Currently browsing tag

Питер Селлерс / Peter Sellers


Питер Селлерс занимает, вне всяких сомнений, особое место среди комедиантов, получивших международное признание и прочно обосновавшихся в мировом киноискусстве. Дело не только в том, что его творчество составило веху в истории национальной комической школы, впервые во весь голос заявившей о себе лишь в первой половине 1950-х (1), с расцветом Ealing Studios и параллельно – с появлением самобытных юмористических передач на телевидении. Личность Селлерса неизменно притягивает биографов своей загадочностью и… ярко выраженным внутренним конфликтом, словно перед нами – великий трагик, всю жизнь вынужденно наступавший на горло собственной песне и изображавший шутов всех мастей и калибров. Вспомним хотя бы биографический фильм «Жизнь и смерть Питера Селлерса» /2004/, где Джеффри Раш трактовал образ знаменитого коллеги именно в таком ключе.

Урождённый Ричард Генри Селлерс, появившийся на свет 8-го сентября 1925-го года в городке Саутси графства Хэмпшир, уже в дебюте, состоявшемся в 1951-м, продекларировал, пожалуй, самую сильную сторону своего таланта, исполнив в короткометражке «Давайте сойдём с ума» (кстати, частично сочинённой лично) пять ролей. Его заметили, стали приглашать на выразительные партии со второго плана – и одна из таких, громилы Гарри в уморительных «Убийцах леди» /1955/ («Замочить старушку»), обратила на Селлерса повышенное внимание зрителей. Отныне он стал как бы соревноваться с не менее одарённым Алеком Гиннесом в искусстве перевоплощения, а точнее, стремительной смены комических масок. Если посмотреть, скажем, «Голую правду» /1957/ и «Самое маленькое представление на Земле» /1957/, ни за что не узнать в Сонни МакГрегори и Перси Квилле одного и того же исполнителя. Однако признание Питеру Селлерсу принесли, пожалуй, лишь сатирические ленты «Карлтон Браун — дипломат» /1959/, «Рёв мыши» /1959/, а в первую очередь – «Я в порядке, Джек!» /1959/, о взаимоотношениях пролетариата и капиталистов.

Таким образом, на рубеже десятилетий о феномене Питера Селлерса заговорили всерьёз – и постепенно он стал столь же неотъемлемой частью имиджа Соединённого Королевства, как Джеймс Бонд или ансамбль «Битлз». Даже в скромных партиях (вроде преподобного Джона Смоллвуда в картине «Небеса над нами» /1963/) талант актёра несомненен. Что уж говорить о его фирменных работах? Так, во многом именно воплощение Питером, которого Стэнли Кубрик, по слухам, долго уговаривал принять приглашение и ради которого существенно расширил и усложнил по сравнению с первоисточником характер, образа богемного писателя Куильти, антипода Гумберта Гумберта и совратителя Лолиты, спасло экранизацию книги Владимира Набокова. И уж совсем без Питера Селлерса невозможно представить следующую кубриковскую постановку (2). Он попеременно предстал сразу в трёх ипостасях, преобразившись до неузнаваемости (3) в безвольного Президента США Меркина Маффли и его советника-учёного из числа бывших нацистов, доктора Стрейнджлава, – и как бы оставшись самим собой в обличии британского офицера Мэндрейка, пытающегося сохранить здравый смысл… Это что-то невообразимое!

Впрочем, подлинно коронной роли Питера Селлерса было суждено появиться на свет годом позже. Французский инспектор Жак Клузо, пытающийся уберечь бесценный бриллиант, поначалу задумывался как особого рода «довесок» к «звёздной» партии Дэвида Найвена – вора-джентльмена Чарльза Литтона. Вот только Селлерс без видимых усилий «затмил» коллегу, заставив публику покатываться от хохота, наблюдая за нескончаемыми эскападами незадачливого, беспросветно глупого и непомерно амбициозного блюстителя закона. Изобретательности Селлерса, хотя и высказывавшегося о Клузо не слишком лестно, хватило на целый сериал – и режиссёр Блейк Эдвардс ещё долго не хотел мириться с его уходом в иной мир, раз за разом (правда, неудачно) возрождая инспектора.

Среди других достижений Питера Селлерса, сделанных в золотой период его карьеры, я бы выделил эксцентрические фарсы «Что нового, киска?» /1965/ и «Казино «Рояль» /1967/, ознаменовавшиеся встречами с Вуди Алленом, тогда начинающим комиком, с которым виртуоз обменялся профессиональным опытом. Не меньше эстетического удовольствия доставили такие картины, как «В погоне за «Лисом» /1966/, «Вечеринка» /1968/, «Эй! В моём супе девушка» /1970/, «Ужин с убийством» /1976/, неизменно поднимавшие настроение и заставлявшие поражаться умению создавать всё новые остроумные типажи. «Он не актёр – он хамелеон!», – с восторгом отозвалась о Питере Бетт Дэвис (4), сама славящаяся умением создавать разительно непохожие характеры. Не удивительно, что среди преданных поклонников «звезды» были такие знаменитости, как принц Чарльз и Элвис Пресли!

