Currently browsing tag

Сэм Нилл / Sam Neill


Самым прославленным и успешным австралийским актёром по-прежнему остаётся, как известно, Мел Гибсон, который в действительности родился в… США – и, таким образом, всего лишь вернулся в зрелом возрасте на историческую Родину, сделав блестящую карьеру. Примерно в это же время мировая общественность обратила внимание на другого перспективного артиста, окрестив его олицетворением кинематографа Новой Зеландии, только-только заявившего о себе. Этим артистом оказался Сэм Нилл, который, по забавному стечению обстоятельств, появился на свет (14-го сентября 1947-го года) в… Великобритании, пусть и в такой её неспокойной части (1), как Северная Ирландия. В принципе, творческие пути упомянутых кумиров, которые даже отметились тандемом в военном боевике «Атакующая группа «Зет» /1981/, оказались схожи – хотя бы в том, что оба, получив первую известность, сходу сделали серьёзную заявку на покорение мирового Олимпа славы. И всё же не думаю, что у коренных австралийцев и новозеландцев есть повод расстраиваться или обижаться, поскольку и Гибсон, и Нилл косвенно (а нередко – и прямо) содействовали развитию национальных кинематографий, постепенно преодолевших представления о собственной провинциальности, эстетической и технической отсталости.

В данной связи знаменательно, что Сэм Нилл, уже будучи «звездой», отметился в образе «дяди Вани из преисподней» (2) в вольной адаптации великой чеховской пьесы, получившей название «Деревенская жизнь» /1994/. Чем не воплощение трагической участи артиста, оказавшейся неизбежной, не сумей Сэм пробиться в Старый и Новый свет?! А вместе с тем ранний период карьеры Нилла, когда он, придя с театральных подмостков, начал осваивать «важнейшее из искусств», выступив постановщиком, сценаристом и монтажёром нескольких документальных и игровых лент (начиная с «Телефонного этикета» /1974/), ныне благополучно забытых, наверняка дал ему необходимый опыт. И, безусловно, редкостной удачей оказалась встреча с режиссёром Роджером Доналдсоном, поручившим Сэму главную роль в напряжённой политической драме (3) «Спящие псы» /1977/, вызвавшей широкий резонанс. В надежде закрепить успех Нилл отправляется в Австралию, где проявляет себя не менее достойно в «Моей блестящей карьере» /1979/, которую, между прочим, отечественные зрители отметили ещё в советском кинопрокате. После яркого старта стало ясно: таланту такого масштаба в пределах малой родины будет тесно…

Дальнейшие перипетии в судьбе Сэма Нилла могут несколько озадачить. У него не было таких безусловных прорывов, как у того же Гибсона – зато актёру удалось отметиться (и, как правило, добиться признания) чуть ли не во всех кинодержавах мира. Почему, скажем, именно на него обратил внимание поляк Анджей Жулавский, снявший во Франции свой метафизический фильм ужасов и доверив Сэму партию мужа «одержимой» женщины (да ещё в исполнении кинодивы Изабель Аджани)? Не менее удивительно приглашение на роль молодого Антихриста в третью (по замыслу – самую эффектную) часть «Предзнаменования», или «Омена». А англичане полюбили Нилла в облачении «Сидни, аса шпионов» – сэра Райлли, величайшего секретного агента на службе Её Величества. Не обделили лицедея вниманием и коренные французы, в лице Клода Шаброля пригласив в страстную военную драму «Чужая кровь» /1984/, а позже – заманив в юбилейный суперколосс «Французская революция» /1989/. Поразительно, что в перерывах Сэм Нилл успевал сниматься в десятках скромных, даже проходных лент (телефильмы «Айвенго» /1982/ и «Прыжок веры» /1987/, мини-сериал «Америка» /1987/ и проч.). Но, пожалуй, есть своя закономерность в том, что пробиться на новый, более высокий уровень ему помогла старая добрая Австралия.

Захватывающий, несмотря на резко ограниченное пространство, и не лишённый ноток психопатологии триллер «Мёртвый штиль» /1989/ принёс Сэму Ниллу особую известность (4) на пару с красавицей Николь Кидман, изобразившей жену его Джона, вместе с которым они оказались заложниками маньяка прямо в открытом море. Именно после фильма Филиппа Нойса актёру стали поступать приглашения всё интереснее и разнообразнее. Здесь и голливудский блокбастер «Охота за «Красным октябрём» /1990/, где актёр воплотил образ капитана Бородина. И ироническая кинофантазия «Исповедь невидимки» /1992/, в которой нилловский Дэвид Дженкинс преследовал невольную жертву сверхсекретного эксперимента. Вершинным же у артиста оказался, пожалуй, 1993-й год. Тогда новозеландка (наконец-то!) Джейн Кэмпион снискала международный триумф благодаря мелодраме «Пианино» /1993/, а мэтр Стивен Спилберг доверил ему воплотить образ доктора Гранта, самоотверженного учёного-палеонтолога и примерного семьянина, пытающегося уцелеть в ожившем «Парке юрского периода». К слову, хотя в «сиквеле» место главной «звезды» уйдёт Джеффу Голдблюму, в третьей части новый режиссёр Джо Джонстон вспомнит именно о Сэме.

