Первая половина 1970-х была временем расцвета так называемого «блэксплуататорского» кинематографа. Конечно, в подавляющем большинстве киноленты, рассчитанные исключительно на зрителей, населяющих цветные кварталы мегаполисов да и провинциальных городков США, являлись бледными копиями популярных голливудских произведений. Но вместе с тем это же стало свидетельством рождения феномена собственной «массовой культуры» у тех многочисленных граждан, кого впоследствии окрестят афро-американцами. Тогда же взошли (правда, ненадолго!) звёзды актёров вроде Ричарда Раундтри, Фреда Уильямсона и Джима Келли, появлявшихся в несколько спесивых, но и по-своему – достаточно стильных (1) фильмах действия. На тот же самый период приходится начало экранной карьеры Моргана Фримена.
Естественно, до статуса знаменитости оставалось ещё очень долго. Слишком уж не вязался его экранный образ с типажом харизматичного супермена, срочно потребовавшимся столь специфической аудитории. Даже Сидни Пуатье, сумевший пробиться в число «суперзвёзд» ещё в рамках «белых» стандартов «фабрики грёз», был вынужден учитывать изменившиеся настроения! А уж Моргану, пришедшему в искусство сравнительно поздно, имевшему на тот момент в активе лишь роли на сцене (2) и пару появлений (в эпизодах) на экране, рассчитывать тем более казалось особо не на что. Тем не менее Фримен наверняка благодарен судьбе уже за то, что появился хоть какой-то шанс.
Итак, его полноценным дебютом стала детская приключенческая лента «Кто сказал, что я не могу прокатиться на радуге?» /1971/ Эдварда Манна, затем последовали триллер «Лезвие» /1972/ и телефильм «Пойти на обед» /1974/. А параллельно актёру удалось найти «постоянную» работу. Телесериал «Электрическая компания», снимавшийся силами умельцев с Television Workshop и рассчитанный на самых юных зрителей, обеспечил его занятостью на шесть лет, с 1971-го по 1977-й. Морган успел отметиться в 780 (!) эпизодах, чередуя и иногда совмещая обличия Графа Дракулы, Марка, Беспечного ездока, Мела Маундса, Безумного учёного, Полицейского и Марселло. И лишь после этого, медленно, но верно начали появляться кинематографические достижения. Ряд более серьёзных телевизионных картин Моргана Фримена вполне можно рассматривать как заявку на участие в кинофильмах. Особую гордость будущей «звезды» составляет образ борца за гражданские права (3) в «Смерти пророка» /1981/ Вуди Кинга, воспроизводящей обстоятельства последнего дня жизни легенды. Так что роли в «Брубейкере» /1980/, детективе «Очевидец» /1980/, семейной драме «Гарри и сын» /1984/, школьной комедии «Учителя» /1984/ уже не должны удивить. Актёру действительно удалось привлечь к себе определённое внимание, не затерявшись на фоне признанных кумиров уровня Роберта Редфорда, Уильяма Хёрта, Пола Ньюмана и Ника Нолта! И до первой известности оставалось совсем чуть-чуть.
Такой, счастливой партией Моргана Фримена обеспечил режиссёр Джерри Шацберг, поведавший в «Уличном парне» /1987/ историю нью-йоркского прокурора, замешанного в постыдном сексуальном скандале. За Фаста Блэка он претендовал на соискание премии «Оскар» как лучший исполнитель роли со второго плана, а позднее – даже занял 77-ое место в почётном перечне (4) 100 величайших актёрских достижений. Это послужило началом воистину головокружительного успеха. Пройдёт всего два года, и слава Моргана уже ни у кого не вызовет ни тени сомнения. Причём самым любопытным здесь кажется параллель, невольно возникшая с творчеством всё того же Сидни Пуатье. Директор Джо Кларк из острой драмы «Держись за меня» /1989/, разумеется, более решителен и напорист, нежели преподаватель Марк Тэкерэй («Сэру, с любовью» /1967/), – однако служит всё тем же идеалам, неся высокое звание Учителя и также пытаясь указать подопечным верную дорогу в жизни. Ещё очевиднее преемственность (по отношению к «Полевым лилиям» /1963/) в случае с сентиментальной мелодрамой «Шофёр мисс Дэйзи» /1989/, посвящённой трогательным отношениям состоятельной, но одинокой престарелой леди и её преданного темнокожего шофёра, которая снискала триумф на церемонии вручения наград Американской киноакадемии. При желании несложно подыскать аналог (например, «Все эти молодые люди» /1960/) и мощной военно-исторической драме «Слава» /1989/, где Морган предстал в облачении сержанта-майора Джона Роулинса.
Как бы то ни было, основательный зачин для самостоятельного, уже сугубо «фрименовского» развития карьеры был сделан. И проекты свежеиспечённому кумиру, пусть уже далеко не молодому (он родился в Мемфисе, штат Теннеси, 1-го июня 1937-го года), стали предлагать один завлекательнее другого. Что ни фильм, то событие! Все помнят его мудрого и невозмутимого мавра Азима, обязанного жизнью Робину Гуду и потому – помогающего тому в схватке с коварным шерифом Ноттингема. И рассудительного и многоопытного Неда Логана, сопровождающего «непрощённого» ковбоя в исполнении Клинта Иствуда. И бывалого заключённого Эллиса Бойда Реддинга, даже не заметившего, как его лучший друг подготовил дерзкий «побег из Шоушенка». И детективов полиции, преследующих маньяков-убийц. И нехороших высокопоставленных военных. И Президента США, пытающегося предотвратить «столкновение с бездной». И даже… Господа Бога собственной персоной.
Впрочем, выбор лент доказывает, что Морган Фримен всё-таки не страдает манией величия и уж точно – не гонится за быстро меняющейся модой. Взамен он предпочитает оставаться преисполненным собственного достоинства, рассудительным, независимым в поступках и мыслях, не желающим никому ничего доказывать – словом, воистину Freeman, ‘свободным человеком’.
__________
1 – Не случайно же на них положил глаз маэстро Квентин Тарантино!
2 – Правда, в числе прочего – и на Бродвее.
3 – Подразумевалась персона Малькольма Икса, хотя его имя так ни разу и не прозвучало.
4 – Составлен в 2006-м году американским журналом Premiere Magazine.
© Евгений Нефёдов, 03.10.2008
Я, конечно, понимаю, что английское слово «oblivion» звучит красиво, но ведь, раз оно не является именем собственным, авторы вложили в заголовок конкретный смысл или даже – учитывали сразу несколько значений. В первую очередь имеется в виду утрата памяти…
Неожиданно проявленный кинематографистами такт по отношению к Северной Корее (выяснится, что Кан был приговорён в КНДР к смертной казни за особо тяжкие преступления) с лихвой компенсируется полным набором обязательных идеологических штампов…
От небольшой махинации с электронными записями, позволившими за секунды обанкротить Wayne Enterprises, с неизбежностью следует переход контроля над вполне осязаемыми активами – сконструированным термоядерным реактором…
