Currently browsing tag

Микеле Плачидо / Michele Placido


Лично я искренне разделяю убеждённость Микеле Плачидо, заявившего 26-го июля 1997-го на пресс-конференции, организованной в рамках ХХ Московского МКФ (в объяснение того, почему у него к России «особая любовь, особые теплые чувства»), «что, как мне кажется, никто, никакой народ не любит мою роль комиссара Каттани, как вы» (1). Когда начиналась демонстрация очередной серии «Спрута», замирала, казалось, вся страна, а повторный утренний сеанс собирал у экранов телевизоров тех, кому не надо было спешить на работу: отпускников, пенсионеров, школьников, учащихся во вторую смену.

В чём же крылась причина поистине всенародной любви? Кинокритики и эстетствующая часть аудитории не скрывали радости, понимая, что цикл продолжает славные традиции итальянского политического кинематографа, прогремевшего на весь мир на рубеже 1960-70-х, – не то, что бесконечные мексиканские, бразильские и даже американские «мыльные оперы»! У простых зрителей, что называется, захватывало дух от мощной и продуманной детективной интриги, воздействие которой резко усиливала достоверность атмосферы и тематика, ставшая неожиданно актуальной (куда актуальнее, чем прежде!) в годы «перестройки» и для СССР. Однако определённо не последнюю роль в триумфе сыграли глубина и колоритность характеров, и в прежде всех прочих – характера главного героя. Комиссар Коррадо Каттани покорил своей честностью, неподкупностью, готовностью в любой момент прийти на помощь товарищам и лично вступить в схватку с представителями вездесущей мафии. Вспомним, как резко схлынула популярность сериала после эффектной расправы бандитов над Коррадо, изрешечённым сотнями пуль, и прихода ему на смену комиссара Давида Ликаты в исполнении Витторио Меццоджорно… Если б на рубеже 1980-90-х устроили соответствующий опрос, наши сограждане наверняка бы назвали Плачидо любимым итальянским артистом, забыв о Марчелло Мастрояни и Адриано Челентано.

А между тем, если уж подходить к вопросу досконально, советские зрители открыли Микеле Плачидо всё же не благодаря «Спруту». Гораздо раньше в кинопрокате пользовалась неплохим спросом замечательная трагикомедия «Народный роман» /1974/, где актёр, тогда двадцативосьмилетний (2), всего двумя годами ранее (в ленте «Дело Пишотты») дебютировавший на киноэкране, сумел не затеряться на фоне более искушённых и знаменитых коллег: Уго Тоньяцци и Орнеллы Мути. Мы видели Микеле и в криминальном детективе «Связь через пиццерию» /1985/, снятом Дамиано Дамиани явно в расчёте закрепить и развить успех их совместного «Спрута», и в более ранней работе маэстро – «Человек на коленях» /1979/. Чуть позже в пакет закупленных иностранных картин попала эротико-сатирическая комедия «Боже, как низко я пала» /1974/, в которой будущий комиссар предстал в облачении Сильванно Пенначчини, страдающего аутизмом. Наконец, ни в коем случае нельзя обойти молчанием образ майора Бандуры, воплощённый в военной драме «Афганский излом» /1991/ и позволивший Микеле не без гордости утверждать (3): «Я, наверное, первый иностранец, сыгравший русского в российском кино. Было чрезвычайно сложно и жутко интересно. И я считаю, что получил большой опыт работы, который помог мне в дальнейшей карьере».

Впрочем, всё вышеперечисленное является лишь частью многогранного творчества Микеле Плачидо, даже если оставить в стороне театр, которому выпускник Национальной академии драматического искусства отдавал явное предпочтение, особенно поначалу. Распространение фильмов на видео позволило воочию убедиться, как разносторонен талант Микеле. Задолго до «Спрута» Плачидо отмечался в острых социально-криминальных драмах: помимо упомянутого выше «Человека на коленях» можно назвать «Корлеоне» /1977/. Ему доводилось сниматься у признанных режиссёров, демонстрируя психологическую глубину вживания в образ и с лёгкостью вписываясь в сложную атмосферу, сотворённую на экране Сальваторе Сампери («Эрнесто» /1979/), Валерианом Боровчиком («Лулу» /1980/, «Искусство любви» /1983/), Франческо Рози («Три брата» /1981/). Доводилось участвовать и в дорогостоящей международной ко-продукции – вроде мини-сериала «Моисей» /1974/, где предстал в облачении Калеба. А с другой стороны – Микеле появлялся и в разнородных «комедиях по-итальянски»: от язвительных (например, «Летняя ночь с греческим профилем, миндалевидными глазами и запахом базилика» /1986/ Лины Вертмюллер) до совершенно бездумных, вроде «Диких постелях» /1979/ или «Универмага» /1986/. Наконец, на волне успеха телесериала Даминани Плачидо даже попробовал покорить Голливуд – правда, без особой отдачи, довольствовавшись проходными, стереотипными ролями в «Большом бизнесе» /1988/ и телефильме «Нарковойны: Кокаиновый картель» /1992/.

