Кэтрин Зета-Джонс / Catherine Zeta-Jones

Когда известный (прежде всего на комедийном поприще) французский режиссёр Филипп Де Брока предложил Кэтрин Зете-Джонс роль в кинематографе, он наверняка оценил огромный потенциал этой начинающей театральной актрисы, танцовщицы и певицы. И дело не только в неземной красоте и обворожительности двадцатиоднолетней (1) дебютантки. Хотя Де Брока предпочёл ироническую интонацию, пригласив популярных комиков (Жерара Жюньо, Тьерри Лермитта и др.) и сотворив вольную, демонстративно осовремененную кинофантазию, Шахерезада предстала на экране именно такой, какой её ожидали увидеть те, кто с увлечением читал «1001 ночь». Конечно, картина, в отличие от версии Пьера Паоло Пазолини, не пользовалась успехом ни у зрителей, ни у критиков. Но сама роль стала для Кэтрин символичной, косвенно объясняя дальнейший стремительный рост карьеры.

Правда, Кэтрин Зета-Джонс позже почти не работала во Франции, зато уже через год получила регулярную (на 18 эпизодов) роль в «культовом» юмористическом телесериале «Милые бутоны мая», привлёкшем к ней внимание и заокеанских режиссёров. Далее, в юбилейном биографическом фильме «Христофор Колумб: Завоевание Америки» /1992/, артистка изобразила Беатрис Энрикес из Арана, возлюбленную великого мореплавателя, встретившись на съёмочной площадке с такими «звёздами», как Марлон Брандо и Том Селлек. В уморительных «Перепутанных наследниках» /1993/ блестяще вписалась в ансамбль талантливых английских и американских комедиантов. Даже в глуповатом кинокомиксе «Фантом» /1996/ выглядела вполне органично в одеяниях злодейки по имени Сэла. Но здесь интересны даже не эти фильмы сами по себе, а то обстоятельство, что подлинного прорыва Кэтрин пришлось ждать сравнительно недолго. Таким прорывом стала, естественно, «Маска Зорро» /1998/.

Мартин Кэмпбелл, надо сказать, проявил изрядную проницательность, выбрав партнёршей испанского мачо Антонио Бандераса, облачившегося в чёрный костюм народного мстителя, знойную и темпераментную Зету-Джонс. Помимо искусства фехтования и верховой езды, а также умения проникать в самые труднодоступные и охраняемые места исполнительница не уступила коллеге в главном – в недюжинном личном обаянии, являющемся составляющим харизмы любого героя. И от роли прекрасной Елены теперь уже полноценная «звезда» логично перешла к партии опытной грабительницы Вирджинии Бейкер в «Западне» /1999/, составив запоминающийся тандем с самим Шоном Коннери, ветераном приключенческого кинематографа. Не меньше понравилась публике кинофантазия (с уклоном в фильм ужасов) «Призрак дома на холме» /1999/, где Кэтрин вместе с Лиамом Нисоном пришлось изображать испуганных свидетелей парапсихологических явлений.

И всё-таки новым важным достижением в карьере Кэтрин Зеты-Джонс стала лишь социально-криминальная драма «Траффик» /2000/, запомнившаяся помимо прочего совместной работой с голливудским кумиром Майклом Дугласом, с которым они вскоре (в ноябре 2000-го (2)) сочетались официальными узами брака. После роли Хелены Айалы, беременной жены крупного мексиканского наркобарона, вынужденной вникать в тонкости бизнеса мужа, о ней, кажется, впервые заговорили как о серьёзной актрисе – и даже прочили премию «Оскар». На этот раз не повезло – но и признание со стороны Американской киноакадемии не слишком затянулось.

Словом, на Олимпе славы заблистала новая «суперзвезда» – и Зета-Джонс тут же, на скрывая сарказма, отреагировала на новый статус. В «Любимцах Америки» /2001/ она изобразила капризную, властную, вечно недовольную знаменитость, позволив авторам противопоставить свою Гвен Харрисон героине Джулии Робертс – обладательнице ангельского нрава. Ещё точнее попадание в имидж состоялось (3) в знаменитом мюзикле «Чикаго», наконец-то принёсшем вожделенную золотую статуэтку. Кэтрин неповторима в обличии Вельмы Келли, примадонны ночного клуба – объекта фантазий чикагских мужчин, чью сценическую судьбу мечтает повторить наивная миссис Харт. Помимо вокально-танцевальных данных (здесь, несомненно, пригодился опыт, полученный в начале карьеры) и мощнейшего эмоционального всплеска, передающегося зрителю, обратило на себя внимание рождение – точнее, «возрождение» – типажа голливудской кинодивы. В Вельме есть что-то и от декаданса Марлен Дитрих предвоенного периода, и от инфернальности Джессики Ланж в обличии ангела смерти Анжелики, тем более что именно с номера «Весь этот джаз» Кэтрин начинает выступление. Завораживающее зрелище!

После «Чикаго» творческая жизнь Кэтрин Зеты-Джонс вошла в размеренное русло. Она не чувствовала острой потребности регулярно отмечаться в блокбастерах, причём обязательно в главных ролях, отказавшись, в частности, в пользу Анджелины Джоли от партии миссис Смит (хотя накануне сотрудничала с Брэдом Питтом на озвучивании мультфильма «Синдбад: Легенда семи морей» /2003/). Если проект потенциально интересен, Кэтрин легко соглашается на небольшие роли, изображая, допустим, стюардессу Амелию Уоррен в «Терминале» /2004/, детектива Европола Изабель Лахири, пополнившую компанию закадычных друзей Оушена, или даже – пуританку Патрицию Уайтмор, подбивающую мужа-мэра закрыть рок-клуб, будучи не в силах простить расставание кумиру Стэйси Джексу. И в то же время – периодически снимается в лентах, скажем так, приближенных к артхаусу. В данной связи можно вспомнить не только «Невыносимую жестокость» /2003/ братьев Коэнов, но и «Смертельный номер» /2007/ женщины-режиссёра из Австралии Джиллиан Армстронг, посвящённый феномену личности Гарри Гудини.

«Шотландец вручил «Оскар» девушке-валлийке, о, Боже мой!» – так Кэтрин Зета-Джонс однажды прокомментировала один из, вероятно, самых торжественных моментов собственной жизни. Но в высказывании слышится и гордость за земляков, благодаря ей, Шахерезаде из Уэльса, – вышедших из тени своих соседей по Соединённому Королевству.

__________
1 – Она родилась 25-го сентября 1969-го года в Уэльсе – в городе Суонси графства Уэст-Гламорган.
2 – Между прочим, спустя три месяца после рождения сына Дилана.
3 – Хотя изначально Кэтрин приценивалась к партии Рокси, в итоге ушедшей к Рене Зеллвегер.

© Евгений Нефёдов, 10.07.2012