Currently browsing tag

Кристофер Рив / Christopher Reeve


На протяжении всей своей кинематографической карьеры для подавляющего большинства зрителей, и не только американских, Кристофер Рив оставался, естественно, надеждой и опорой человечества – скромным репортёром Кларком Кентом, скрывающим от окружающих людей своё истинное призвание, призвание Супермена. Многих, включая самого Кристофера, это отчасти расстраивало, поскольку талант актёра никакому сомнению не подлежал. Достаточно упомянуть, что он уже в молодости выдержал огромный конкурс, попав (вместе с Робином Уильямсом) в число студентов престижной нью-йоркской Джульярдской школы театрального искусства. Тем не менее истинное значение главной роли Рива раскрылось много, много позже. В результате несчастного случая, произошедшего во время конной прогулки 17-го мая 1995-го года, Кристофер оказался прикован к инвалидному креслу. При этом, придя в себя, не только не впал в отчаяние, но продемонстрировал редкостный пример мужества и силы духа. Вместе с супругой по имени Дэна они основали в городе Шорт Хиллс, штат Нью-Джерси, Центр исследования паралича, а организованный семейный фонд помог привлечь свыше $22 млн. на научные изыскания. Главное же, Кристофер проявлял завидную творческую активность, на деле, а не на словах доказывая, что нет «ничего невозможного». Такое название получила его вторая биографическая книга (1), в то время как первая, носящая не менее выразительный заголовок (2), стала национальным бестселлером. Причём Кристофер Рив не оставил и дело своей жизни – кинематограф!

Итак, с чего же он начинал, будущий Супермен? Кристофер родился 25-го сентября 1952-го года в Нью-Йорке, в семье известной журналистки Барбары Джонсон и писателя и профессора Франклина Ф.Д. Рива, которые развелись, когда сыну исполнилось четыре года. После того, как подрос, Рив поступил в Корнеллский университет, параллельно – отмечаясь в театральных постановках, а на последнем курсе перевёлся в упоминавшееся учебное заведение имени Аугустуса Джуллиарда (Джульярда). Условием получения степени магистра являлось участие в постановках ведущих театров, лондонского Олд Вик и парижского Комеди Франсез, с чем молодой артист блестяще справился. Вскоре, в 1976-м году, состоялся дебют Кристофера Рива на Бродвее, где его партнёршей выступила легендарная Кэтрин Хепбёрн. Параллельно началось освоение экрана.

Впрочем, первые роли на ТВ, начиная с «Врагов» /1973/ (в цикле «Великие представления»), не принесли никакого признания. Даже партия моряка-подводника Филлипса в фильме катастроф «Серая Дама» уходит на глубину» /1978/ оказалась не слишком выразительной. Поэтому предложение, поступившее от Ричарда Доннера, стало редкостной, исключительной удачей. Режиссёр и продюсеры, безусловно, подстраховались, доверив роли второго плана признанным кумирам: Марлону Брандо (правитель Джор-Эл) и Джину Хэкмену, изрядно повеселившемуся в обличии гениального злодея. На славу поработали и создатели ярких визуальных эффектов. Но без харизмы Кристофера проект едва ли мог ожидать оглушительный успех. Рив соединил в образе, столь дорогом сердцу простых американцев, бесстрашие, благородство, жажду бескорыстной помощи людям с… иронией, тонкой насмешкой. Отчасти именно поэтому «Супермен» и стал – наряду с работами Стивена Спилберга и Джорджа Лукаса – провозвестником наступления эры суперзрелищного кинематографа, пронизанного постмодернистским духом. Во всяком случае именно доннеровская экранизация знаменитой серии издательства DC Comics стала первым кинокомиксом нового поколения, задав моду на несколько десятилетий вперёд.

Таким образом, лицо Кристофера Рива моментально стало узнаваемым повсюду в США да и за их пределами. Его стараниями Супермен обрёл плоть и кровь – своего идеального исполнителя. Не удивительно, что актёр вскоре согласился повторить роль. И сиквел, невзирая на сложности во время съёмок (3), получился даже удачнее. Сохранив наработанное, Рив привнёс больше психологической глубины, сделав акцент на переживаниях Кларка, влюблённого в журналистку Лоис Лейн и в силу обстоятельств вынужденного раскрыть ей свою главную тайну. А вот третья часть изрядно разочаровала, поскольку Кристофер как-то не вписался в откровенно насмешливый тон, заданный режиссёром Ричард Лестером и лучше прочувствованный коллегой – темнокожим комиком Ричардом Прайором. Про четвёртую, вышедшую совсем запоздало, и вспоминать излишне!

