Рене Зеллвегер / Renée Zellweger

Рене Зеллвегер является стопроцентной американкой – но даже не по той причине, что увидела свет (25-го апреля 1969-го года) в городке Кэти, штат Техас. Так уж повелось, что таковыми в Штатах считают вовсе не коренных обитателей континента, большей частью – безжалостно истреблённых белыми агрессорами, а потомков переселенцев, прибывших из Европы покорять Новый Свет. И в данном случае не принципиально, что произошло это гораздо позже времён обуздания Дикого Запада. Отец урождённой Рене Кэтлин Зеллвегер родом из Швейцарии – из деревушки Ау, расположенной (1) в кантоне Сен-Жаллен, хотя рос в Австралии, куда вскоре после окончания Второй мировой войны переехал вместе с матерью и отцом. Мама, Кьеллфрид Ирен Андреассен, является норвежкой. Где ещё могли встретиться будущие родители, кроме как в «глубинке» Соединённых Штатов?

Шутки шутками, а Рене Зеллвегер не слишком похожа на большинство заокеанских «звёзд». Хотя в 2001-м году журнал People поместил её в перечень 50 самых красивых, актриса не совсем вписывается в стандарты привлекательности, навязываемые местными кинематографистами. И в особенности – не имеет ничего общего с Гретой Гарбо, некогда возведённой «фабрикой грёз» в эталон таинственной и прекрасной скандинавской женщины. Зеллвегер, напротив, всячески старается быть ближе к народу, простым людям (от рабочих и служащих до домохозяек), преимущественно и посещающим кинотеатры по всему миру. Её героини могут казаться смешными и нелепыми, но всегда – трогательны и по-человечески близки в неустанных поисках личного счастья.

Рене Зеллвегер впервые попробовала себя в лицедействе, когда училась в Университете Техаса, город Остин, и по окончании этого вуза решила заняться артистической карьерой всерьёз, перебравшись в Калифорнию. В принципе, ей повезло – в том плане, что не пришлось годами прозябать в безвестности, довольствуясь эпизодическими партиями в бесчисленных телесериалах. Уже в первых телефильмах, «Вкус к убийству» /1992/ и «Убийство в Хартлэнде» /1993/, Рене достались сравнительно заметные роли. А вскоре режиссёры Ричард Линклейтер и Бен Стиллер, не сговариваясь, справедливо усмотрели в мисс Зеллвегер типичную представительницу «Поколения Икс», чей голос звучал всё настойчивее, доверив воплотить образы соответственно в ностальгической (2) комедии «Под кайфом и в смятении» /1993/ и мелодраме «Реальность кусается» /1994/. Одновременно знание реалий провинции Америки помогло ей вполне органично вписаться в атмосферу… фильмов ужасов. И если предстать в обличии Джессики Кимбл в очередной части про Джейсона, отправляющегося в свою «последнюю пятницу» в ад, в итоге не получилось, то в компании с другим, техасским маньяком, любителем бензопилы по прозвищу «Кожаное лицо», ей довелось оказаться на пару с будущей знаменитостью – Мэттью МакКонахи.

Правда, всё это сложно причислить к осязаемым достижениям. Однако с каждым новым фильмом («Любовь и 45-й калибр» /1994/, «Магазин «Империя» /1995/, «Весь огромный мир» /1996/) её стало узнавать всё больше людей. Пока режиссёр Кэмерон Кроу, наконец, не рассмотрел в Рене Зеллвегер нерядовую актёрскую индивидуальность, которая была так необходима для роли Дороти Бойд, остающейся загадкой для незадачливого агента в исполнении Тома Круза. Зрители сходу полюбили Рене почти так же, как юного Джонатана Липницкого – исполнителя роли непоседливого сына Дороти. Ей повезло – и Зеллвегер искренне постаралась использовать выпавший шанс по максимуму. Правда, «неистовой Рене» (3) было сложнее адаптироваться к человеческой драме, лишённой трагикомических интонаций и парадоксальных ситуаций, и, например, в «Истинных ценностях» /1998/ она куда менее выразительна. С другой стороны, в «чистых», эксцентрических комедиях вроде «Холостяка» /1999/ или «Я, снова я и Ирэн» /2001/ Рене Зеллвегер также заметно уступала партнёрам, не совсем органично вписываясь в тотально розыгрышную стихию… Подлинный звёздный час актрисы пробил чуть позже.

Имеется в виду, разумеется, «Дневник Бриджет Джонс» /2001/ – проект, для которого актриса, казалось, была рождена. Даже противники Рене не могли не признать, что она добилась исключительных результатов, слившись с образом наивной и страдающей массой досадных комплексов девушки, которой приходится выбирать между коварным соблазнителем и скромным современным джентльменом. Ради роли актриса прибавила в весе на девять килограммов, но что ещё удивительнее – отважилась на ряд двусмысленных дивертисментов и опасное раскрытие потайных женских чаяний. Как забыть её дерзкое явление на вечеринку в костюме… кролика?

Впрочем, для Рене Зеллвегер это послужило лишь стартом. Отныне она не менее блистательно справляется с сугубо драматическими партиями, избавившись от некоторой монотонности и сухости, одновременно – обнаружив себя чуть ли не идеальной выразительницей времени, уже канувшего в Лету. Наградой за то стала, в частности, премия «Оскар» за историческую драму «Холодная гора» /2003/ – но и в таких картинах, как «Нокдаун» /2005/ и «Мисс Портер» /2006/, Зеллвегер искренне старалась эмоционально разнообразить достаточно «чёрствый» материал. А уж что касается блистательного мюзикла «Чикаго» /2002/, одарившего «звезду» разнообразной (4), глубокой, блистательной – словом, лучшей, на мой взгляд, ролью… Какие ещё вершины возьмётся покорять Рене Зеллвегер?

__________
1 – Кстати, неподалёку от местечка Роршах, где родился Эмиль Яннингс – один из величайших актёров «великого немого», превознесённый и в Германии, и в Голливуде.
2 – Хотя действие развёртывается летом 1976-го, режиссёр явно рисовал портрет современных тинэйджеров.
3 – Жаркий эпитет Дженнифер Грэм из американского издания Cosmopolitan (номер за апрель 2003-го, т. 234, вып. 4, стр. 191).
4 – Помимо прочего – в том отношении, что позволила раскрыть яркие вокальные данные.

© Евгений Нефёдов, 20.04.2009