Мерил Стрип / Meryl Streep

Рассказывают, что на заре своей карьеры Мерил Стрип получила письмо от Бетт Дейвис, где кинодива, будучи под сильным впечатлением от её первых опытов, предсказала Стрип славу ведущей американской киноактрисы. Прогноз, вне всякого сомнения, сбылся. Мерил, более того, сумела превзойти свою великую соотечественницу по ряду достижений, в частности, количеством номинаций на премию «Оскар». Выдвижение её в 2007-м году Американской киноакадемией в качестве «Лучшей актрисы» за роль в «Дьявол носит Prada» оказалось 14-м по счёту, что стало рекордом «фабрики грёз». Из них, добавим, две номинации, за «Крамер против Крамера» /1979/ и «Выбор Софи» /1982/, увенчались престижными наградами – и, например, в случае с мелодрамой Роберта Бентона радостный момент не испортил даже казус, когда Мерил, отлучившись, не успела… выйти на сцену во время оглашения её фамилии.

С оценкой Бетт Дейвис нетрудно согласиться – и с ней действительно согласны многие кинокритики и историки кинематографа. Мерил Стрип, родившаяся 22-го июня 1949-го года в городке Саммит, штат Нью-Джерси, остаётся непререкаемым авторитетом даже у тех, кто изрядно недолюбливает Голливуд. Впрочем, прославленная актриса, невзирая на неослабевающий интерес со стороны публики и многомиллионные гонорары (1), словно сторонится звёздной шумихи и показной роскоши, тщательно обходя стороной светские скандалы и предпочитая скромную жизнь жены и матери. Предметом гордости Мерил, в отличие от многих её коллег (2), остаются артистические достижения. В самих США хорошо знают театральные работы «звезды». Однако для всего остального мира Мерил Стрип остаётся, хочется сказать, эталоном киноактрисы.

Прозорливость заокеанской аудитории в данном случае искренне поражает. Если не принимать в расчёт ранних телевизионных работ (ленты «Тайная служба» /1977/, «Самый смертоносный сезон» /1977/, мини-сериал «Холокост» /1978/), Мерил почти сразу попала в центр всеобщего внимания. Этому не помешало даже то обстоятельство, что и в замечательном историческом фильме «Джулия» /1977/, и в антивоенной трагедии «Охотник на оленей» /1978/, и в иронической мелодраме «Манхэттен» /1979/ Стрип исполнила очень небольшие (по хронометражу) роли. Даже «оскароносная» семейная драма, упомянутая выше, стала, в сущности, бенефисом Дастина Хоффмана – однако всего несколько минут её присутствия на экране позволили воплотить глубокий образ Джоэнны, по-своему тоже несчастной…

Впрочем, вскоре выяснилось, что это – всего лишь заявка выдающейся актрисы. Дальнейший выбор проектов свидетельствовал об исключительном художественном вкусе и чутье. И ни одного самоповтора! «Женщина французского лейтенанта» /1981/ – и сама загадочность, неуловимость, утончённая двойственность натуры, обусловленная не только особенностями сюжета: полнейшим внутренним сливанием актрисы по имени Анна с образом своей героини Сэры, невзирая на отделяющие их несколько столетий. Ироничная стилизация под «чёрные фильмы» с умиротворяющим заголовком «В ночной тиши» /1982/, где Мерил неплохо вписалась в условность, типичную для детектива. И тут же – подлинная трагедия «Выбор Софи» /1982/, отмеченная редкостным по филигранности и передаче невыразимых внутренних страданий вживанием (по Станиславскому!) в предлагаемые обстоятельства. Следом – по-своему тоже проникновенная социально-психологическая драма «Силквуд» /1983/, трогательная мелодрама «Влюблённые» /1984/, роскошная экзотико-приключенческая сага «Из Африки» /1985/, едкая зарисовка из семейной жизни под заголовком «Ревность» /1986/, грустный «Чертополох» /1987/, повествующий о незавидной участи двух бродяг… Мерил каждый раз неподражаема, стараясь выбирать новые, зачастую – кричаще неожиданные партии. И, разумеется, более чем достойно Мерил Стрип выглядела во взаимодействии с партнёрами и партнёршами по съёмочной площадке. А это тоже не последние имена: Хоффман, Роберт Де Ниро, Ванесса Редгрейв, Вуди Аллен, Джереми Айронс, Роберт Редфорд, Джек Николсон, Рой Шейдер, Кевин Клайн, Шер, Курт Рассел…

Таким образом, 1980-е годы оказались для Мерил Стрип исключительно успешными, практически безупречными с точки зрения актёрских достижений, так что поневоле возник вопрос: а удастся ли поддержать высокий творческий уровень в дальнейшем? Отчасти опасения оправдались, косвенным свидетельством в пользу чего стало самое долгое… отсутствие номинаций на «Оскар». Мелочь, конечно, но – неприятно. Да и по своему художественному уровню работы, за редким исключением вроде «Дома духов» /1993/ или «Мостов округа Мэдисон» /1995/, всё же заметно уступали прежним достижениям. Примерно то же самое можно сказать и в отношении коммерческих результатов её работ. И тем не менее американские зрители, а равно кинематографисты, не могли не ценить уникальность дарования Мерил – и, в принципе, сразу было ясно, что стагнация в её карьере суть явление временное. Новый творческий взлёт начался, пожалуй, в 2002-м году, когда Стрип ожидал триумф – благодаря «Часам» и «Адаптации», двум изощрённым человеческим драмам, предоставившим актрисе редкую возможность продемонстрировать искусство передачи чужих душевных трагедий. А дальше всё пошло по уже знакомой, проверенной временем схеме: самые разные в жанровом отношении проекты, подчас – совершенно неожиданные. Здесь и политический детектив «Маньчжурский кандидат» /2004/, и кинофантазия «Лемони Сникет: 33 несчастья» /2004/, и язвительная мелодрама «Мой лучший любовник» /2005/, и едкая «производственная» драма «Дьявол носит Prada» /2006/… Особенно разительны различия в образах из двух последних картин, несмотря на то, что обе они предназначались для широкого зрителя. И, в свою очередь, ещё удивительнее метаморфозы, связанные с ярким, зажигательным мюзиклом «Мамма Миа!». Чем ещё потрясёт нас великая актриса? В том, что она сможет это сделать, сомнений ни у кого не возникает.

__________
1 – Так, за упомянутую сатирическую комедию Стрип получила $5 млн.
2 – В данной связи особенно ценна характеристика Дайан Китон: «Гений моего поколения».

© Евгений Нефёдов, 29.09.2008