Рэйф Файнс / Ralph Fiennes

Урождённый Рэйф (1) Натаниел Туислтон-Уайкхем-Файнс, появившийся на свет в городе Ипсуич графства Саффолк 22-го декабря 1962-го года, является представителем английского аристократического рода, состоя в дальнем родстве, в частности, с принцем Уэльским. Конечно, члены семейства проявляли себя в разных областях, от службы Господу до поиска приключений в далёких странах. Так, отец Рэйфа, Марк Файнс, приходился сыном влиятельному промышленнику, совмещая профессии фермера и фотографа, а его мама Дженнифер Лэш – добилась определённого успеха на писательском поприще… Но дух аристократизма, и аристократизма в лучшем смысле слова, по-видимому, действительно не сводится к жизненному занятию или материально-имущественному статусу человека – и даже не обуславливается ими.

Вот и профессия актёра, казалось бы, никогда не считалась особо престижным делом, а между тем отзвуки происхождения Рэйфа Файнса слышны в каждой секунде пребывания артиста на экране – и в любой партии, независимо от того, изображает ли он дворянина или маньяка-убийцу, всемогущего злого волшебника или коменданта концентрационного лагеря. Редкостное качество, которое режиссёры рассмотрели очень быстро – и, разумеется, не преминули использовать по максимуму.

В принципе, до прихода в кинематограф Рэйф Файнс прошёл отличную театральную школу, поскольку после обучения в Королевской академии драматического искусства плодотворно выступал в составе лондонского Открытого театра в Риджентс-парке, а затем, с 1988-го, – Королевской шекспировской труппы. Рэйф может похвастаться внушительным разнообразием имён признанных драматургов (от Шекспира до Антона Павловича Чехова, от Софокла до Генрика Ибсена), в чьих пьесах довелось играть, тем более что и после признания в кинематографе Файнс вовсе не покинул подмостки навсегда.

Что касается экрана, то дебют Рэйфа Файнса состоялся в телевизионном детективе «Главный подозреваемый» /1991/. Но, пожалуй, ещё больший резонанс вызвала – и заслуженно – экранизация классического романа Эмили Бронте «Грозовой перевал», осуществлённая в 1992-м. Благодаря этому фильму англоязычные зрители открыли для себя отличную французскую актрису Жюльет Бинош – но даже на её фоне тридцатилетний Файнс не затерялся. Более того, образ Хитклифа, принятого в знатную семью, спасённого от голодной смерти и… обиженного до глубины души сводным братом, как будто был создан специально для Рэйфа. Приняв эстафету у таких выдающихся предшественников, как Лоуренс Оливье и Тимоти Далтон, он тем самым сделал серьёзную заявку на продолжение славной актёрской линии.

Успех «Грозового перевала» открыл Рэйфу Файнсу радужные перспективы. Признанный киноавангардист Питер Гринуэй предложил ему партию в одной из лучших своих постановок, «Дитя Макона» /1992/, – скептически настроенного сына епископа, подвергающего сомнению то, что дева (Джулия Ормонд) выдала за чудо. Но подлинным прорывом стал для артиста образ высокопоставленного нациста в спилберговском «Списке Шиндлера» /1993/. Циничный, жёсткий, требовательный к подчинённым, не говоря уже об узниках, ни во что не ставящий человеческую жизнь, Амон Гёт оказывается антиподом Оскара Шиндлера. Сущий бес во плоти, но тем страшнее, что стараниями Рэйфа образ эсэсовца не демонизируется, не возносится до высот сверхчеловека, оставаясь человеческим, слишком человеческим… Номинация на премию «Оскар» и премия Британской киноакадемии (BAFTA) видятся заслуженными наградами.

Таким образом, Рэйф Файнс пополнил когорту «звёзд», при этом, невзирая на частые приглашения из Голливуда, стараясь при каждом удобном случае подчёркивать свою принадлежность к национальной школе. И подобная тактика дала отличные результаты! Какими бы положительными ни были отзывы на острую драму «Телевикторина» /1994/ и футуристический боевик «Странные дни» /1995/ (2), они явно не сравнятся с триумфом «Английского пациента» /1996/. Поразительно, насколько чётко Файнс выполнил задачу (и сверхзадачу!), поставленную режиссёром Энтони Мингеллой, хотя, казалось бы, возможности исполнителя были резко ограничены. Обезображенный в результате авиакатастрофы, потерявший память и вообще редко приходящий в сознание, его герой тем сильнее приковывает внимание зрителей, догадывающихся, что имеют дело с незаурядной личностью – такой, какой и был граф Ласло де Альмеси. И снова номинация на премию «Оскар», теперь – в категории «Главная мужская роль».

К сожалению, после картины Мингеллы в карьере Рэйфа Файнса наступила пора относительного застоя. Так, многообещающий боевик «Мстители» /1998/, основанный на «культовом» телесериале, с треском провалился в кинопрокате и получил разгромные рецензии. Заглавная роль в «Онегине» /1999/, снятом по мотивам бессмертного пушкинского романа в стихах, вообще не поддаётся терпимой – не ругательной – характеристике. Романтическая комедия «Госпожа горничная» /2002/ не поднялась, несмотря на тандем с зажигательной красоткой Дженнифер Лопес, выше среднего уровня. Вряд ли можно считать большими достижениями и озвучивание мультипликационных персонажей… Счастливым исключением видится, пожалуй, лишь дипломат Джастин Куэйл в многомерном, завораживающем политическом триллере «Преданный садовник» /2005/.

Забавно, что в этой ситуации Рэйфу Файнсу пришли на помощь кинозлодеи. Эффектно отметившись в обличии безжалостного, одержимого чужой кровью Фрэнсиса Долэрхайда («Красный Дракон» /2002/), он тут же поразил глубиной погружения в расщеплённую психику Паука в одноимённой драме Дэвида Кроненберга, а много позже – предстал мрачным Аидом, ведущим грандиозную «битву богов». Но эти образы, право, меркнут на фоне самого воплощения тёмной стороны человеческой натуры – лорда (конечно же, лорда!) Волдемора, вечного противника Гарри Поттера и всех светлых колдовских сил в придачу. «Это очень хорошо – быть правильный ублюдком на экране», – пояснил Рэйф в одном из интервью (3).

Впрочем, Файнсу ещё рано подводить итоги. В преддверии пятидесятилетия он пребывает в отличной творческой форме – и наверняка предвкушает ещё много ролей. Как «положительных», так и «отрицательных».

__________
1 – Удивительно, но имя произносится именно так, а не «Ральф», «Ралф» или «Рэлф».
2 – Дружба с женщиной-режиссёром Кэтрин Бигелоу много позже позволит ему отметиться и в военной драме «Повелитель бури» /2008/, неожиданно познавшей триумф на «оскаровской» церемонии.
3 – Данном британскому изданию Sunday Times, номер от 12-го февраля 2006-го.

© Евгений Нефёдов, 01.12.2010