«Множество лиц Кристофера Ллойда», – американский журналист Билл Уоррен не случайно вынес такую красноречивую формулу в заголовок своей статьи об этом замечательном актёре, напечатанной в номере Starlog за август 1993-го (вып. 133), то есть в тот момент, когда его слава достигла зенита. Кристофер действительно принадлежит к числу наиболее ярких и одарённых характерных исполнителей Голливуда, демонстрируя умение без остатка растворяться в образе, всякий раз новом, но почти всегда – забавном. В подобном выборе амплуа, если в данном случае выбор вообще был, кроется опасность постепенного выхода артиста в тираж и, как следствие, утраты популярности. Справедливо ли такое утверждение в отношении Ллойда? Пожалуй, да, особенно для позднего – в наступившем XXI столетии – этапа карьеры, когда ему волей-неволей пришлось уйти в телесериалы и недорогие фильмы. И тем не менее…
Думаю, многие из бесчисленных поклонников трилогии «Назад в будущее» /1985-90/, покорившей наших любителей видео вслед за заокеанской публикой, испытали чувство дежа вю. И действительно, первое знакомство с Кристофером Ллойдом состоялось в 1983-м году, когда в советском кинопрокате с огромным успехом демонстрировался приключенческий фильм, а точнее, телефильм «Похищение по-американски» (в оригинале – «Фантастическая семёрка» /1979/), где тогда ещё малоизвестный актёр предстал в обличии Скипа Хартмана. По иронии судьбы, вскоре внимание кинозрителей привлекла к себе и его ранняя (первая заметная (1)) партия – пациента клиники для душевнобольных по имени Табер из «Пролетая над гнездом кукушки» /1975/, вовсе не затерявшегося на фоне бунтаря МакМёрфи в бесподобном исполнении Джека Николсона. Начинающий артист, к слову, готовился к работе предельно серьёзно, проведя несколько недель (!) в настоящем сумасшедшем доме и не выходя из образа на протяжении всех съёмок. Наверное, имеет смысл упомянуть и фэнтези «Легенда о Белом драконе» /1987/ в постановке поляков Ежи Домарадского и Януша Моргенштерна, пригласивших известного заокеанского лицедея.
Словом, Кристофер Аллен Ллойд, родившийся 22-го октября 1938-го года в городе Стэмфорд, штат Коннектикут, и оказавшийся младшим из семи детей в семье, не нуждается в особом представлении. Благодаря совместным работам с Робертом Земекисом Ллойда с лёгкостью узнавали и в других картинах, но образ учёного Эммета Брауна по прозвищу «Док», выступающего инициатором (и невольным виновником!) путешествий во времени подростка Марти МакФлая, по-прежнему остаётся визитной карточкой «звезды». Его стараниями браунова эксцентричность становится сродни странности гениального Альберта Эйнштейна, приводя к не менее важным откровениям о природе пространственно-временного континуума. Всклокоченные волосы, полубезумный взгляд, стремительные движения, словно учёный силится поспеть за роящимися мыслями… Вот только куда это всё девается, когда Эммет переносится в легендарное прошлое, на Дикий Запад, взяв в руки карабин с оптическим прицелом и тем самым – органично вписавшись в галерею местных ковбоев и переселенцев?
Если уж говорить о сотрудничестве с Земекисом, несправедливо обойти молчанием ещё один выразительный образ, воплощённый Кристофером, – зловещего судьи Дума, ненавидящего кролика Роджера и всех «мультяшек» в придачу. Многие ли идентифицировали Ллойда, не только скрывшегося за мрачным гримом, но и – переквалифицировавшегося в отъявленного негодяя?! Вместе с тем Ллойд не испытывал дефицита в предложениях и от других режиссёров. Американцы сразу вспомнили бы преподобного Джима Игнатовского из ситкома «Такси», где он отметился – с 1978-го по 83-й годы – в 84-х сегментах. В третьей части киноцикла «Звёздный путь» актёр предстал в облачении Круджа – командора клингонских агрессоров. В чисто английской по духу детективной комедии «Улика» /1985/ замечательно вписался в ансамбль исполнителей в качестве профессора Плама. В комедии абсурда «Путь 29» /1988/ воплотил образ Генри Генри – человека на грани помешательства. Но лучше всего, на мой взгляд, Ллойду удалась роль члена так называемой «команды мечты» (группы пациентов клиники для душевнобольных, оказавшихся на воле) – Генри Сикорского, искренне убеждённого, что является… психиатром.
С окончанием трилогии «Назад в будущее» Кристофер Ллойд, как и его молодой напарник Майкл Дж. Фокс, оказался, по сути, на перепутье. Стали поступать предложения одно заманчивее другого – и оставалось только закрепить и развить успех. Так, в двух частях «чёрной комедии» про семейку Аддамс Кристофер вновь предстал практически неузнаваемым, в уродующем гриме, – эксцентричным дядюшкой Фестером. Достойно Ллойд выступил и комическим оппонентом таких артистов, как силач Халк Хоган («Коммандо из пригорода» /1991/) и темнокожий Грегори Хайнс (телевизионный road movie «Ти-Боун и Уизел» /1992/), а за второстепенную роль в ансамблевой трагикомедии «Двадцать долларов» /1993/ даже получил награду «Независимый дух». Кроме того, сложно забыть ллойдовские эскапады в ряде комедий для детей («Деннис-угроза» /1993/, «Ангелы у кромки поля» /1994/, «Повелитель страниц» /1994/), причём в одной из них, «Затерянный лагерь» /1994/, именно он стал главной «звездой». Но…
Но что-то зрители, в первую очередь американские, не поддержали Кристофера Ллойда, постепенно заставив его уйти на дальний план – или вовсе заняться озвучиванием анимационных персонажей (2). На рубеже веков Кристоферу лишь изредка («Настоящая блондинка» /1997/, «Мой любимый марсианин» /1999/, отчасти «Ужин у Фреда» /1999/ и «Гениальные младенцы» /1999/) выпадали актёрские удачи. Но Ллойду повезло в том плане, что его экранный образ оказался навсегда вписан в эпоху рейганомики, в которую зрители, смотря любимые фильмы, переносятся всякий раз подобно незабвенным героям, совершавшим путешествия «назад в будущее».
__________
1 – Если же подходить дотошно, то – вторая, поскольку дебют (без указания в титрах) состоялся в суперхите «Аэропорт» /1970/.
2 – Узнаваемым голосом говорят Распутин в «Анастасии» /1997/, судья Тэтчер в «Рисованных приключениях Тома Сойера» /1998/, Ховис в «Истории Десперо» /2008/, мистер Клипбоард в «Битвах за еду» /2009/.
© Евгений Нефёдов, 06.09.2010
Насколько бы остроумным ни казался оригинальный цикл, демонстрировавшийся (в свете успеха полнометражной версии) и по отечественному телевидению, пожалуй, именно блестящая киноверсия стала эталоном «чёрной комедии» на голливудский манер…
По сравнению с приключениями Марти МакФлая даже путешествия на «машине времени», занимательно описанные Гербертом Уэллсом и уже переносившиеся на экран, не покажутся такими лихими и захватывающими!..
