Мадонна / Madonna

Можно негодовать по поводу скандального эстрадного имиджа Мадонны, в котором эпатаж, строящийся на агрессивных эротических образах, оскорблении религиозных чувств христиан и циничных политических выпадах, имеет, по мнению недоброжелателей, первостепенное значение. Но вряд ли кто-то будет спорить с тем, что «звезда», получившая «скромные» прозвища «Королева поп-музыки» и «Мэдж» (сокращение от слова «Majesty», то есть ‘Величество’), стала одним из ярчайших феноменов «массовой культуры». Конечно, в первую очередь имя Мадонны ассоциируется с многомиллионными продажами студийных альбомов, синглов и громкими концертными турне. Но и кинематограф в её карьере занял, как известно, не последнее место.

Мадонна Луиза Вероника Чикконе родилась 16-го августа 1958-го года в городке Бэй-сити, штат Мичиган, в семье итало-американца Сильвио Энтони Чикконе (1) и Мадонны Луиз, родители которой приехали из франкоговорящих регионов Канады. Её путь в музыкальной индустрии, начиная с занятий балетом и затем – с организации группы Emmy, достаточно хорошо описан бесчисленными биографами. Для нас же интересно, что первые экранные опыты певицы, «Конкретная жертва» и «Зрительный поиск», состоялись в 1985-м, когда во всём мире уже гремел альбом Like a Virgin (в переводе – «Как девственница» или «Как дева»). Что, соответственно, облегчило покорение кинематографа.

Впрочем, женщина-режиссёр Сьюзэн Сейдельман действительно мастерски обыграла амплуа Мадонны, чья Сьюзан, в отчаянии разыскиваемая домохозяйкой, невольно казалась Роберте (Розанна Аркетт) посланницей той реальности, куда ей никак не вырваться из скучного бытования «яппи». Образ уверенной в себе, не скупящейся на броский макияж и вызывающе стильную одежду, чуждой сантиментам девушки, приносящей неприятности, стал невольным объектом для подражания. Что и говорить, эффектное явление!

Начинающей актрисе, наверное, надлежало следовать в том же русле – но, воодушевлённая успехом, Мадонна отдала предпочтение проекту, предоставившему возможность поработать со свежеиспечённым мужем Шоном Пенном. Молодожёнам явно хотелось признания не меньше, чем снискали спилберговские приключенческие кинофантазии про Индиану Джонса, однако «Шанхайский сюрприз» /1986/ принёс лишь убытки и уничижительные отзывы прессы. Возможно, критики переусердствовали, высмеивая попытку исполнительницы, известной легкомысленным, мягко говоря, поведением, изобразить благопристойную миссионерку, но не скажу, чтобы упрёки оказались несправедливыми во всём. Как бы то ни было, в комедии «Кто эта девчонка?» /1987/ она вернётся в привычную стихию, представ платиновой блондинкой Никки Финн, бедовой и переворачивающей вверх дном размеренное существование перспективного юриста Лодена Тротта (Гриффин Данн), хотя комедия тоже пройдёт в прокате средне.

Взяв паузу, Мадонна сделала, судя по всему, верные выводы. Во всяком случае её Бездыханная Махоуни вписалась в стилизованную атмосферу Чикаго, словно выросшего со страниц комиксов, очень органично. Образ «роковой женщины», страдающей и под маской жертвы вынашивающей план жестокой мести, покорил самого Уоррена Битти – режиссёра и исполнителя партии детектива Дика Трейси, и их роман стал предметом кривотолков. Дополнительному росту уверенности в себе послужило приглашение от Вуди Аллена – пусть и на небольшую роль Мэри в «Тенях и тумане» /1991/.

Новое внимание к диве привлёк документальный фильм «Мадонна: правда или смелость» /1991/, больше известный под вторым, завлекательным названием «В постели с Мадонной», в котором «звезда» откровенно делилась со зрителями мыслями о творчестве и личной жизни. А следом она замечательно вписалась в дружный «звёздный» коллектив спортивно-лирической комедии «Их собственная лига» /1992/, пользовавшейся внушительным спросом.

Казалось бы, Мадонна покорила ещё одну, последнюю вершину, закрепившись в киноиндустрии, хотя и не проявила повышенного интереса к процедуре присвоения персональной звезды на голливудской Аллее славы. Особые надежды продюсеры возлагали на эротический триллер «Тело как улика» /1993/, в котором ей точно не составляло никакого труда «затмить» Шэрон Стоун в «Основном инстинкте» /1992/. Однако тандем с Уиллемом Дефо, невзирая на страстные любовные сцены, оставил широкую публику равнодушной…

Обидно, что в тени звучного «провала» ленты Ули Эделя прошла совсем незамеченной драма «Опасная игра» /1993/, или «Змеиные глаза», в которой Эйбл Феррара «одарил» артистку одной из самых пронзительных и вместе с тем – эмоционально трудных работ. Точнее даже, «ролью в роли», поскольку Ребекка Карлсон в исполнении Мадонны подвергается сущему психологическому террору со стороны партнёра по съёмочной площадке (Харви Кейтель). Отсюда было совсем недалеко до образа всей жизни, воплощённого «звездой» после пары камео (в картинах Уэйна Вана и Пола Остера, Спайка Ли). Имеется в виду, естественно, Эвита в одноимённом мюзикле Алана Паркера – партия, в которой вокальный и драматический талант Мадонны слились воедино. Достижение представляется тем более важным, что сам жанр находился в упадке по меньшей мере два десятилетия!

В принципе, всего вышеописанного достаточно для того, чтобы выразить искреннее недоумение решением организаторов антипремии Razzie, признавших Мадонну худшей актрисой ушедшего XX столетия. И пусть её второй брак – с одарённым англичанином Гаем Ричи – не принёс творческих плодов, оставив след в виде «шутки гения» (едкая короткометражка «Звезда») и слабой кинокомедии «Унесённые» /2002/. Прославленная певица и актриса обнаружила у себя ещё и наклонности режиссёра. Не стану утверждать, что её первые, осуществлённые в Великобритании самостоятельные постановки («Грязь и мудрость» /2008/ и «МЫ. Верим в любовь» /2011/) вызвали огромный резонанс, но во всяком случае – свидетельствуют о желании Мадонны самосовершенствоваться. Уже немало!

__________
1 – По специальности он был инженером-дизайнером автомобилей, работал на Chrysler и General Motors.

© Евгений Нефёдов, 01.03.2013