Currently browsing tag

Ли Ван Клиф / Lee Van Cleef


Серджо Леоне выслушал массу иронических комментариев относительно того, что его вестерн «За пригоршню долларов» /1964/ является именно «спагетти-вестерном» – хотя бы по той причине, что настоящих американцев в картине представляет один Клинт Иствуд. Шутки шутками, а выдающийся итальянский режиссёр, к его чести, учёл прозвучавшие замечания. С каждым своим ковбойским фильмом Серджо приглашал всё новых актёров из-за океана, последовательно возводя их в статус международных кинозвёзд – и лишь изредка привлекая к сотрудничеству «готовых» знаменитостей вроде Генри Фонды. Это, заметим, парадоксальным образом сочеталось со взращиванием собственных, европейских носителей типажей суровых стрелков с Дикого Запада, которых мировая публика также приняла с распростёртыми объятиями.

Ли Ван Клиф как раз относится к числу незаурядных открытий маэстро. Острый глаз Леоне усмотрел в исполнителе, вынужденно довольствовавшемся в кинематографе и на ТВ бесчисленными появлениями на втором плане, незаурядный потенциал. А между тем урождённому Кларенсу Лерою Ван Клифу-младшему, появившемуся на свет 9-го января 1925-го года в калифорнийском городе Окснэрд в семье Кларенса Лероя Ван Клифа и Марии Лавинии Ван Флит (1), можно сказать, вообще повезло, что он попал в «седьмое искусство». Отслужив в годы Второй мировой войны во флоте, Ван Клиф начинал после демобилизации на куда менее интересном поприще – бухгалтером, параллельно участвуя в работе любительского театра. Однако однажды в его жизни состоялась знаменательная встреча.

Стэнли Крамер, ещё не заслуживший признания собственными постановками, но уже добившийся заметных успехов в качестве «независимого» продюсера, обратил внимание на молодого артиста. Высокий (1,88 м), со строгим взглядом и ястребиным носом, Ли Ван Клиф оказался идеальным претендентом на звание экранного злодея. Точнее, одного из трёх подлых наёмников, прибывших разобраться с благородным шерифом в исполнении Гэри Купера. Фильм «Ровно в полдень» /1952/ почти сразу попал в число классических образчиков вестерна и, кстати, вызвал широкий общественный резонанс, иносказательно обратившись к жгучим проблемам «маккартизма».

Ли Ван Клиф сходу попал в банки данных американских кино- и телестудий. Практически сразу после дебюта в его карьере как раз и наступил тот затяжной период, когда режиссёры, точно сговорившись, предлагали начинающему исполнителю проходные партии – преимущественно негодяев и подонков. Причём названия большинства кинолент («Бандиты с Корсики» /1953/, «Белая молния» /1953/, «Стрела в пыли» /1954/ и т.д.) сегодня ни о чём не говорят – да и на малом экране Ли, в отличие от того же Клинта, не удалось стать «звездой» собственного сериала. От «Небесного короля» до «Неприкасаемых», от «Историй века» до «Бонанзы» и «Дыма из пистолета» – везде приходилось довольствовать несколькими эпизодами. Среди редких исключений можно назвать хоррор «Чудовище с глубины 20 000 саженей» /1953/, криминальную драму «Большой ансамбль» /1955/ и эпический вестерн «Как был завоёван Запад» /1962/, где он мелькнул в облике речного пирата.

Конечно, подобная тактика позволила Ли Ван Клифу занять свою нишу – пусть и не самую престижную. Но без Леоне, большого знатока и любителя т.н. «лошадиных опер» (2), ему пришлось бы ждать славы непростительно долго… Серджо безошибочно определил Ли главным антагонистом Клинта Иствуда. Если в Монко в картине «На несколько долларов больше» /1965/ всё-таки проглядывали черты «положительного» героя, каким тот выковывался под раскалённым солнцем покоряемой Америки, то полковник Дуглас Мортимер выступал олицетворением зла. Но зла – опять-таки специфического, до определённой степени оправданного конкретными обстоятельствами.

Почувствовав верность принятого решения, Серджо Леоне дополнительно углубил авторскую концепцию, сведя на поле боя трио стрелков-виртуозов, движимых сложным комплексом эмоций и мыслей, пригласив ещё одну незаурядную личность – Илая Уоллака. Причём любопытно, что в оригинальной, снятой на итальянском языке версии ванклифовский Сентенца, или Ангельские глазки, фигурировал в титрах «Злым» (il brutto), в то время как уоллаковский Туко – «Плохим» (il cattivo), а в англоязычном варианте они поменялись эпитетами, став соответственно the Bad и the Ugly. Данное обстоятельство позволяет, как ни странно, лучше оценить тонкость замысла автора, философствующего на темы бренности человеческого существования и амбивалентности моральных категорий, прибегая чуть ли не к гегелевско-марксовому диалектическому методу.

