Currently browsing tag

Катрин Денёв / Catherine Deneuve


Катрин Денёв называет своим кумиром Мэрилин Монро, многими – и в первую очередь, разумеется, американцами – возводимую в ранг эталона женской красоты. Правда, прежде всего прочего Катрин восхищается игрой коллеги в её последнем фильме, «Отчаянные» /1961/, где голливудская «суперзвезда» предстала в далеко не самом выигрышном свете, однако показала себя небесталанной актрисой, способной передать всю силу и глубину человеческого отчаяния. Вот и сама Денёв, по праву считающаяся олицетворением красоты сугубо галльской и даже получившая в данном качестве официальное признание (1), никогда не стремилась банально эксплуатировать незаурядные внешние данные. И ни за что не поверю, что выдающиеся режиссёры, присылавшие приглашения на самые разные по характеру и направленности постановки, избирали Катрин музой исключительно по этой причине. Даже если принять в расчёт только количество произведений с её участием, оставивших заметный след в истории кинематографа, дарование величественного «священного чудовища» (2) не вызывает сомнений.

Катрин Фабьенн Дорлеак появилась на свет в Париже в разгар Второй мировой войны, 22-го октября 1943-го года, в актёрской семье Мориса Дорлеака и Рене Денёв. Поэтому не удивительно, что дети обнаружили к лицедейской профессии большой интерес. Если б не трагическая гибель в автомобильной катастрофе в 1967-м, блестяще сложилась бы карьера её не менее обворожительной старшей сестры – Франсуаз Дорлеак. И всё-таки главной надеждой семьи всегда была именно Катрин, взявшая фамилию матери. Она дебютировала в подростковом возрасте в картине «Гимназистки» /1957/ и ещё несколько лет регулярно, хотя и не слишком часто, появлялась в ныне почти забытых лентах. Первую более-менее заметную партию, в «Пороке и добродетели» /1963/, поручил ей Роже Вадим, ранее, между прочим, «открывший» Бардо. Однако исключительной по важности для начинающей артистки оказалась встреча с другим режиссёром, причисляемым к весьма разномастному течению французской «новой волны», – Жаком Деми. «Шербурские зонтики» /1964/ произвели сильное впечатление на американцев, снявших шляпу перед европейским постановщиком, сумевшим добиться успеха в мюзикле – в жанре, где Голливуд тогда главенствовал почти безраздельно. В Советском Союзе восхитились мастерством авторов на доступном языке, трогательно и увлекательно поведать об одной из трагических страниц новейшей истории страны – о войне в Алжире. И уж мало у кого в самой Франции остались сомнения относительно рождения новой «звезды», воплотившей незабываемый образ романтически настроенной девушки, ждущей возвращения с фронта возлюбленного, но вынужденной сочетаться браком с другим мужчиной. Деми, замечательный композитор Мишель Легран и Катрин закрепили успех в ещё одном киномюзикле, «Девушки из Рошфора» /1967/, пригласив из-за океана самого Джина Келли.

Однако Катрин Денёв почти сразу проявила и завидное творческое чутьё! Снискав повсеместную славу, она щедро разбавляла список сугубо коммерческих лент художественно значимыми, необычными и подчас эпатажными произведениями. Немало рискуя, Катрин уже в 1965-м приняла предложение Романа Поланского предстать в обличии молодой шизофренички, подавленной сексуальными комплексами и вообще испытывающей отвращение к окружающему миру. Ещё дальше пошёл спустя пару лет Луис Бунюэль, доверив Денёв изобразить юную буржуазку, снедаемую вожделением и в итоге избирающую ипостась «дневной красавицы» (3) – проститутки, готовой удовлетворять любые прихоти посетителей элитного публичного дома. По-своему провокационна и другая заглавная роль у Бунюэля/1970/, где мэтр именно на примере Тристаны показал, какой силы душевный недуг тщится исцелить родная Испания. Немногим милосерднее, невзирая на связывавшие с исполнительницей романтические отношения, оказался француз Франсуа Трюффо, «увидевший» Катрин в обличии неискренней и опасной, но такой манящей «сирены с Миссисипи» /1969/, способной погубить преуспевающего во всех отношениях избранника в исполнении Жана-Поля Бельмондо. Отсюда – совсем недалеко до двусмысленных притч итальянца Марко Феррери («Лиза» /1972/, «Не тронь белую женщину» /1974/), ехидно рассуждающего о закате цивилизации и кризисе отношений мужчины и женщины…

