Вместе с тем картина воспринимается редчайшим образчиком того, как необычная (бесспорно, новаторская) форма находится в гармонии с содержанием, тоже незаурядным. Поражает, что «забытой» ныне – в неоконсервативную рейгановскую эпоху – оказалась персона человека-хамелеона…
Джон Гиллермин, чья карьера тогда находилась на пике, пожалуй, несколько уступает Сидни Люмету по части чувства стиля. Но кинодраматург Энтони Шаффер блестяще адаптировал для экрана перипетии одноимённого романа Агаты Кристи, впервые опубликованного в 1937-м году…
Роберт Олтмен не устаёт развенчивать мифы (в данном случае – касательно образа жизни элиты), омертвевшие жанровые конструкции, расхожие стереотипы и одновременно напоминает нам о парадоксальности, непредсказуемости жизни. Погружённые в суету сует, люди забывают обо всём мало-мальски значимом…
Фильм подкупает тонкостью, с которой выражена важная для режиссёра, сценариста и актёра (впрочем, на сей раз он не появляется лично) мысль о взаимопроникновении реальности и мечты, помогающей скрасить серое существование, но… точно неспособной подменить собой жизнь…
Жуткая история оборачивается философским и социологическим исследованием, художественным слепком умонастроений, чаяний, морали общества, опрометчиво не заметившего пришествия Антихриста в канун знаменательной даты…
