Currently browsing tag

Изабелла Росселлини / Isabella Rossellini


Две первые книги Изабеллы Росселлини, «Кое-что обо мне» /1997/ и «Взирая на меня» /2002/ (составлена преимущественно из фотографий и рисунков разных лет), носят автобиографический характер. Но третью, получившую несколько претенциозное название «Во имя отца, дочери и святого духа: вспоминая Роберто Росселлини» /2006/, знаменитая актриса и фотомодель, не выдержав, посвятила памяти своего великого родителя. Дополнительно Изабелла вдохновила канадского авангардиста Гая Мэддина на постановку короткометражки «Моему отцу 100 лет» /2005/, в котором лично изобразила прославленных кинематографистов: Альфреда Хичкока, Дэвида О. Селзника, Федерико Феллини, Чарльза Чаплина и, главное, свою легендарную маму Ингрид Бергман…

Это может натолкнуть на крамольное предположение, что благополучной (как в финансовом, так и в творческом отношениях) судьбой Изабелла Росселлини обязана своему происхождению. В дополнение ко всему она успела побывать замужем за Мартином Скорсезе, а романы с Дэвидом Линчем и Гэри Олдменом стали достоянием прессы. Но подобные домыслы рассеются, стоит только более внимательно познакомиться с работами знаменитой манекенщицы (долгое время являвшейся лицом парфюмерной фирмы Lancome) и актрисы, столь же талантливой, сколь и красивой.

Изабелла Фьорелла Элеттра Джованна Росселлини родилась (18-го июня 1952-го года (1)) и выросла в Риме, а кроме того, проводила в детстве много времени в Санта-Маринелле и Париже. Важным шагом для девушки стал переезд (в девятнадцатилетнем возрасте) в Нью-Йорк, где она совмещала учёбу в колледже Финча с работой в качестве переводчика и репортёра итальянского телеканала RAI. А известность Изабелла получила, решив (в двадцать восемь лет!) попробовать себя в модельном бизнесе.

Думаю, приход Изабеллы Росселлини в кинематограф был неизбежным, причём непосредственная помощь мамы ограничивается её экранным дебютом – небольшой ролью монахини в картине «Дело времени» /1976/, где Ингрид исполняла ведущую партию вместе с Лайзой Миннелли (кстати, дочерью другого знаменитого режиссёра). Уже замечательная кинопритча «Поляна» /1979/ братьев Паоло и Витторио Тавиани позволила начинающей актрисе продемонстрировать заметные драматические способности. Жаль, что не довелось сняться у Скорсезе…

Впрочем, первый экранный успех пришёл к синьоре Росселлини позже – благодаря далеко не бесспорной (во многих отношениях примитивно антисоветской) драме «Белые ночи» /1985/ Тэйлора Хэкфорда, где ей досталась роль Дарьи Гринвуд, жены беглого чечёточника. И уже через год маэстро Дэвид Линч познакомил аудиторию со своей бесподобной музой. Если Сэнди Уильямс юной Лоры Дерн представляла собой идеальную будущую супругу Джеффри Бомона (Кайл МакЛахлен), то Дороти Вэлленс, знойная и сексапильная певичка из ночного клуба, истязаемая психопатом Фрэнком Бутом (Деннис Хоппер), персонифицировала потаённые желания парня. Эпизод исполнения Дороти заглавной песни завораживает…

Линч проницательно усмотрел в Изабелле Росселлини идеальную носительницу типажа «роковой женщины» – с поправкой на современность. Идею развил Норман Мейлер, пригласив её в ленту «Крутые ребята не танцуют» /1987/ – модернизированную версию классических нуаров, хотя Мэделайн Редженси, в отличие от Вэлленс, олицетворяет, скорее, недостижимое семейное благополучие Тима Мэддена (Райан О’Нил). Развитием в том же, по существу, направлении стала «Сиеста» /1987/ Мэри Ламберт.

Возможно, Изабелла Росселлини почувствовала некоторую исчерпанность линии – или не пожелала ограничивать себя рамками навязанного амплуа. И если образ давней знакомой Сейлора Пердиты Дуранго в линчевских «Диких сердцем» /1990/ ещё можно счесть вариацией на знакомые темы, то уже в «Родственниках» /1989/ она предстала в неожиданном качестве – в романтическом дуэте с Тедом Дэнсоном. Актриса доказала, что обаяние истинной итальянки не уступит шарму француженки (Мари-Франс Пизье из оригинальной мелодрамы «Кузен, кузина» /1975/)! Но, наверное, ещё интереснее оказались костюмно-исторические фильмы. Изабелла органично вписалась и в атмосферу весёлого венецианского карнавала (в совместной с «Мосфильмом» постановке Джорджа Феррары «Осада Венеции» /1991/), и в куртуазный придворный мир, став одной из «галантных дам», соблазняемых и воспетых Де Брантомом.

