Currently browsing tag

Малкольм МакДауэлл / Malcolm McDowell


Когда в разгар «перестройки» Карен Шахназаров предложил Малкольму МакДауэллу исполнить одну из главных ролей (вместе с Олегом Янковским) в психологической драме «Цареубийца», английский актёр принял приглашение, надо полагать, с радостью. В тот момент его карьера пребывала в состоянии стагнации, если не явного упадка. А в СССР Малкольма отлично помнили по бесподобному бенефису в замечательной притче «О, счастливчик!» /1973/, закупленной в официальный кинопрокат, не говоря уже о видео, благодаря которому зрители только-только открывали лучшие работы «звезды».

Забавно, но вскоре после двойной партии – убийцы царя Юровского и современного психопата по фамилии Тимофеев – дела у Малкольма МакДауэлла наладились. Он смог занять свою нишу на «фабрике грёз», убедив режиссёров и продюсеров, что является незаменимым экранным злодеем. А когда – спустя полтора десятилетия – несколько иссякла и эта линия, Малкольм снова приехал в Россию! И пусть бездарный боевик с претенциозным названием «Зеркальные войны: Отражение первое» /2005/ несопоставим с упомянутой постановкой Шахназарова: последовавшее затем творческое оживление не подлежит сомнению.

Конечно, делать на основании вышеизложенного вывод о серьёзном влиянии нашей страны на судьбу Малкольма МакДауэлла было бы наивно, но всё-таки приятно, что он не обошёл стороной отечественный кинематограф. Ведь вклад урождённого Малкольма Джона Тейлора, появившегося на свет 13-го июня 1943-го в городе Лидс графства Йоркшир в семье владельца паба Чарльза Тейлора и управляющей отелем Эдны МакДауэлл (1), в развитие национальном школы исполнительского мастерства является на редкость значительным.

Кинодебют Малкольма МакДауэлла состоялся в «Бедняжке» /1967/ Кена Лоуча (2), но подлинно судьбоносной оказалась встреча с Линдсеем Андерсоном, готовившимся к съёмкам драмы «Если…» /1968/. В работе над образом Мика Трэвиса начинающий артист отчасти опирался на воспоминания о времени, проведённом в частной школе, и Малкольму удалось создать уникальный собирательный образ – представителя поколения, восстающего против закоснелых порядков и безграничной власти старших. Финальный прорыв к свободе, представленный в виде вооружённого восстания, понимался в иносказательно-символическом ключе.

Вместе с тем Мик заметно отличался от типичных героев из фильмов «рассерженных молодых людей», вышедших (в том числе стараниями того же Андерсона) в начале десятилетия. Это почувствовали и Джозеф Лоузи («Силуэты на пересечённой местности» /1970/), и особенно Брайан Форбс, в «Бешеной луне» /1971/ которого макдауэлловский Брюс больше напоминает юных итальянских «контестаторов». А до логического завершения имидж Малкольма довёл великий Стэнли Кубрик.

Кто такой Алекс ДеЛардж? Малолетний садист и неформальный лидер небольшой шайки грабителей, насильников, убийц, пойманный, осуждённый и… доведённый пенитенциарной системой до состояния беспомощного «заводного апельсина». Тиран, терроризирующий, ловко используя несовершенство закона, всех, кто слабее (включая собственных подельников), который становится безвольной жертвой – и триумфально возвращается в прежнее состояние. Представитель молодёжи в том гипотетическом будущем, которое наступит, как только авторитет взрослых будет окончательно подорван. Малкольм МакДауэлл с одной стороны стал идеальным натурщиком, почти марионеткой, блистательно иллюстрируя режиссёрские тезисы, но с другой – привнёс непередаваемое ощущение тотальной импровизации, неподдельности и непредсказуемости реакций…

Не думаю, что будет преувеличением заявить: манера существования МакДауэлла на экране стала новым словом в актёрском мастерстве, заметно контрастируя с традиционной школой. Вот только возникает подозрение, что режиссёры это не слишком заметили и оценили – и что помимо Кубрика добился отличных результатов лишь Линдсей Андерсон, поведавший в упомянутом выше «О, счастливчике!» о дальнейшей судьбе Мика. В историко-приключенческом «Королевском блеске» /1975/, военных драмах «Асы в небе» /1976/ и «Переход» /1979/, фантастической картине «Путешествие в машине времени» /1979/ оставались, по большому счёту, лишь отголоски былых достижений. Своеобразной точкой перегиба можно считать заглавную роль в скандально известном полупорнографическом опусе «Калигула» /1979/.

Впрочем, изменилось не только поведение Малкольма МакДауэлла – резкой трансформации подвергся сам облик актёра (3), который стал выглядеть гораздо старше своих лет. Вкупе с суровым нравом и свирепым взглядом это, по сути, предопределило его новый имидж, ограничив амплуа отрицательными ролями. И ещё хорошо, если поступали предложения отметиться в более-менее заметных картинах – таких, как «Люди-кошки» /1982/ или «Голубой гром» /1983/!