Значение Человека из стали для карьеры Кристофера Рива переоценить сложно. Понимая специфичность образа, он по разным причинам отринул десятки ролей, ставших удачами Арнольда Шварценеггера, Майкла Дугласа, Ричарда Гира, Робина Уильямса… Поначалу попытки Кристофера выйти за рамки сложившего амплуа были робкими: вспомним фантастическую драму «Где-то во времени» /1980/, приключенческий фильм «Авиатор» /1985/, комедию «Переключая каналы» /1987/. При этом шлейф Супермена казался настолько сильным, что даже откровенно провокационные проекты, как исторические мелодрамы «Монсеньор» /1982/ и «Бостонцы» /1984/ (возможно, его лучшая партия) или детектив «Смертельная ловушка» /1982/, ничего, в сущности, не изменили. В результате Кристофер нередко соглашался на скромные телевизионные проекты, в том числе – экранизации литературной классики. Зато дух непобедимого супергероя пришёл на выручку, и на рубеже веков, вопреки случившемуся несчастью, у Кристофера открылось второе дыхание. Он начал снова появляться на ТВ, исполнив, в частности, очень важную главную роль в римейке /1998/ хичкоковского «Окна во двор», и проявил себя неплохим режиссёром. Его последняя работа, полнометражный CG-мультфильм, увидела свет лишь в 2006-м, спустя два года после кончины кинематографиста, получив знаменательный заголовок «Каждый – герой». И в этом – весь Кристофер Рив, незабвенный Супермен.

__________
1 – Если быть точным, то – «Ничего невозможного: размышления о новой жизни» (2002, Нью-Йорк: Random House).
2 – «Всё ещё я» (1998, Нью-Йорк: Random House).
3 – Из-за разногласий с продюсерами Ричард Доннер покинул студию, хотя вышедшая спустя четверть века на видео его режиссёрская версия получила очень высокие оценки.

© Евгений Нефёдов, 10.03.2009

Маппет-шоу / The Muppet Show (1976-1981) (телесериал): постер

Маппет-шоу / The Muppet Show (1976-1981) (телесериал)

Не думаю, что будет преувеличением сказать: трансляция «Маппет-шоу» (насколько помню, не полностью, а выборочно) в разгар «перестройки» по Центральному телевидению Гостелерадио СССР произвела эффект разорвавшейся бомбы…

Супермен 4: Борьба за мир / Superman IV: The Quest for Peace (1987): постер

Супермен 4: Борьба за мир / Superman IV: The Quest for Peace (1987)

Дело, разумеется, не только в зрелищной составляющей. Ричард Доннер и Ричард Лестер сочли за благо отказаться от шанса осуществить постановку, а Кристофер Рив, хотя и был причастен к сочинению сюжета, позже назвал ленту худшей из тех, где довелось сниматься. И почему же?..

Супермен 3 / Superman III (1983): постер

Супермен 3 / Superman III (1983)

В третьей части, гордо носящей в заглавии римскую цифру III, Ричард Лестер решил, судя по всему, вернуться в родную стихию – свободных по структуре и обманчиво легкомысленных комедий с изрядной долей типично британского юмора абсурда…

Супермен 2 / Superman II (1980): постер

Супермен 2 / Superman II (1980)

Если Джор-Эл должен был ассоциироваться с Богом Отцом, посланный на Землю отпрыск – с Богом Сыном, то зловещему, вечно мрачному Зоду отведена, естественно, роль сатаны, прибывшего царствовать, сея хаос и разрушения. Однако по факту гораздо ярче получился… вполне земной мелкий бес – старина Лекс…

Супермен / Superman (1978): постер

Супермен / Superman (1978)

Обратившись к популярным комиксам Джо Шастера и Джерри Сигела, уже становившимся основой для телесериалов, анимационных и игровых лент, кинематографисты явили удачный пример переосмысления или, точнее, возвеличивания «низкого» жанра…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+