Марио Ван Пиблз / Mario Van Peebles

«Граф фанка. Герцог кул-джаза. Аятолла рок-н-ролла», – представляется многоречивый музыкант-любитель в типичной для себя панибратской манере сержанту Хайвею (Клинт Иствуд), с которым только что познакомился, слыша в ответ суровое и нелицеприятное: «Закрой пасть, хиппи!» Позже, по ходу развития сюжета «Перевала разбитых сердец» /1986/, выясняется, что им придётся служить в одном подразделении морских пехотинцев, а затем – и участвовать в операции на Гренаде, по итогам которой бывалый ветеран признает в развязном капрале достойного преемника…

Казалось бы, о чём ещё мечтать начинающему артисту? И Марио, получив «благословение» сурового кумира боевиков со стажем, в общем и целом оправдал возлагавшиеся надежды. Правда, на тот момент немногие знали, что он приходится сыном Мелвину Ван Пиблзу – одному из ведущих режиссёров «блэксплуататорских» картин, влияние которого на сына со временем становится всё заметнее.

Марио Кейн Ван Пиблз, также известный под прозвищами «Чип» и «Стоун», появился на свет 15-го января 1957-го года в Мехико у начинающего кинематографиста и Марии Маркс, актрисы и фотографа немецкого происхождения. Он закончил школу Святого Томаса Мора в Коннектикуте и Колумбийский университет, получив степень бакалавра по экономике. Судя по всему, парню прочили неплохое будущее, если Марио вскоре получил должность аналитика в мэрии Нью-Йорка – пусть и в сложный для города период налогового кризиса, разразившегося при градоначальнике Эде Кохе, в 1979-м. Но к тому моменту Ван Пиблз-младший уже успел попробовать на вкус суматошную жизнь лицедея.

Дебют Марио состоялся в тринадцатилетнем возрасте в «Свите Свитбэке: Песне мерзавца» /1971/, где он исполнил роль заглавного героя (сыгранного, конечно, отцом) в отрочестве, а следом – отметился в телефильме «Поперечный поток» /1971/. Однако всерьёз за кинематографическую карьеру взялся чуть позже – в начале следующего десятилетия.

Поначалу приходилось довольствоваться откровенно проходными ролями (например, Гэрвина в одном из сегментов «Шоу Билла Косби»), а впервые удалось привлечь к себе внимание, пожалуй, образом отпетого подонка по прозвищу Икс в жестоком боевике «Мститель 2» /1984/. Далее последовали танцор в клубе «Коттон», брейкдансер Джон Худ в музыкальной драме «Рэп» /1985/, «Шептун» в триллере «3:15» /1986/… Словом, Марио было чем наполнить портфолио для кинопроб ленты с Клинтом. И известность, несмотря на сомнительный пропагандистский пафос боевика, вполне заслуженно пришла к актёру, неплохо изобразившему типичного оболтуса периода «рейганомики», наставляемого на путь истинный старым республиканцем. Впрочем, финал фильма намекает, что влияние оказалось взаимным…

Ван Пиблз не стал эксплуатировать, так сказать, молодёжно-контркультурный имидж – и параллельно с актёрскими работами (в «Отчаянном» /1987/, в «Челюстях: Мести» /1987/, «Кризисе личности» /1987/) набирался опыта режиссуры в популярных телесериалах «Сонни Спун», «Джамп-стрит, 21», «Умник». Опыта, который очень пригодился в первой крупной постановке.

«Нью-Джек-Сити» /1991/ пользовался неплохим (особенно для «независимого» фильма с бюджетом $8 млн.) коммерческим спросом и заслужил одобрение критиков за остроту поднимаемых проблем. Возможно, Ван Пиблзу не удалось в полной мере реализовать амбициозный замысел снять полноценный афро-американский вариант депальмовского «Лица со шрамом» /1983/: фильм слишком высокопарен и прямолинеен в отстаивании нехитрой мысли о том, что наркотики – дорога в бездну. Однако тут интересно, что актёру-режиссёру, отведшему себе партию Стоуна, удалось не затеряться на фоне харизматичных Уэсли Снайпса и Айс-Ти.

Следующие ленты оказались, на мой взгляд, ещё интереснее. В «Вооружённом отряде» /1993/ Марио, воспользовавшись возрождением вестерна, постарался отдать должное отважным чернокожим ковбоям, чаще – старательно замалчивавшимся Голливудом. А «Пантера» /1995/, живописавшая путь печально известных «чёрных пантер» – экстремистов, отстаивавших права братьев по расе, даже получила премию «Серебряный леопард» и удостоилась специального упоминания экуменического жюри на кинофестивале в Локарно. Наконец, особые похвалы заслужил биографический фильм, известный у нас под заголовком «Мерзавец», посвящённый творческой судьбе… правильно, Мелвина Ван Пиблза.

Режиссёрские работы Марио во многих отношениях перекликались с творчеством Спайка Ли, хотя в сопоставлении с постановками мастера казались несколько «облегчёнными». В последние годы он вновь стал отдавать предпочтение телевидению, и причастность к таким громким проектам, как «Схватка», «Закон и порядок», «Остаться в живых» дорогого стоит. К тому же, это не мешает ему время от времени отмечаться в большом кинематографе.

Впрочем, сравнение со Спайком может быть лишь условным. Марио Ван Пиблз прежде всего – актёр, запомнившийся (в золотом периоде своего творчества) очень достойными ролями. Особенно отечественным любителям видео понравились его эффектные тандемы с Кристофером Ламбертом (1), причём если в комедийном боевике «Стрелок» /1993/ «звёздам» довелось поработать рука об руку, то в третьей части «Горца» /1994/ – пришлось скрестить мечи. Недооценённым, на мой взгляд, остаётся и телевизионный фильм ужасов «Полное затмение» /1993/, совмещающий элементы хоррора и полицейского детектива.

К сожалению, со временем Марио Ван Пиблз стал проявлять неразборчивость в выборе «сольных» (2) ролей. «Безумная шестёрка» /1997/ и «Путь Карлито 2: Восхождение к власти» /2005/, выпущенные сразу на видео, покажутся чуть ли не наивысшими достижениями за поздний период. И всё-таки он не впадает в уныние – и иногда (например, небольшой ролью Малкольма Икс в спортивной драме «Али» /2001/) искренне удивляет.

__________
1 – Кстати, они и в жизни дружат семьями.
2 – Если воспользоваться названием бездарного фантастического боевика «Соло» /1996/.

© Евгений Нефёдов, 07.03.2013