Мелани Гриффит / Melanie Griffith

Кто бы мог подумать, что события «Харрадского эксперимента» /1973/, повествующего об опыте по раскрепощению духа и тела, устроенном супругами-психологами, окажутся для Мелани Гриффит автобиографическими! Ведущий женский образ в этом панегирике эпохе «детей цветов» и свободной любви воплотила Типпи Хедрен, мама начинающей актрисы (1), которая и в жизни исповедовала схожие взгляды. И она, как минимум, не препятствовала бурному роману своей ещё несовершеннолетней (2) дочери с другим молодым исполнителем – Доном Джонсоном. Немного позже, в январе 76-го, влюблённые поженились – но их семейная жизнь продлилась всего полгода…

Мелани Гриффит принадлежит к числу тех самых, «настоящих» обитательниц Олимпа славы, о перипетиях судеб которых таблоиды пишут с куда большим удовольствием, чем о творческих достижениях. После расставания с Доном она встретилась и обвенчалась священными узами Гименея с ещё одним лицедеем, Стивеном Бауэром, который помог девушке избавиться от пагубного пристрастия к алкоголю и наркотикам. Затем, в 1988-м, через два года после развода со Стивеном, Мелани повторно вышла замуж за Джонсона – и супруги пополнили всё-таки не слишком обширный список «звёздных» пар Голливуда. Их разрыв в середине следующего десятилетия пресса описывала с особым наслаждением и скрупулёзностью, поскольку результатом стал – в мае 1996-го – брак с испанским мачо Антонио Бандерасом.

…и это только в общих чертах, без углубления в нелицеприятные подробности! Но Мелани Гриффит, обладательница эффектной внешности и тоненького, как у маленькой девочки, голоска, оставила бы яркий след в истории кинематографа и без сопутствующих скандалов. Её карьера стартовала в середине 70-х с двух неплохих детективов, «Ночные ходы» /1975/ и «Подмокшее дело» /1975/, даровавших встречу с такими блистательными артистами, как Джин Хэкмен и Пол Ньюман. Но приблизительно с десятилетие Гриффит приходилось довольствоваться ролями со второго плана в проходных фильмах и телесериалах.

Перелом наступил в 1984-м году, когда Мелани отметилась в паре заметных триллеров. Причём появление в обличии танцовщицы стриптиза Лоретты в «Городе страха» /1984/ можно считать репетицией к подлинно броскому и волнительному образу – сногсшибательной порнодивы, чьё «тело-двойник» используется в качестве отвлекающего манёвра (!) при совершении преступления. Брайан Де Пальма, рассматривавший кандидатуру Гриффит ещё на партию Кэрри (в одноимённой экранизации романа Стивена Кинга), нашёл идеальную исполнительницу!

Мелани Гриффит, как бы новейшую претендентку на звание платиновой блондинки «фабрики грёз», сходу заметили. Джонатан Демм вскоре, даже не проводя прослушивание (!), предложил ей удивительную роль в криминальной трагикомедии «Дикая штучка» /1986/ – «роковой женщины» Одри Хэнкел, знакомством с которой завершилась мирная и размеренная жизнь скучающего «яппи» Чарльза Дриггса. Мелани проявила качества не только подлинной «секс-бомбы», но и одарённой актрисы, умеющей без остатка растворяться в образе или, точнее, двух кричаще непохожих образах: блондинки и брюнетки…

Остаётся выразить сожаление, что в антиутопии «Черри 2000» /1987/, «фермерской» драме «Война на бобовом поле Милагро» /1988/ и даже стильном триллере «Штормовой понедельник» /1988/ открытие, сделанное Деммом, как-то упускали из виду, обыгрывая в первую очередь привлекательную внешность Мелани. Нечто подобное отчасти справедливо и для иронической мелодрамы «Деловая девушка» /1988/, хотя режиссёр Майк Николс дал раскрыться исполнительнице всё же в большей степени. Её Тесс, сделавшая, начав простой секретаршей, сказочную карьеру в крупной финансовой компании, выступив антагонисткой строгой, принципиальной Кэтрин Паркер (Сигурни Уивер), выглядит, скорее, наивной и даже удивлённой столь неожиданным поворотом судьбы. Но это тот случай, когда дарёному коню в зубы не смотрят. Партия принесла миссис Гриффит «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в мюзикле / комедии и номинацию на премию «Оскар», а главное, вывела в число ведущих актрис «фабрики грёз», обеспечив миллионные гонорары.

Из последующих работ Мелани Гриффит я бы выделил два римейка, психологическую драму «Рай» /1991/ и романтическую комедию «Не вчера родилась» /1993/, несмотря на то, что ленты не слишком понравились критикам и крайне средне прошли в кинопрокате. Помимо того, что в обоих случаях она составила неплохой тандем с Доном Джонсоном, Мелани доказала, что способна быть и драматической актрисой, и наследницей славных инженю «золотого века Голливуда», пусть глупой, но бесконечно очаровательной.

Что же касается прочих фильмов с участием Мелани Гриффит за текущее десятилетие, то крупных коммерческих удач у неё, увы, не было. Даже пикантная мелодрама «Карманные деньги» /1994/, где Гриффит предстала в облачении «колл-гёрл», нанятой тремя детьми, слабо заинтересовала публику. Что же касается шпионского триллера «Свет во тьме» /1992/, телевизионного вестерна «Девушки Буффало» /1995/, комедии «Двое – это слишком» /1995/, детектива «Скала Малхолланд» /1996/, сатиры «Безумный Сесил Б.» /2000/ и ряда иных работ, то они по большому счёту разочаровали. Тем более негативное воздействие на карьеру «звезды» оказало её участие в повторной экранизации «Лолиты» Владимира Набокова, неоправданно дорогостоящей и, разумеется, не окупившей затрат, но что хуже всего – спровоцировавшей немыслимую травлю в заокеанской прессе. Не принесли прибыли и проекты кинокомпании Greenmoon Productions, основанной актрисой совместно с Бандерасом, включая режиссёрский дебют Антонио «Женщина без правил» /1999/, где его дражайшая воплотила заглавный образ.

Правильно ли поступила Мелани Гриффит, после нескольких интересных работ («Ночь, которую мы назвали днём» /2003/, «Ловкие руки» /2003/, где выступила музой самого Сильвестра Сталлоне) решившая если и не совсем оставить кинематограф, то – резко ограничить своё участие в создании фильмов? Подозреваю, на данный вопрос не каждый ответит положительно – но нам в любом случае следует сохранять благодарность Мелани, этой «королеве джунглей» (3), за былые достижения.

__________
1 – Она не указана в титрах, отметившись в качестве одной из слушательниц, хотя формально дебют состоялся четырьмя годами ранее, в ленте «Смит!».
2 – Мелани родилась 9-го августа 1957-го года в Нью-Йорке, когда Типпи ещё состояла в браке с актёром и своим агентом Питером Гриффитом.
3 – Эпитет Моники Хессе, американский журнал AARP: The Magazine, номер за июль 2007-го, т. 50, вып. 4, стр. 84.

© Евгений Нефёдов, 01.09.2010