К. Томас Хауэлл / C. Thomas Howell

Вообще-то урождённый Кристофер Томас Хауэлл, предпочитающий сокращать первое имя до инициала «К» (иногда у нас ошибочно произносят «С»), никогда не сидел без работы – в том смысле, что не покидал кино-, теле- и видеоэкран. Но его появление, пусть и в небольшой роли (отца Джека) в блокбастере «Новый человек-паук», стало во многом неожиданным и возродило интерес к личности актёра. Хауэлл, славящийся внимательным и дружественным отношением к поклонникам, терпеливо отвечая даже не на самые умные вопросы на блоге в Интернете (http://cthomashowell.info/), подавал большие надежды в эпоху «рейганомики» (1), но…

Любопытен один из ответов, вывешенных на упомянутом сайте, в разделе «Главное», Томми (артист предпочитает именно такое обращение), который называет любимой ролевой моделью собственного отца: «Потому что он всегда искренен… И всегда будет таким!» Не думаю, что это дежурная любезность. Кристофер Н. Хауэлл добился заметного успеха на поприще постановщика трюков и участника родео – и буквально с раннего детства приобщил к обоим опасным занятиям сына. В родео Хауэлл-младший успел стать чемпионом среди юниоров, а к исполнению обязанностей каскадёра на съёмочной площадке приступил уже в детстве!

Первое появление К. Томаса Хауэлла на малом экране состоялось в четырёхлетнем возрасте в шоу Брайана Кита (в эпизоде «Маленькие люди»), однако официальным дебютом считается телефильм «Однажды на Рождество» /1977/. Спустя пять лет он получает заманчивое предложение от самого Стивена Спилберга, выступив трюкачом и, главное, получив небольшую роль Тайлера в «Инопланетянине» /1982/, оказавшемся феноменально популярным. Этого хватило, чтобы на начинающего исполнителя обратили внимание.

Таким образом, для К. Томаса наступили золотые деньки. В «Изгоях» /1983/ он легко вписался в когорту сверстников (в ближайшем будущем – сплошь знаменитостей), изобразивших представителей поколения «шестидесятников». Нечто подобное произошло и в «Красном рассвете» /1984/ – но там сам пафос глупого антисоветского зрелища сводил на нет усилия юных исполнителей по созданию героического имиджа. В то время как «Танк» /1984/ оказался, напротив, не в меру наивным и примирительным. Тем не менее выигрышные внешние данные и личное обаяние позволили Хауэллу зарекомендовать себя в глазах режиссёров.

Возможно, «Тайный поклонник» /1985/ не стал шедевром, но молодой актёр достаточно забавен в облачении подростка, стремящегося понравиться привлекательной девушке и, соответственно, переживающего немало сердечных терзаний. Ещё точнее он в обличии Джима Хэлси – объекта террора со стороны инфернального «попутчика» в исполнении Рутгера Хауэра. От состояния беззащитной жертвы его герой постепенно, пройдя сущий ад, возвышается до уровня человека, ответственного за свою судьбу и расправляющегося с маньяком-убийцей собственноручно. (Заметим в скобках, что в запоздалом продолжении 2003-го года повзрослевший Хауэлл отметится, по сути, в «камео».) Однако сильнее всего заокеанской публике понравилась комедия «Свой в доску» /1986/ – о Марке Уостоне, предприимчивом абитуриенте, преобразившемся в… афро-американца, чтобы получить льготы при поступления в вуз. Фильм оказался для него важным ещё и по той причине, что познакомил с актрисой Рэй Дон Чонг, с которой они (правда, ненадолго) обвенчались узами брака.

Казалось бы, перед К. Томасом Хауэллом открыты все дороги – но именно тут, уже получив статус «звезды», он начал выбирать проекты не слишком удачно. Ещё можно понять согласие поучаствовать в постановках признанных европейских мастеров, итальянца Франко Дзеффирелли и англичанина Ричарда Лестера, хотя их исторические постановки (соответственно «Молодой Тосканини» /1988/ и «Возвращение мушкетёров» /1989/) не стали крупными событиями. Но зачем было уходить с головой в малобюджетный кинематограф, нередко снимаясь в фильмах, выходящих сразу на видео и DVD?!

Конечно, некоторые из таких лент (например, напряжённый боевик «Мальчишка» /1991/, где хауэлловский герой попадает в переплёт в провинциальном городке) смотрятся с интересом. Иногда, в порядке исключения, актёр отмечается в престижных картинах – таких, как любопытная молодёжная мелодрама «Той ночью» /1992/, запомнившаяся эмоционально взвинченной игрой (в том числе в дуэте с Джульетт Льюис), или «Геттисберг» /1993/ (3), обстоятельно реконструирующий самую кровопролитную битву гражданской войны. Но большинство работ Хауэлла не претендуют на что-то особое.

Боевики, детективы, триллеры, комедии, даже фильмы катастроф – где К. Томас Хауэлл только ни отметился за прошедшие годы, не отказываясь, кроме того, от телесериалов (включая такие признанные, как «24 часа», «Скорая помощь», «Преступные мысли»). Но он вряд ли проявляет недовольство по поводу того, что, дескать, приходится довольствоваться участием в создании жалких суррогатов – дешёвых аналогов голливудских хитов про войну миров и день, когда остановилась Земля. Наработанные связи (4) в киноиндустрии позволили (начиная с «Песочных часов» /1996/) пробовать силы на новых поприщах – самостоятельного написания сценариев и осуществления постановок. Иными словами, потенциал интереса со стороны широкой (широкой в большей или меньшей степени) аудитории присутствует, а возможности для творческой реализации никуда не исчезли. К тому же, из ответа на официальном блоге явствует, что предмет наивысшей гордости для Хауэлла – не экранные подвиги, а его дети.

__________
1 – Одно из свидетельств – включение в 1986-м Джоном Уиллисом (в журнале Screen World, т. 38.) в традиционный список самых многообещающих новичков.
2 – Будущий актёр появился на свет 7-го декабря 1966-го в Лос-Анджелесе.
3 – Ровно десятилетием позже вышло продолжение под названием «Боги и генералы».
4 – Актёр даже основал собственную небольшую кинокомпанию The Asylum.

© Евгений Нефёдов, 17.07.2012