Кифер Уильям Фредерик Демпси Джордж Руфус Сазерленд родился 21-го декабря 1966-го года в Лондоне, в семье начинающих артистов: Дональда Сазерленда и Ширли Дуглас. Как позднее признавался его отец, заслуженно получивший репутацию одного из ведущих представителей своего поколения, имя сына было данью уважения итальянскому кинорежиссёру Лоренцо Сабатини, доверившему Дональду (в фильме ужасов «Замок живых мертвецов» /1964/) дебютную роль, который подписывался псевдонимом Уоррен Кифер. Учитывая же, какие времена стояли на дворе, уже не удивишься, если вдруг выяснится, что выдуманная фамилия являлась производным от жаргонного слова «kief», означающего ‘наркотическое опьянение’, ‘кайф’, ‘гашиш’… Да и творческая судьба Сазерлендов – старшего и младшего – доказывает, что они представляют собой почти идеальную иллюстрацию к тезису о преемственности поколений в искусстве.
К слову, сравнительно недавно Кифер Сазерленд поведал журналистам, что как-то, уже снискав славу, решил перечитать статьи о себе и собственные интервью, появившиеся на страницах периодических изданий на заре карьеры, – и удивился, что уже тогда не воспринимался журналистами лишь тенью великого папы, просто «сыном Дональда Сазерленда». И это справедливо! Хотя впервые Кифер отметился на экране в обличии подростка в комедии «Макс Дьюган возвращается» /1983/, где у отца была заметная партия, да и к следующей картине, канадской драме «Парень из бухты» /1984/, подарившей начинающему актёру главную роль и похвалы критиков, Дональд имел непосредственное отношение. Тем не менее гораздо важнее то, что Кифер Сазерленд практически сразу стал восприниматься публикой в совсем ином, новом ключе. Криминальная драма «В упор» /1986/, ностальгическая лента «Останься со мной» /1986/, иронический хоррор «Пропащие ребята» /1987/, мелодрама «Безумная луна» /1987/… Практически все более-менее заметные ранние картины с его участием не просто говорили о проблемах молодёжи, но претендовали (разумеется, в разной степени) на то, что выразить мироощущение той юной генерации, что лишь вступала во взрослую жизнь тогда – в период расцвета «рейганомики». Кто-то – вероятно, по аналогии с рок-музыкой – окрестил поколение «новой волной». Однако куда существеннее, что речь идёт о детях повзрослевших и зачастую – обуржуазившихся хиппи и йиппи, оставшихся с безжалостной реальностью один на один, не в состоянии опереться на идеалы разочарованных родителей. Кифер Сазерленд выделялся на фоне сверстников особой жёсткостью, даже жестокостью и непримиримостью, напирая на «отрицательное» обаяние.
Своеобразным манифестом ровесников Сазерленда-младшего оказался, на мой взгляд, вестерн «Молодые стрелки» /1988/, запомнившийся замечательным актёрским ансамблем и во многих отношениях оказавшийся аналогом «Бутча Кэссиди и Санденса Кида» /1969/. На материале биографий легендарных бандитов, пытавшихся не столько разбогатеть или стяжать славу, даже обрести свободу, а – просто выжить в условиях Дикого Запада, Кристофер Кейн поведал, естественно, о современниках. Наверное, многие согласятся, что в обличии «Дока» Скарлока Кифер, фактически получивший статус «звезды», смотрелся очень колоритно и… трагично. Достойно удивления, что схожую интонацию удалось выдержать и в продолжении, и даже – в более скромном боевике «Ренегаты» /1989/, где Сазерленд вновь встретился с Лу Даймондом Филлипсом. А драма о наркоманах под названием «Яркие огни, большой город» /1988/ раскрыла самые мрачные, пессимистичные стороны их жизни.
Обретя собственный голос, представители поколения 80-х не могли не оглянуться в прошлое, не проявить уважения к родителям. Кифер вновь оказался в первых рядах тех, кто поспешил выказать чувство признательности отцам. В ностальгической трагикомедии «1969» /1989/ он с радостью окунулся в атмосферу 60-х. А в остроумном «Взгляде в прошлое» /1990/ составил тандем с постаревшим «беспечным ездоком» Денисом Хоппером, изобразив молодого агента ФБР, прибывшего арестовывать экс-борца за свободу, однако, как выясняется, скрывающего информацию о своём детстве, проведённом не где-нибудь, а в коммуне хиппи. Круг замкнулся! И на тему самоопределения «детей «детей цветов» было вряд ли что-то добавить… Разве что в «диснеевской» экранизации «Трёх мушкетёров» /1993/ промелькнут ностальгические нотки.
Как мне кажется, именно это стало одной из основных причин тех трудностей, с какими столкнулся Кифер Сазерленд. Он попытался вписаться во «взрослый» голливудский кинематограф – и поначалу даже преуспел. «Коматозники» /1990/, где Сазерленд встретился со своей тогдашней невестой Джулией Робертс, армейский детектив «Несколько хороших парней» /1992/, антивоенная трагикомедия «Статья 99» /1992/, линчевская фантасмагория «Твин Пикс: Сквозь огонь иди со мной» /1992/, триллер «Исчезновение» /1993/, наконец, комедия «У ковбоев принято так» /1994/ – таковы главные успехи Сазерленда. А вот дальше его, складывается впечатление, постепенно вытеснили на задворки «фабрики грёз». Одарённый актёр был вынужден соглашаться либо на второстепенные, причём резко отрицательные, роли в «официальных» голливудских лентах («Око за око» /1996/, «Время убивать» /1996/, «Тёмный город» /1998/, «Телефонная будка» /2002/, «Забирая жизни» /2004/) либо – на более заметные партии в недорогих «независимых» проектах. А среди последних удачи («Шоссе» /1996/) были редки… Правда, это даровало Киферу определённую свободу – и он успел попробовать себя самостоятельными постановками, обнаружив несомненный режиссёрский талант, например, в криминальной драме «Правда и последствия» /1997/.
Ситуацию кардинальным образом изменило – разумеется, в лучшую сторону – телевидение. Благодаря детективному сериалу «24 часа», начатому в 2001-м году, Кифер Сазерленд стяжал даже больше славы, чем раньше. Возможно, даже больше, чем было у его отца, – и пусть их вклады в историю кинематографа несопоставимы. Джек Бауэр, пребывающий на страже правопорядка, настолько полюбился аудитории, что продюсеры заплатили «звезде» рекордный гонорар в $40 млн. А главное, цикл оживил и кинематографическую карьеру Сазерленда. Теперь остаётся дождаться полноценного возвращения на экраны. А быть может, и его дети решат продолжить актёрскую династию?
© Евгений Нефёдов, 26.08.2008
Хитроумная комбинация с похищением подвесок показалась авторам недостаточно масштабной, и Ришелье (в выразительном, чуть гротесковом исполнении Тима Карри) берётся лично занять трон, вступив в тайный сговор с герцогом Бэкингемом…
Чем по-настоящему запоминается фильм – это страстным пафосом в отстаивании правды, которая, если приложить целенаправленные коллективные усилия, обязательно восторжествует, какие бы влиятельные силы ни выступали на стороне зла…
