«Город страха» стал для ‘нулей’ (или ‘ничтожеств’) тем же, чем для ‘великолепных’ – «Загорелые» /1978/ Патриса Леконта. «Культовый» статус картины подтвердился совсем недавно, в 2019-м году, когда фильм удостоился немалой чести – был показан в программе «Каннская классика»…
Основная часть действия разворачивается в замкнутом пространстве – в отдельном кабинете полицейского участка, где Джеймс Уолтер Уэйланд подвергается допросу с применением детектора лжи. Авторы сразу дают понять, что обладатель коэффициента интеллекта в 151 балл не собирается играть по навязываемым правилам…
Создатели хаотической «солянки» правы, прозрачно намекнув, что обыватели ныне подобны несчастному Мюррею, очутившемуся по ту сторону экрана – и основательно застревающему там, мыкаясь по передачам и старым кинофильмам. И ведь ситуация стремительно ухудшается…
Возведённый в философскую максиму командный принцип, найденный авторами в самой жизни (подсказанный логикой развития «рейганомики»?), производит замечательный эффект при проекции на реалии Дикого Запада, где, по Каздану, творили Историю не возвеличенные, полулегендарные личности, но и не безликая, управляемая толпа…
Майоль прекрасно понимает дельфинов, с которыми рад плавать часами, и с каждым погружением – находит всё меньше причин для того, чтобы подняться на поверхность. Удивительная музыка Эрика Серра усиливает ощущение ирреальности, во власть которой неизбежно отдаётся человек, попадающий в манящую голубую бездну…
Думаю, даже поклонники Жана-Клода Ван Дамма (быть может, поклонники – в первую очередь) согласятся с тем, что фильм не принадлежит к числу лучших с его участием. Однако именно постановка Роберта Хармона должна была ознаменовать переход «звезды» в новую весовую категорию…
Усилия наращивавшей обороты пропагандистской машины Запада накануне войны в Персидском заливе, начавшейся, по счастливому совпадению (совпадению ли?), за день до премьеры, должны были помочь преодолеть всякие там «синдромы», обострившиеся после «Взвода»…
Несмотря на кажущуюся раздробленность не то реальности, не то постигающего её сознания, всё устроено по принципу сообщающихся сосудов, наполненных ещё более текучим и плотным веществом, чем вода, – «мягким, влажным, бесформенным»…
