Некоторое время за Патриком Суэйзи закрепилось ироническое прозвище «Король спящих», намекающее на неожиданный (неожиданный для всех!) зрительский успех двух его самых признанных картин. Не думаю, что нужно уточнять, каких именно. При этом «Грязные танцы» /1987/ действительно ничем не выделялись на фоне прочих молодёжных музыкально-танцевальных фильмов той эпохи – но лишь на уровне замысла, а не блистательного воплощения. Ещё показательнее случай с «Привидением» /1990/ – умной и доброй комедийной кинофантазией бывшего пародиста Джерри Цукера. К сожалению, дальнейшее развитие карьеры актёра подчеркнуло справедливость сделанного наблюдения.
Это могло показаться странным в начале 1990-х, когда плакаты и постеры с изображением «звезды» встречались не реже, чем портреты, скажем, Арнольда Шварценеггера или Сильвестра Сталлоне. Тогда казалось, что для него открылись безграничные перспективы, а гонорары будут со временем лишь расти. Но здесь, видимо, взяли верх те же самые причины, что и в случае с Джоном Траволтой, другим танцором-артистом, взметнувшимся на Олимп славы десятилетием ранее, а затем – надолго выпавшим из поля зрения широкой общественности.
Подобная ассоциация возникает отнюдь не вдруг. Урождённый Патрик Уэйн Суэйзи появился на свет 18-го августа 1952-го года в столице штата Техас – городе Хьюстон, и профессия его матери, талантливой преподавательницы танцев и хореографа, сыграла в карьере будущего кумира ключевую роль. Завоевание Америки началось с Нью-Йорка, где Патрик решил добиться признания на сцене балета. Первая известность пришла к нему в бродвейской постановке «Бриолина», где он блистательно исполнил главную (траволтовскую!) партию школьного бунтаря Дэнни Зуко. Да и покорение экрана шло в целом схожим путём.
Итак, дебют Патрика Суэйзи состоялся в малоизвестном фильме «Скейттаун, США» /1979/, затем – последовало несколько скромных телевизионных проектов: «Возвращение бунтарей» /1981/, «Предатели» /1982/, эпизод в телесериале «МЭШ». Постепенно удалось принять участие в более интересных картинах. Допустим, в телефильме «Свиньи» против «уродов» /1984/, посвящённом товарищескому футбольному матчу между командами хиппи и полицейских, который даже вышел в кинопрокат. Обратил на себя внимание Патрик и в образе Кевина Скотта в военной драме «Редкая отвага» /1983/, и у Копполы в его «поколенческих» «Изгоях» /1983/, и в боевике «Красный рассвет» /1984/, где суэйзиевский Джед наряду с другими сверстниками участвовал в подпольном движении против советских (1) оккупантов. Тепло публика встретила и мини-сериал «Север и Юг» /1986/ – двухчастевую эпопею про гражданскую войну, где актёр исполнил роль Орри Мэйна.
Словом, к моменту появления на горизонте «Грязных танцев» Патрик Суэйзи, равно как в своё время и Джон Траволта, уже наработал солидный опыт: и актёрский, и в качестве хореографа – допустим, на картине «Грандвью, США» /1984/. Это, конечно, не объясняет того, почему зрители, особенно молодые, с таким энтузиазмом встретили ленту. Здесь сыграли важную роль, несомненно, и искренность интонации, и заразительная, ностальгическая печаль по славной эпохе 1960-х, замечательно переданная режиссёром Эмилем Ардолино. И всё-таки без обаяния исполнителей главных ролей, Патрика и Дженнифер Грей, изобразивших парня и девушку, которым именно «грязные» танцы помогают найти друг друга и вообще – обрести некий смысл существования, о признании можно было бы и не мечтать.
После выхода «Грязных танцев» Патрик Суэйзи уже не нуждался в особом представлении, а исполненная им композиция с красивым названием She’s Like the Wind получила самостоятельное существование. Актёр понял, что необходимо ловить момент – и примерил на себя несколько главных партий. Правда, антиутопия «Стальной рассвет» /1987/, запомнившаяся разве что совместной работой с Лизой Ниеми (2), и смутная драма «Уорсоу по прозвищу Тигр» /1988/ прошли незамеченными. Лишь боевик «Дом у дороги» /1989/, где Суэйзи изобразил сурового вышибалу, лихо наводящего порядок, вызвал определённый интерес. Но феномен «Привидения», конечно, этим не объяснить – да и многие склонны списывать триумф, скорее, на фееричную игру темнокожей комедиантки Вупи Голдберг. И всё равно без Суэйзи фильм получился бы, несомненно, иным, и далеко не факт, что лучше…
Всегда интересно, какие проекты выбирает «звезда» в момент наивысшего взлёта славы – именно что «на гребне волны». Патрик Суэйзи в данном отношении порадовал отличным одноимённым боевиком 1991-го года, изобразив Боди – не просто преступника, удачливого грабителя банков, но и одарённого сёрфингиста. Конечно, более выигрышная партия досталась Кину Ривзу, хотя и Суэйзи, на правах ведущей «звезды» позволивший себе окунуться с головой в таинственную, всепоглощающую романтику моря, проявил себя достойно. Жаль, что меньший резонанс вызвала проникновенная социальная драма «Город удовольствий» /1992/ Роланда Жоффе. Впрочем, ещё печальнее – дальнейшие метаморфозы в карьере актёра.
Опять напоминает путь Траволты? И не случайно… Хватило всего двух-трёх проектов, не оправдавших себя в коммерческом отношении, чтобы личность знаменитости попала у продюсеров под сомнение. После «провала» в прокате семейно-приключенческих картин «Отчаянный папа» /1993/, «Легенды дикого запада» /1995/, «Три желания» /1995/ ему, по сути, так и не удалось восстановить статус-кво. А жаль! За последовавший период, пусть не самый удачный в плане личных доходов, Патрику Суэйзи тем не менее удалось отметиться в ряде любопытных картин. Здесь и приключенческо-криминальная лента «Чёрный пёс» /1998/, и триллеры «Письма убийцы» /1998/ и «11:14» /2003/, и «чёрная» комедия «Молчи в тряпочку» /2005/, и в первую очередь – «культовый» научно-фантастический фильм «Донни Дарко» /2001/. Актёр даже мелькнул в долгожданном сиквеле «Грязных танцев» в знаковом образе инструктора танцкласса. Так стоит ли обижаться на судьбу и винить журналистов в том, что придуманный ими эпитет оказался «пророческим»?!
__________
1 – Это, напомню, была одна из самых одиозных картин Голливуда периода «рейганомики».
2 – Супруга, с которой он обвенчался браком 12-го июня 1975-го года.
© Евгений Нефёдов, 20.09.2009