Возможность противостояния индивида системе давно уже не стоит на повестке дня: Дому с единомышленниками удаётся сохранить независимость, лавируя между интересами организаций, причём, соглашаясь работать на заказчика, никуда не деться от риска пострадать от конкурента…
Принципиальное отличие от предшественников заключается в том, что прежде загадка была, как ни крути, чётко определена. На сей же раз – аудитория даже не догадывается о том, чего не знает и с какой стороны ждать подвоха. Если угодно, речь идёт о чём-то противоположном хичкоковскому «макгаффину»…
Вообще говоря, у талантливого режиссёра и продюсера есть достаточно убедительная отговорка (кстати, зафиксированная в титрах): наряду с романом за основу был взят сценарий киноверсии 1936-го года, оказавший на будущего кинематографиста неизгладимое впечатление в детстве…
Неизбежность новой встречи с хищниками обусловлена и жгучим научным интересом (Йэн не сможет вразумить Сару), и алчностью капиталистов, тем более что место Хэммонда занял племянник Питер, и даже… инстинктом охотника, по-прежнему дремлющим в человеке…
Принц, справедливо сомневаясь в словах призрака (допуская, что это может быть и плодом расшалившегося воображения, и кознями дьявола), выводит Клавдия на чистую воду способом, который безо всякой натяжки можно охарактеризовать «постмодернистским»…
Затянувшийся процесс монтажа, от которого Дэвид, если верить прессе, самоустранился, привёл к тому, что действие производит впечатление слегка затянутого, резко уступая в саспенсе ленте Ридли Скотта и в динамизме – кэмероновскому «сиквелу»…