Словом, Изабелла Росселлини, принципиально сохраняющая двойное (американское и итальянское) гражданство, оказалась не столько голливудской, сколько международной «звездой». И хотя, допустим, Роберт Земекис демонстративно не поместил её имя в титрах «чёрной комедии» «Смерть ей к лицу» /1992/ в один ряд с именами Мерил Стрип, Брюса Уиллиса и Голди Хоун (2), в психологической драме «Бесстрашный» /1993/ Питера Уэйра и в шпионском триллере «Невинный» /1993/ Джона Шлезингера актриса выступала на равных с именитыми партнёрами.

К сожалению, на рубеже веков Изабелла Росселлини стала появляться на большом экране не так регулярно, как прежде. Отчасти это компенсировало сотрудничество с мэтрами уровня Мэддина (3) и англичанина Питера Гринуэя (во втором томе «Чемоданов Тульса Люпера»). Кроме того, пришло на помощь телевидение, одарившее Изабеллу участием не только в популярных циклах («Байки из склепа» (4), «Шпионка», «Студия 30»), но и в таких замечательных мини-сериалах, как «Одиссея» /1997/, «Великий Мерлин» /1998/, «Наполеон» /2002/, «Волшебник Земноморья» /2004/… Так кто, скажите на милость, станет применительно к ней утверждать, что природа, дескать, отдыхает на детях гениев?

__________
1 – Её сестра-близняшка Исотта Ингрид Росселлини впоследствии стала профессором итальянской литературы.
2 – Зато краткое появление Лизл фон Руман, самого совершенства, производит сильное впечатление!
3 – Помимо упоминавшейся короткометражки – «Самая грустная музыка на свете» /2003/.
4 – В сегменте «Ты, убийца» актриса, по сути, спародировала роль матери в «Касабланке» /1942/.

© Евгений Нефёдов, 19.10.2012

Уайетт Эрп / Wyatt Earp (1994): постер

Уайетт Эрп / Wyatt Earp (1994)

На поверку кинематографисты оказываются не настолько последовательными, чтобы, отринув компромиссы, выдержать заявленный диалектический подход. Сделав ряд оговорок, они всё-таки соглашаются с расхожим мнением, полностью оправдывая действия своего героя, объявившего врагам вендетту…

Смерть ей к лицу / Death Becomes Her (1992): постер

Смерть ей к лицу / Death Becomes Her (1992)

Нетрудно догадаться, каково было Менвиллу на приёме у Лизл, среди знаменитостей, считающихся усопшими, однако на поверку – всего лишь инсценировавшими свою гибель (так, Элвис выслушивает укоры в том, что позволяет себе периодически светиться в людных местах, давая повод для сплетен): ведь это уже не жизнь!..

Бесстрашный / Fearless (1993): постер

Бесстрашный / Fearless (1993)

Режиссёр, отчасти заинтересовавшийся проектом в надежде преодолеть собственную боязнь перелётов (что австралийцу, часто работающему в Голливуде, доставляло, очевидно, массу неудобств), стремился рассказать не о драматическом инциденте как таковом…

Дикие сердцем / Wild at Heart (1990): постер

Дикие сердцем / Wild at Heart (1990)

Режиссёр-сценарист справедливо утверждал, что картина до известной степени стала порождением своей эпохи. Аутентично отразила рост насилия в обществе, подогревавшийся (разжигавшийся?) разными причинами и достигший апогея весной 1992-го…

Осада Венеции / Caccia alla vedova (1991): постер

Осада Венеции / Caccia alla vedova (1991)

Продюсерам подобная авантюра обошлась сравнительно недорого (порядка одного миллиона рублей, на тот момент изрядно обесцененных), позволив пустить пыль в глаза показной роскошью убранства и фривольностью тематики…

Зелли и я / Zelly and Me (1988): постер

Зелли и я / Zelly and Me (1988)

Развязка с мучительным признанием Вилли не только в обмане, но и в том, что не в состоянии пересилить себя и уехать вместе с возлюбленной в далёкую Францию, всё равно далека от благостности – и оставляет с ощущением лёгкой абсурдности ситуации…

Синий бархат / Blue Velvet (1986): постер

Синий бархат / Blue Velvet (1986)

Подобно тому, как Бен на радость другу-психопату всего-навсего делает вид, будто исполняет композицию Рэя Орбинсона In Dreams, используя светильник вместо микрофона, всё, что открывается взору, – иллюзия, иногда красивая, иногда причудливая…

Поляна / Il prato (1979)

Поляна / Il prato (1979)

Благие порывы невольных участников ménage à trois, готовых проявить благородство и пожертвовать своей любовью ради чужого счастья, не приносят сколько-нибудь значимых плодов, оборачиваясь неприятностями с властями и полицией…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+