Как ни странно, тех же самых, лестных слов относительно коммерческих достижений Денёв я бы говорить не стал. Из обширного списка развлекательных, жанровых кинолент с участием Катрин, в отличие от большинства случаев с её не менее именитыми коллегами, сравнительно немногие остались в зрительской памяти. Была сентиментальная комедия «Дикарь» /1975/, пользовавшаяся бешеной популярностью у французов. Были острые криминальные фильмы «Полицейский» /1972/ и «Выбор оружия» /1981/, пронизанные, впрочем, экзистенциалистским миросозерцанием. Была, наконец, грандиозная колониальная мелодрама «Индокитай» /1992/. Но всё остальное… Да и из более поздних проектов Катрин Денёв выделяются в первую очередь серьёзные картины вроде «Монастыря» /1995/, «Танцующей в темноте» /2000/, «8 женщин» /2002/. Наверное, это и к лучшему, что имя актрисы, не в пример той же Мэрилин, будет ассоциироваться с её наивысшими достижениями. И что она навсегда останется в памяти «таинственной Денёв» (4) – не то ангелом, спустившимся с небес на грешную землю, не то коварной дьяволицей, принявшей соблазнительное обличие…

__________
1 – Она сменила Брижит Бардо как натурщица для профиля Марианн – символа Республики Франция, помещённого на монеты и государственные печати.
2 – Французский аналог англоязычного термина «superstar».
3 – Между прочим, помещённую в 2006-м обозревателями журнала Premiere на 59-ое место в перечне «Величайших ролей всех времён».
4 – Комплимент, сказанный бельгийцем Сержем Брессоном (Le Soir Magazine от 24-го октября 2007, вып. 3931, стр. 18-19) явно в память о былых ролях актрисы.

© Евгений Нефёдов, 02.06.2008

Астерикс и Обеликс в Британии / Astérix & Obélix: Au service de sa Majesté (2012): постер

Астерикс и Обеликс в Британии / Astérix & Obélix: Au service de sa Majesté (2012)

Четвёртая по счёту игровая киноверсия популярных комиксов в первую очередь основана на «Астериксе в Британии» /1965/, хотя некоторые элементы сюжета (линия с приглашением грозных наёмников с севера Европы) позаимствованы из «Астерикса и норманнов» /1966/…

Голод / The Hunger (1983): постер

Голод / The Hunger (1983)

Ричард Шеферд оказался настолько впечатлён романом Уайтли Страйбера, прочитанным в рукописи, что приобрёл права на экранизацию ещё до публикации «Голода» издательством William Morrow and Company в 1981-м. Продюсер предложил осуществить постановку Алану Паркеру…

Дневная красавица / Belle de jour / Bella di giorno (1967): постер

Дневная красавица / Belle de jour / Bella di giorno (1967)

Перенос действия в современность не потребовал никаких усилий: описанные Кесселем нравы «ревущих двадцатых» на удивление точно рифмовались с умонастроениями времён экономического бума. Вместе с тем назревало и нечто принципиально иное. Луис Бунюэль в очередной раз продемонстрировал поразительную прозорливость…

Майерлинг / Mayerling (1968): постер

Майерлинг / Mayerling (1968)

Ограничившись деликатными намёками на тревогу, обуявшую сознание будущего правителя, не видящего иного способа распутать клубок противоречий, кроме как уйти из жизни вместе с избранницей, они тем не менее исчерпывающе передали трагедию несостоявшегося властителя…

Шербургские зонтики / Les parapluies de Cherbourg / Die Regenschirme von Cherbourg (1964): постер

Шербурские зонтики / Les parapluies de Cherbourg / Die Regenschirme von Cherbourg (1964)

Фильм послужил предметом бурной полемики на страницах отечественной печати, причём противники обвиняли автора в потакании невзыскательным мещанским вкусам – в воспевании мелкобуржуазных представлений о человеческом счастье. Позволю себе не согласиться с подобными выводами…

Выбор оружия / Le choix des armes (1981): постер

Выбор оружия / Le choix des armes (1981)

Как ни корит себя Ноэль, осознавая, что не смог уберечь любимую супругу, как ни порывается расправиться с Микки и непосредственным виновником смерти (неопытным полицейским), а – принимает, сжав волю в кулак, единственно верное решение…

Последнее метро / Le dernier metro (1980): постер

Последнее метро / Le dernier metro (1980)

Не в пример соратникам по «новой волне» Франсуа Трюффо не стремился выглядеть безудержным ниспровергателем, придерживаясь взвешенных оценок политических процессов, функционирования общества в целом и человеческой природы…

Слова и музыка / Paroles et musique (1984): постер

Слова и музыка / Paroles et musique (1984)

Отношения певца моцартовского склада (сочиняющего тексты песен – на английском языке! – в промежутках между повседневными делами) и женщины-импресарио старше по возрасту и мудрее во взглядах на жизнь наверняка придётся по вкусу поклонницам мелодрам…

Полицейский / Un flic (1972)

Полицейский / Un flic (1972)

Возникающие в процессе сеанса параллели с предшествующими работами режиссёра-сценариста, не только не скрываемые, но зачастую – демонстративно подчёркиваемые, невольно провоцируют сравнение последней постановки мастера с более ранними достижениями…

Грязное дело / Hustle (1975)

Грязное дело / Hustle (1975)

Авторы осторожно выходят за экранные условности, смешивая элементы разных жанров (вплоть до привнесения мотивов складывавшегося тогда нео-нуара) и насыщая повествование грустными размышлениями о превратностях человеческих судеб…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+