Currently browsing tag

Пенелопа Крус / Penélope Cruz


Пенелопа Крус оказалась, разумеется, не первой испанской актрисой, получившей известность во всём мире. Уникальность её карьерного пути заключается в том, что прежде соотечественницы Пенелопы (1), как правило, довольствовались известностью, полученной благодаря ролям, сыгранным на Родине, тем более что многие мастера (Луис Бунюэль, Карлос Саура) нередко предпочитали работать с зарубежными «звёздами». Дальше всех пошла Виктория Абриль, приняв участие в ряде общеевропейских проектов. И лишь Крус отважилась – вслед за коллегами мужского пола – на покорение «фабрики грёз». Знаменательно, что её отметили премией «Оскар» за «Вики Кристину Барселону» /2008/ вскоре после того, как триумфатором стал Хавьер Бардем, кстати, партнёр по этой лирической трагикомедии Вуди Аллена.

Не стану утверждать, что покорение Олимпа славы было для урождённой Пенелопы Крус Санчес лёгким. Конечно, ей, с раннего детства занимавшейся балетом в Испанской национальной консерватории, повезло относительно рано, в пятнадцать лет, когда Пенелопа успешно прошла прослушивание – и начала регулярно появляться на экране телевизора. Однако дебютной едва не оказалась заглавная роль в откровенной, жестокой, перверсивной драме «Возрасты Лулу» /1990/: в последний момент режиссёр Хосе Луис Бигас Луна благоразумно рассудил, что она слишком молода. Ведь даже сотрудничество с ним на съёмках картины «Ветчина, ветчина» /1992/, более язвительной по интонации, но всё же – остающейся в рамках «мягкой» эротики, оставило в душе восемнадцатилетней (2) Крус болезненный след… Подозреваю, что куда более радостное впечатление произвёл опыт совместной работы с другим одарённым режиссёром, Фернандо Труэба. В его светлой и, несмотря на щемящую грусть, невероятно красивой исторической мелодраме (кстати, отмеченной наградой Американской киноакадемии) Пенелопа Крус предстала в облачении одной из четырёх прекрасных сестёр, поочерёдно влюбляющихся в молодого дезертира.

После столь многообещающего начала на Пенелопу Крус начали возлагать большие надежды. И хотя ещё несколько испанских фильмов с её участием не стали заметным событием, о красивой, нежной и темпераментной актрисе не забыли. Звёздный час для «Мадонны из Мадрида», как её восторженно называют на Родине, пробил спустя пять лет. 1997-й оказался невероятно щедрым на открытия. Прежде всего в очередной раз напомнил о себе маэстро Педро Альмодовар, доверив Пенелопе главную роль в чувственной, но, вопреки обыкновению, трогательной и серьёзной мелодраме «Живая плоть». Ещё удачнее, на мой взгляд, оказалась другая любовная история – «Человек с дождём в ботинках». А подлинный триумф снискал Алехандро Аменабар благодаря такому уникальному произведению, как «Открой свои глаза». После образа простой девушки по имени София, приглянувшейся самовлюблённому миллиардеру, Пенелопа Крус, подозреваю, у многих осталась в памяти подлинным ангелом, пушкинским «гением чистой красоты», которая, как становится ясно из финального откровения, не может достаться неисправимому грешнику…

Словом, официальное международное признание казалось уже неизбежным. Убеждённость в том лишь усилилась с появлением новых картин хорошо знакомых «звезде» режиссёров: «Обнажённой Махи» /1999/ Бигаса Луны и, конечно же, едкой альмодоваровской мелодрамы «Всё о моей матери» /1999/. После такого, «официального» признания действительно оставалось лишь перебираться за океан – и пытаться покорить Голливуд. К слову, «фабрика грёз» сдалась на удивление легко. Правда, в «Женщине сверху» /2000/, «Неукротимых сердцах» /2000/, «Выборе капитана Корелли» /2001/, даже «Кокаине» /2001/, а в первую очередь – в «Ванильном небе» /2001/, бледно и упрощённо пересказавшем оригинал, Пенелопе приходилось довольствоваться повторением былых достижений. Крус, как и многим приглашённым из Европы красавицам, режиссёры, точно сговорившись, не верили, что она способна на нечто большее, чем раз за разом воплощать образ таинственной и страстной испанки. Пределом в данном отношении стал, судя по всему, приключенческий фильм «Сахара» /2005/, масштабный, но затянутый и, главное, блеклый по человеческим характерам.