Таким образом, в начале 1990-х напрашивался вывод о вполне состоявшейся карьере актёра, укрепившегося среди национальных «суперзвёзд» и получившего известность далеко за пределами родной страны. Вместе с тем с неотвратимостью встал вопрос: куда двигаться дальше, особенно в свете резко снизившегося уровня итальянского кинематографа? Микеле Плачидо, признаться, изрядно удивил, заблистав ещё одной неожиданной гранью – обнаружив несомненное режиссёрское дарование. Большинство самостоятельных постановок «бывшего комиссара», увидевших свет за два десятилетия, получали одобрительные отзывы критиков и фестивальные награды, открывая всё того же, честного и непримиримого художника. Будучи активным членом левоцентристской Итальянской демократической партии, он поднимал проблемы расизма в Африке («Помидор» /1989/), обрушивался с острой критикой на воинствующий консерватизм южных нравов («Потерянная любовь» /1998/), живописал студенческие волнения мая 68-го («Мечта по-итальянски» /2009/)… И не только!

Из последних ролей Микеле Плачидо на меня произвела большое впечатление партия у Микеле Соави, в картине «Прощай, любимая!» /2006/: актёр, вероятно, не без сомнений согласился показать ещё одного блюстителя закона, вице-комиссара Фурреччио Анедду, уже – не совсем чистого на руку. Что поделать: он из тех, для кого правда и объективность превыше воспоминаний масс о непорочном образе!

__________
1 – Цит. по: http://www.a-z.ru/history_tv/10.htm
2 – Он родился 19-го мая 1946-го года в местечке Асколи Сатриано провинции Фоджи.
3 – В интервью «Комсомольской правде» (номер от 19-го мая 2006-го года).

© Евгений Нефёдов, 01.05.2010

Связь через пиццерию / Pizza Connection (1985): постер

Связь через пиццерию / Pizza Connection (1985)

Что окажется сильнее: поднятый капитализмом на щит принцип «всё на продажу» (бедняжка Чечилия!) или же приверженность патриархально-семейному укладу?.. Этот конфликт, разрывающий на части душу Марио, не может получить безболезненного разрешения…

Спрут 2 / La piovra 2 (1985) (мини-сериал): постер

Спрут 2 / La piovra 2 (1985) (мини-сериал)

Ступив на опасную стезю непримиримой борьбы со «спрутом» организованной преступности, честный человек уже не вправе рассчитывать на спокойное существование. Более того, обязан понимать, что отныне – ставит под удар не только собственную жизнь, но и благополучие близких…

Моисей / Moses the Lawgiver (1974): постер

Моисей / Moses the Lawgiver (1974)

Для европейских кинематографистов было важнее сосредоточиться на психологическом состоянии ветхозаветных персонажей, по возможности объяснив описанные в Библии чудеса (например, появление манны небесной) с научной, рационалистической точки зрения…

Спрут / La piovra (1984) (мини-сериал)

Спрут / La piovra (1984) (мини-сериал)

Подобной всеохватности и доскональности в раскрытии функционирования многосложного и разветвлённого механизма организованной преступности не удавалось добиться и Фрэнсису Форду Копполе с Серджо Леоне в их общепризнанных шедеврах!..

Поляна / Il prato (1979)

Поляна / Il prato (1979)

Благие порывы невольных участников ménage à trois, готовых проявить благородство и пожертвовать своей любовью ради чужого счастья, не приносят сколько-нибудь значимых плодов, оборачиваясь неприятностями с властями и полицией…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+