Выстраивание сюжета под явным (собственно, и не скрываемым создателями) влиянием японского шедевра «Расёмон» /1950/ могло бы обернуться неплохой идеей, если б не было проведено прямолинейно и топорно, словно в соответствии с положениями армейского устава и инструкций с грифом ДСП…
Моррис добивается уникального эффекта, повествуя о событиях, произошедших в нашем бренном мире и реконструируемых по всем правилам следственных мероприятий, и одновременно – о незримых, эфемерных духовных сущностях, без которых, вне которых, в отрыве от которых люди жить не могут…
Нет оснований не верить в искренность заверений Крокетта и Таббса, что предметы роскоши являются частью легенды, поскольку им – под вымышленными фамилиями Бёрнетт и Купер – приходится входить в доверие к состоятельным наркобаронам, к предводителям ОПГ…
Принцип, в соответствии с которым плоха та армия, где устранение командира подразделения приводит к парализации её деятельности – к полной деморализации бойцов, распространим и на организации других типов, где мало-мальски соблюдается иерархическая структура…
Один из самых страшных моментов картины – когда Логан, проснувшись в своей холостяцкой квартире, заходит в ванную комнату и обнаруживает, что стены испещрены надписями и магическими (используемые сатанистами) символами, нанесёнными кровью…
Мотивация Пэта Гаррета в исполнении Уильяма Петерсена исчерпывающе раскрывается во время короткого диалога с Джейн Грейтхаус, владелицей борделя, заверяющей, что ни за что не ляжет в постель с блюстителем закона: «А я больше не общаюсь со шлюхами»…
Чем по-настоящему запоминается фильм – это страстным пафосом в отстаивании правды, которая, если приложить целенаправленные коллективные усилия, обязательно восторжествует, какие бы влиятельные силы ни выступали на стороне зла…