Конечно, не обходилось и без удач наполовину, а то и откровенных художественных и коммерческих провалов. Часто это объясняют нервностью натуры и болезненным, непомерно раздутым самомнением, будто бы заставлявшими Питера Селлерса вмешиваться в режиссуру и выбирать несвойственные ему драматические проекты. Но ведь неутолённая жажда самореализации в данной сфере вылилась в такой уникальный опыт, как воплощение образа Чэнса Гарднера в притче «Будучи там» /1979/, увенчавшей (ещё одна и тоже, увы, нереализованная номинация на «Оскар») карьеру выдающегося артиста. Садовник, составивший представление о внешнем мире исключительно по телепрограммам и… ставший сенсацией в политическом бомонде, не случайно воспринимается посланцем из высших сфер.

Вклад Питера Селлерса в киноискусство сложно переоценить. Покинув нас, он тем не менее продолжает жить, растворившись в своих забавных персонажах и не уставая дарить радость всё новым поколениям зрителей.

__________
1 – Все-таки Чарльз Чаплин покинул родную Англию в начале карьеры и позднее воспринимался, скорее, американским (и одновременно – общечеловеческим) артистом.
2 – Странно, что номинация на премию «Оскар» не реализовалась – победителем тогда стал Рекс Харрисон.
3 – Разная манера поведения, точный грим, тщательно воссозданный акцент.
4 – См: http://www.tcm.com/this-month/article/354685%7C0/Peter-Sellers-Star-of-the-Month-.html;jsessionid=B928B949293A57E7DABBD477FF81581C.

© Евгений Нефёдов, 01.04.2011

Возвращение розовой пантеры / The Return of the Pink Panther (1975): постер

Возвращение розовой пантеры / The Return of the Pink Panther (1975)

Решение направить месье Клузо по ложному следу, в Швейцарию, пока сэр Литтон пытается восстановить своё реноме непосредственно в Лугаше, само по себе забавно, но создаёт определённый драматургический перекос. Ближе к финалу, конечно, ситуация исправляется…

Казино «Рояль» / Casino Royale (1967): постер

Казино «Рояль» / Casino Royale (1967)

Ян Флеминг, на своё счастье, не дожил до того момента, когда мог воочию лицезреть, во что был превращён его одноимённый дебютный роман, права на который беллетрист продал ещё до того, как за реализацию «бондианы» взялись продюсеры Гарри Зальцман и Альберт Р. Брокколи…

Лолита / Lolita (1962): постер

Лолита / Lolita (1962)

Возможно, трагедия Гумберта Гумберта именно в том, что он не сумел вовремя разгадать хитроумную шараду – признать тот факт, что дух Куильти словно разлит в воздухе Америки. Страны прагматичной и с наглостью заявляющей о своей исключительности…

Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу / Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964): постер

Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу / Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964)

Избранная Кубриком манера эзопова языка, когда буквально каждая деталь несёт в себе явно или скрыто иносказательно-сатирический смысл, не столь одномерна, как может показаться. Так, Тим Деркс остроумно охарактеризовал персонажей, раскрывая зашифрованный смысл имён с фрейдистской точки зрения…

Маппет-шоу / The Muppet Show (1976-1981) (телесериал): постер

Маппет-шоу / The Muppet Show (1976-1981) (телесериал)

Не думаю, что будет преувеличением сказать: трансляция «Маппет-шоу» (насколько помню, не полностью, а выборочно) в разгар «перестройки» по Центральному телевидению Гостелерадио СССР произвела эффект разорвавшейся бомбы…

Будучи там / Being There (1979): постер

Будучи там / Being There (1979)

Есть своя высокая справедливость в том, что этот фильм появился на свет стараниями Питера Селлерса, сумевшего легко убедить писателя Ежи Косинского, что он является идеальным кандидатом на роль Чэнс, но столкнувшегося с непробиваемым скепсисом голливудских студий…

Выстрел в темноте / A Shot in the Dark (1964)

Выстрел в темноте / A Shot in the Dark (1964)

Среди интереснейших находок авторов – решение ввести в действие комиссара Дрейфуса, никак не могущего сладить с собственным подчинённым Клузо, рискуя подвинуться рассудком, и особенно слуги Като, не дающего хозяину ни секунды передышки…

Розовая пантера / The Pink Panther (1963)

Розовая пантера / The Pink Panther (1963)

Если б Питер Устинов, которому первому была предложена партия неугомонного, не слишком сообразительного и удачливого инспектора Клузо, не подвёл режиссёра и продюсеров и явился на съёмочную площадку вовремя, легендарный образ был бы совершенно иным…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+