Именно Роберт Олтмен взял на себя мужество максимально абстрагироваться от особенностей конкретной кампании, сконцентрировавшись на самых общих, как бы универсальных аспектах хорошо знакомого вопроса необходимости «защиты демократии» вооружёнными силами США (и иных западных стран) в дальних частях света…
Самым привлекательным аспектом картины является, на мой взгляд, примечательное (по сути, философское!) открытие, сделанное Джеком, который значительную часть жизни провёл, веря официальной пропаганде, что защищает свободу рядовых сограждан. А однажды – прозрел, обнаружив: никакой свободой американцы не обладают…
То, что прежде считалось «грязной» работёнкой (красноречивая деталь: Коул, приступив к прослушиванию, располагается в уборной), станет престижной, уважаемой, общественно важной профессией. Проблема лишь в том, что не будет никаких исключений, и даже знание применяемых технологий ничего не гарантирует…
Появление неординарной и яркой личности послужило своего рода катализатором, ускорившим и обострившим протекавшие в доме скрытые процессы. Это только доктор, вроде бы не произведший поначалу впечатления ханжи, готов навязать юной особе радикальное средство избавления от психического расстройства…
«Мой фильм не о Вьетнаме, он сам – Вьетнам». Фразу, произнесённую Фрэнсисом Фордом Копполой на пресс-конференции на Каннском международном кинофестивале, в рамках которого состоялась мировая премьера картины, можно было бы счесть бравадой художника…
«Ди-Фэнс» только-только преступил черту, перестав быть одним из тех, кто оказался банально вышвырнут из благополучного «среднего класса», помещён в разряд некредитоспособных, – но всё же не опустился до уровня фашиствующего владельца магазина по продаже оружия…
Распространённая характеристика картины в качестве «Лучшего стрелка» в мире автогонок», которая основана в первую очередь на факте нового сотрудничества актёра, режиссёра и тандема удачливых продюсеров Симпсон – Брукхаймер, кажется большим преувеличением…
Коппола и Пьюзо, судя по всему, намеренно пожертвовали динамичностью развёртывания сюжета, сделав ставку на «эпическое дыхание», изумительно передающее масштаб личностей – особого рода титанов, от каждого решения которых зависят чьи-то жизни…
Так что ощущение, что «Крёстный отец» является экранным аналогом блистательной брехтовской «Карьеры Артуро Уи, которой могло и не быть», лично меня – не покидавшее уже во время первого сеанса, возникло, очевидно, неслучайно…
Однако суровая реальность медленно, но верно разрушает любую патетику. Ни оригинальность плана, ни солдатский подвиг, совершённый, приходится признать, людьми Штайнера, всё же не позволят добиться желаемого (заведомо недостижимого) результата…
