Рой Шайдер / Roy Scheider

Звезда урождённого Роя Ричарда Шайдера (иногда фамилию произносят «Шейдер») взошла на американском кинонебосклоне в начале 1970-х годов. Тогда как раз набирал обороты феномен Нового Голливуда – и зрители оценили своеобразие артиста, который, быть может, не отличался броской внешностью, но обладал незаурядными волевыми качествами. Это тот случай, когда исполнитель наделял персонажей чертами собственной личности. Ничего удивительного!

Будущий актёр появился на свет 10-го ноября 1932-го года в городке Ориндж, штат Нью-Джерси, в семье автомеханика Роя Бернхарда Шайдера и его супруги Анны (в девичестве – Кроссон). В детстве и отрочестве он уделял повышенное внимание физической культуре, добившись успехов в любительском боксе: одержав одиннадцать побед и потерпев всего одно поражение. Знаменательный факт, особенно с учётом того, что Шайдер-младший отнюдь не был энтузиастом данного вида спорта. Неудивительно, что и на службе в ВВС, длившейся с 1955-го по 1958-й, Рой демонстрировал неплохие результаты, уволившись в запас в звании капитана.

Дебютом Шайдера на малом экране стала (в 1955-м) партия танцора в сегменте «Ветер с юга» телеальманаха «Стальной час Соединённых Штатов», а первую кинороль он получил в недорогом хорроре «Проклятие живых мертвецов» /1964/. Затем последовало ещё несколько появлений на втором плане. Переломным стал 1971-й год, когда Рою достались две яркие, но, в сущности, противоположные партии. Если в триллере «Клют» /1971/ Фрэнк Лигурин – бывший сутенёр главной героини, сыгранной Джейн Фондой, то детектив Бадди Руссо по прозвищу «Клауди» на пару с Джимми Дойлом беззаветно защищает интересы общества. Рой выступил во «Французском связном» /1971/ достойным партнёром (1) Джина Хэкмена – и, хотя в продолжение его не позвали, отчасти компенсировать это помогла постановка Филипа Д’Антони (продюсера ленты Уильяма Фридкина) под названием «От семи лет и выше» /1973/, продолжившая намеченную линию. Таким образом, в полку знаменитостей «фабрики грёз» прибыло.

Молодой, но перспективный режиссёр Стивен Спилберг был, вне всякого сомнения, рад, узнав о согласии Шайдера воплотить образ Мартина Броди, столкнувшегося в курортном городке Эмити с неожиданной проблемой – нападением на людей гигантской акулы. Конечно, немаловажное значение для истории имели и сообразительный учёный Мэтт Хупер, и старый морской волк Квинт, но лидером команды выступал именно начальник полиции. Фактурность, внутренняя собранность Роя пришлись в «Челюстях» /1975/ как нельзя кстати! Это, к слову, помогло и менее талантливым создателям сиквела (2).

Итак, отныне Шайдер мог позволить себе выбирать предложения вдумчиво и неспешно. Отказ от съёмок в «Охотнике на оленей» /1978/ он позже счёл крупнейшей ошибкой в карьере, зато «Колдун» /1977/ и «Весь этот джаз» /1979/ стали внушительными творческими достижениями. Причём если фридкиновскую картину оценили по достоинству со временем (не в последнюю очередь – по причине слабых коммерческих показателей в год премьеры), то феерия Боба Фосса сразу произвела неизгладимое впечатление. Рой поразил поклонников, перевоплотившись в мятущуюся, неугомонную натуру – в хореографа Джо Гидеона, не представляющего существования без творческой суеты, с которой, конечно, не справиться без психостимулирующих препаратов. Вплоть до последних мгновений пребывания на нашей бренной земле… Финальный музыкально-танцевальный номер завораживал. При всём уважении к Дастину Хоффману, отмеченному Американской киноакадемией за драму «Крамер против Крамера» /1979/, Шайдер заслуживал получить награду куда больше!

В первой половине следующего десятилетия Рой подходит к выбору ролей без суеты, не размениваясь на проходной материал. Так, триллер «В ночной тиши» /1982/ одарил совместной работой с Мерил Стрип, и ещё лучше запомнился эффектный боевик «Голубой гром» /1983/, где Фрэнк Мерфи, оказавшийся неугодным свидетелем, вынужден угнать новейший ударный вертолёт. Неудивительно, что именно Шайдеру поручили ответственную миссию – воплотить (в картине «2010: Год вступления в контакт» /1984/, продолжении шедевра Стэнли Кубрика) образ учёного-астронавта Хейвуда Флойда, представляющего США в совместном с СССР эпохальном космическом проекте. Параллельно актёр успел сыграть в двух телефильмах («Якобо Тимерман: заключённый без имени, камера без номера» /1983/ и «Город тигров» /1983/), тематика которых показалась ему злободневной.

К сожалению, в дальнейшем удача от актёра отвернулась. Сотрудничество ни с мастерами уровня Питера Медака («Мужской клуб» /1986/) и Джона Франкенхаймера («Подцеплен по-крупному» /1986/, «Четвёртая война» /1990/), ни с молодыми режиссёрами не приносили прежнего морального удовлетворения. Шайдер всё чаще соглашался на роли второго плана, но и здесь достойные картины («Русский дом» /1990/, «Обед нагишом» /1991/, «Ромео истекает кровью» /1993/, «Благодетель» /1997/) вскоре уступили место поделкам категории «B». За редкими исключениями именно такими предложениями Рою приходилось довольствоваться вплоть до смерти, наступившей 10-го февраля 2008-го. Пожалуй, единственной отдушиной на позднем этапе карьеры стал телесериал «Подводная одиссея» /1993-1995/, запущенный не кем иным, как Стивеном Спилбергом. Факт представляется знаменательным, даже несмотря на публично озвученные артистом (во время второго сезона) претензии к создателям. Что ни говори, Рой Шайдер остался в сознании публики неразрывно связан с Новым Голливудом.

__________
1 – Лишнее тому свидетельство – номинация на премию «Оскар».
2 – Продолжение помимо того, что принесло гонорар в размере $400 тыс., позволило закрыть обязательства по контракту с киностудией Universal Pictures.

© Евгений Нефёдов, 30.06.2024