Познав, что такое известность, Ли Ван Клиф наконец-то смог попробовать силы в более благородных амплуа – пусть в рамках того же «спагетти-вестерна». Зрители с удовольствием встретили таинственного Сабату, отметившегося в нескольких фильмах, и «кондора» Джару. Ещё выразительнее получился образ «капитана Апача» в одноимённой (3) картине, где его герой, индеец на службе у белых, попадал в хитросплетения изощрённой политической интриги. В «Реке плохого человека» /1971/ Ли продемонстрировал неплохое чувство юмора. Наконец, в сиквеле «Великолепная семёрка снова в седле» /1972/ доказал, что способен вернуться в атмосферу традиционного вестерна.

Конечно, успех жанра не мог длиться вечно. Но Ли Ван Клиф сумел найти себя и после того, как, вернувшись на Родину, столкнулся с резким спадом интереса к вестерну. Результатом вынужденного расширения амплуа стал, в частности, образ Хока, мешающего Снейку Плискену (Курт Рассел) завершить «побег из Нью-Йорка». Но что особенно интересно – с Ван Клифом почли за честь встретиться «звёзды» вошедшего в моду кинематографа боевых искусств: Чак Норрис («Октагон» /1980/), Сё Косуги (мини-сериал «Мастер» /1984/), Дэвид Кэррадайн («Вооружённый отпор» /1986/)…

Таким образом, Ли Ван Клиф действительно обессмертил себя, став одной из икон, как любят говорить американцы, не просто вестерна, а всего кинематографа действия. Воплощённые им образы запоминаются своей эффектностью, резкостью, пронзительностью. Да и нужны ли лишние слова, если Ли оказался – спустя пятнадцать лет после кончины – в числе тех, кому сам Квентин Тарантино посвятил второй том постмодернистского боевика «Убить Билла»?!

__________
1 – Непривычные фамилии родителей объясняются их датскими корнями.
2 – Horse opera – иронический термин для обозначения излюбленного Голливудом жанра.
3 – У нас известен под заголовком «Крутой стрелок».

© Евгений Нефёдов, 01.06.2010

Побег из Нью-Йорка / Escape from New York (1981): постер

Побег из Нью-Йорка / Escape from New York (1981)

Снейк Плисскен ненавязчиво представляется, как и позднее у Джима Джармуша, ходячим мертвецом, не только получившим небольшую (пока не взорвутся капсулы) отсрочку, но и – давно отнесённым к числу покойников всеми, в том числе незнакомыми, людьми…

Хороший, плохой, злой / Il buono, il brutto, il cattivo / The Good, the Ugly, the Bad (1966): постер

Хороший, плохой, злой / Il buono, il brutto, il cattivo / The Good, the Ugly, the Bad (1966)

Андре Базен однажды проницательно заметил, что «у Джона Форда есть только стиль, вот почему он гарантирован от подражаний, даже от подражаний самому себе». К сожалению, великий французский киновед не дожил до того момента, когда увидела свет «долларовая трилогия»…

Ровно в полдень / High Noon (1952): постер

Ровно в полдень / High Noon (1952)

Однако его Вестерн (именно так, с заглавной буквы!) ценен ещё тем, что содержит и философский, а не только закодированный социально-идеологический смысл, завораживающе повествуя о High Noon – высшем миге пребывания человека на земле…

На несколько долларов больше / Per qualche dollaro in più / Für ein paar Dollar mehr (1965): постер

На несколько долларов больше / Per qualche dollaro in più / Für ein paar Dollar mehr (1965)

Воистину там, где жизнь ничего не стоит, смерть обретает цену. Это не только намёк на «профессию» двух ведущих персонажей, в какой-то момент понимающих, что целесообразнее не конкурировать, а заключить сделку, чтобы, как говорится, сорвать куш…

 

Октагон / The Octagon (1980)

Октагон / The Octagon (1980)

Картина с загадочным названием пользовалась коммерческим спросом и оказалась «культовой» у любителей фильмов действия, и дело не только в отлично поставленных – под руководством братьев Норрисов – поединках и лихо закрученной интриге…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+