К слову, и карьерный взлёт, о котором упоминалось в начале статьи, можно считать таковым только относительно. Не каждый артист обрадовался бы, получив эпитет «человек, который убил капитана Кирка», – а для Малкольма это стало похвалой! Далее последовали властолюбивые негодяи в футуристических кинокомиксах «Танкистка» /1995/ и «Кулак Северной Звезды» /1995/, вредный Остин Клоке в комедии «Мистер Магу» /1997/, харизматичный Гангстер 55 в отличном криминальном фильме «Гангстер № 1» /2000/ и т.д. и т.п. Да и последние роли, в том числе в вызвавших резонанс «Хэллоуине 2007» /2007/ и «Судном дне» /2008/, не вносят особого разнообразия.

…и всё-таки Малкольм МакДауэлл – настоящий счастливчик, поскольку едва ли кто-то возьмётся оспаривать его персональную лепту в развитие кинематографа.

__________
1 – Позже Малкольм взял девичью фамилию матери, не желая, чтобы его путали с ещё одним английским актёром Малкольмом Тейлором.
2 – К сожалению, сцену с его участием отсекли при монтаже.
3 – Если верить бульварной прессе, из-за злоупотребления алкоголем и наркотиками.

© Евгений Нефёдов, 24.11.2010

Книга Илая / The Book of Eli (2010): постер

Книга Илая / The Book of Eli (2010)

Оператор Дон Бёрджесс предложил оригинальное изобразительное решение, резонно рассудив, что на планете, где и по истечении десятилетий после глобального катаклизма парит в воздухе радиоактивный пепел, должны доминировать депрессивные коричневые тона…

Звёздный путь: Поколения / Star Trek: Generations (1994): постер

Звёздный путь: Поколения / Star Trek: Generations (1994)

Самому Джину Родденберри идея знакомства персонажей оригинального телесериала и продолжения с подзаголовком «Следующее поколение», как известно, не нравилась – и лишь с его кончиной руководство Paramount Pictures решилось запустить в производство фильм, в котором произошла эпохальная встреча двух капитанов…

Люди-кошки / Cat People (1982): постер

Люди-кошки / Cat People (1982)

Уилбур Старк, приобретя на рубеже 1970-80-х права на фильмотеку RKO Radio Pictures, задался амбициозной целью выпустить – совместно с Universal Pictures – серию осовремененных римейков классических хорроров легендарной кинокомпании. Первой ласточкой как раз стала вольная версия «Людей-кошек» /1942/…

Игрок / The Player (1992): постер

Игрок / The Player (1992)

Олтмен и Толкин выстраивают не менее изящную и витиеватую, чем у братьев Коэнов, композицию, остроумно сопоставляя профессиональную и личную стороны жизни чиновника, в которой уже неясно, реальность ли служит источником для вымысла или, наоборот, вымысел активно формирует реальность?..

Госпиталь «Британия» / Britannia Hospital (1982): постер

Госпиталь «Британия» / Britannia Hospital (1982)

Да, многое изменилось. Тот же Трэвис, перебравший массу профессий, похоже, нашёл себя в новом качестве – пронырливого репортёра, ловко проникающего на территорию лечебного учреждения. Однако пресловутый консерватизм британских традиций неистребим…

Класс-1999 / Class of 1999 (1990): постер

Класс-1999 / Class of 1999 (1990)

Ограничение свободы подростков, за которое сообща возьмутся министерство образования и министерство обороны, обратившись за помощью к военно-промышленному комплексу, приведёт, мол, к ещё худшим последствиям…

О, счастливчик! / O Lucky Man! (1973): постер

О, счастливчик! / O Lucky Man! (1973)

Наслаждаясь огромным резонансом, вызванным картиной «Если…» /1968/, Малкольм МакДауэлл предложил Линдсею Андерсону продолжить сотрудничество – но услышал обескураживающий ответ в том духе, что «хорошие сценарии не растут на деревьях»…

Если… / If.... (1968): постер

Если… / If…. (1968)

Выход на крышу символизирует не близость к небу, как в шедевре Жана Виго, а занятие стратегической высоты, что, впрочем, не гарантирует победы – да и нанесения ощутимого урона косному обществу, которому не составит труда организоваться для отпора…

Калигула / Caligola / Caligula (1979): постер

Калигула / Caligola / Caligula (1979)

Как бы Боб Гуччионе, учредитель и владелец журнала «Пентхауз», решивший попробовать силы в качестве кинодельца, основав кинокомпанию Penthouse Films International, ни ухищрялся, чтобы картину не отождествляли с порнографической продукцией, всё напрасно…

Лексс / Lexx (1997–2002) (телесериал): постер

Лексс / Lexx (1997–2002) (телесериал)

Однако большей частью злоключения Твидла и его верных друзей напоминают калейдоскопичное чередование историй, вроде бы причудливых и непредсказуемых, но подчинённых идее фикс – довести до абсурда, осмеяв, все аспекты человеческого бытования…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+