Это не могло устраивать одарённую артистку, предусмотрительно сохранившую, к тому же, испанское гражданство. Периодически Пенелопа Крус принимала участие в съёмке дорогостоящих проектов, реализовывавшихся вне пределов США. Допустим, в новой версии «Фанфана-тюльпана» /2003/, где ей досталась «фирменная» партия легендарной итальянки Джины Лоллобриджиды, или в лихом вестерне «Бандитки» /2006/, в котором Пенелопа и знойная мексиканка Сальма Хайек отдали дань великим француженкам: Бриджитт Бардо и Жанне Моро. Порой выходили странноватые, не лишённые эпатажа фильмы – вроде фантазийного боевика «Нет вестей от Бога» /2001/, где Пенелопа Крус взяла на себя смелость изобразить дерзкого падшего ангела, в наказанье отбывающего срок в женском теле. Но, пожалуй, лишь «Возвращение» /2006/, невзирая на отдельные изъяны самого замысла, вполне заслуженно вернуло актрисе всеобщее внимание. Особенно поразила её готовность предстать на экране, что называется, «без грима» – уставшей, измученной, выглядящей гораздо старше своих лет… А затем подоспел и «Оскар».

Сложно сказать, в каком направлении будет развиваться карьера Пенелопы Крус, этой воистину «королевы Испании» (3): золотая статуэтка открывает широкие перспективы. Да это, наверное, и не является главным жизненным вопросом «звезды», которая подобно нескольким своим коллегам искренне стремится оставить о себе память и иными поступками – хотя бы участием в благотворительных акциях.

__________
1 – Достаточно упомянуть имена Анны Торрент, Кармен Мауры, Франчески Нери.
2 – Она появилась на свет в столице 28-го апреля 1974-го года.
3 – Комплимент британца Джеймса Моррисона (The Independent Arts & Books Review, номер от 18-го июля 2008, стр. 10-11).

© Евгений Нефёдов, 14.07.2009

Ванильное небо / Vanilla Sky (2001)

Ванильное небо / Vanilla Sky (2001)

Так и получается, что призыв «открыть глаза», адресованный заботливой избранницей Эймсу, приобретает незапланированный иронический смысл: не следует отдавать предпочтение копии, каким бы техническим совершенством она ни отличалась – и сколько бы долларов США ни поглотила в процессе создания…

Живая плоть / Carne trémula (1997): постер

Живая плоть / Carne trémula (1997)

Не думаю, что в творчестве такого самобытного (и по-хорошему сумасбродного) мастера, как Педро Альмодовар можно провести чёткую линию разграничения между ранним и зрелым периодами, как поступили некоторые кинокритики. «Живая плоть» ещё не вполне пронизана осознанием неизбывной житейской мудрости…

Открой глаза / Abre los ojos / Ouvre les yeux / Apri gli occhi (1997): постер

Открой глаза / Abre los ojos / Ouvre les yeux / Apri gli occhi (1997)

Эстетическая установка, призванная обмануть, нарушив или обойдя законы восприятия и главного героя, и зрителя в кинозале, служит своеобразным фундаментом всей конструкции, заразительно проводящей мысль о том, что следует открыть глаза – принять мир таким, каков он есть…

Вики Кристина Барселона / Vicky Cristina Barcelona (2008): постер

Вики Кристина Барселона / Vicky Cristina Barcelona (2008)

Хотя роман Вуди со Старым Светом затянулся (следом подойдёт очередь Франции, Италии…) и принёс определённое разнообразие в излюбленный набор тем и мотивов, не говоря уже о коммерческом успехе, вне привычной американской культуры ему всё-таки не слишком уютно…

Убийство в «Восточном экспресс» / Murder on the Orient Express (2017): постер

Убийство в «Восточном экспресс» / Murder on the Orient Express (2017)

Кеннет Брана использует незаурядный режиссёрский талант, стараясь, чтобы детективная интрига таила сюрпризы даже для тех (многочисленных!) зрителей, кто прекрасно помнит перипетии закрученного сюжета. Доходит до того, что на Кэролайн Хаббард совершается нападение с ножом…

Пираты Карибского моря: На странных берегах / Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides (2011): постер

Пираты Карибского моря: На странных берегах / Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides (2011)

Продюсеры честно признались, что готовы, скорее, заплатить Джонни Деппу умопомрачительный гонорар ($55,5 млн.!), но всенепременно заручиться поддержкой «суперзвезды», ибо в противном случае проще сразу отказаться от идеи продолжения прославленного киносериала…

Кокаин / Blow (2001)

Кокаин / Blow (2001)

Демме прозрачно намекает, что «счастливчика» ждёт собственный реквием по мечте. По мечте, сформировавшейся в детстве – под травмирующими впечатлениями от финансовых трудностей и унижений, которые терпели родители, не признававшие нечестный труд…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+