сабриной.

Харрисон Форд, конечно, не принадлежит к числу актёров-хамелеонов, зато обладает не менее ценным талантом вписываться в любую атмосферу, оставаясь самим собой. Особенно это справедливо в отношении фильмов действия. В частности, он на редкость органичен в образе умудрённого аналитика ЦРУ Джека Райана, вынужденного, несмотря на высокий пост, чуть ли не лично решать проблемы североирландского терроризма и колумбийских наркокартелей. И сразу можно было догадаться, что Президент США в исполнении Форда не будет сидеть сложа руки, когда экстремисты захватят «борт №1».

К концу столетия Харрисон достиг невиданных высот, одним из первых попав в престижный клуб «двадцатимиллионников» (2), причём картины именно с его участием принесли наивысшую выручку (3) киностудиям. Но… Что вдруг произошло? Почему публика охладела к работам «суперзвезды», за исключением мистического триллера «Что скрывает ложь» /2000/? Конечно, романтическая комедия «Шесть дней, семь ночей» /1998/ и драма «Паутина лжи» /1999/ скучноваты, а «К-19» /2002/ – весьма поверхностна и приблизительна в воссоздании невыдуманного инцидента, имевшего место на советской подводной лодке. Но чем не угодили, скажем, остроумные «Голливудские копы» /2003/ или напряжённый триллер «Огненная стена» /2006/ («Файрвол»)? Череда неудач заставила Харрисона вынуть из запасников знакомую шляпу и верный хлыст – и отправить Инди на новые злоключения. Результат получился, как минимум, спорным.

Впрочем, новая встреча со Спилбергом оказалась всё-таки важной, доказав: есть ещё порох в пороховницах. Следом Форд изобразил не «современного», а настоящего ковбоя, которому тем не менее приходится решать специфические проблемы – воевать с кровожадными инопланетянами, обосновавшимися на Диком Западе. А в стадии реализации – ещё несколько перспективных проектов, доказывающих: Харрисон снова в седле!

__________
1 – Кстати, называемой артистом любимой картиной со своим участием.
2 – Какой рост по сравнению с $10 тысячами за работу над «Звёздными войнами»!
3 – По состоянию на 2007-й год суммарные кассовые сборы в североамериканском прокате оценивались в $3,1 млрд., в мировом – в $6 млрд.

© Евгений Нефёдов, 22.01.2013