Мог ли Сэм Нилл закрепиться на вершине Олимпа? Полагаю, ответ на подобный вопрос следует искать, исходя из предпосылки: а нужно ли было ему это? Роли Сэма в коммерческих проектах, будь то эротическая мелодрама «Сирены» /1993/ или приключенческий фильм «Книга джунглей» /1994/, хоррор «В пасти безумия» /1994/ или мистико-фантастический триллер «Сквозь горизонт» /1997/, телевизионное фэнтези про Мерлина или исторический телесериал «Тюдоры», в первую очередь интересовали «звезду» именно художественной своей стороной, возможностью воплотить многогранные, живые образы. Так же, как и менее «нашумевшие» проекты. Бог с ней, со славой, вещью коварной и непостоянной! Сэму Ниллу грех жаловаться на отсутствие вдохновения, а значит, дефицита в интересных предложениях не предвидится.

__________
1 – Если быть совсем точным, то – в городке Ома графства Тайрон.
2 – Если воспользоваться неофициальным, с налётом пренебрежения прозвищем (Down Under), данным на Западе «пятому континенту».
3 – И ещё одна параллель с судьбой Гибсона, чуть позже отметившегося в схожем произведении под названием «Год, опасный для жизни» /1982/.
4 – А также счастье в личной жизни, поскольку именно на съёмках картины Сэм познакомился с художницей по гриму Норико Ватанабе, с которой они обвенчались 2-го сентября 1989-го года и состоят в браке по сей день.

© Евгений Нефёдов, 10.01.2010

Америка / Amerika (1987) (мини-сериал): постер

Америка / Amerika (1987) (мини-сериал)

Главное, с чем не должны мириться граждане США, – тотальная (и тоталитарная) скука, которая непременно повиснет над Соединёнными Штатами, точно грозовая туча. А без привычной, всепроникающей индустрии развлечений существование станет серым и, хуже того, бесцельным…

Книга джунглей / The Jungle Book (1994): постер

Книга джунглей / The Jungle Book (1994)

Продюсер Раджу Патель «всего лишь» хотел отдать дань своим индийским корням (хотя появился на свет в Кении), взявшись разрабатывать проект новой экранизации «Закона джунглей» в свете столетнего юбилея замечательной книги Редьярда Киплинга. Представители Walt Disney Pictures подключились к процессу позже…

Тарелка / The Dish (2000): постер

Тарелка / The Dish (2000)

Конечно, всякое бывало – и забывчивость, заставившая беззастенчиво врать как Центру управления полётами в Хьюстоне, так и высокому гостю, едва не привела к досадному срыву. Однако членам маленького, слаженного коллектива удалось найти выход из непростой ситуации…

Сквозь горизонт / Event Horizon (1997): постер

Сквозь горизонт / Event Horizon (1997)

Опираясь на теоретические выкладки квантовой физики, Уир объясняет суть гипотезы через аналогию: кратчайшим расстоянием между двумя точками на плоскости будет не прямая, а отрезок нулевой длины, если саму плоскость сложить в трёхмерном пространстве, точно лист бумаги…

Одержимая бесом / Possession (1981): постер

Одержимая бесом / Possession (1981)

Нетрудно представить себе ту растерянность, которую испытывали на сеансе зрители и которую только усиливали заявления Анджея Жулавского, с одной стороны отрицавшего жанровую природу произведения, а с другой – не поддерживавшего исследователей в иносказательно-философской интерпретации…

Парк юрского периода III / Jurassic Park III (2001): постер

Парк юрского периода III / Jurassic Park III (2001)

Словом, Джо Джонстону и кинодраматургам (включая Александра Пэйна, известного собственными постановками, чаще относимыми к категории острой политической и социальной сатиры) никуда не деться от выслушивания упрёков в определённой если и не вторичности, то – поспешности реализации проекта…

Пианино / The Piano (1993): постер

Пианино / The Piano (1993)

Картина заставила говорить не только о появлении самобытного кинопроизведения или художника, но и о завершившемся процессе становления полноценной национальной кинематографии, обретшей собственное лицо (и, в частности, освободившейся от влияния австралийских канонов…

Омен 3: Последняя битва / The Final Conflict (1981): постер

Омен 3: Последняя битва / The Final Conflict (1981)

Ричард Доннер взял на себя функции исполнительного продюсера, а это если и не стало гарантией высокого художественного уровня или хотя бы коммерческого успеха, то по меньшей мере – должно было свидетельствовать об интересе постановщика оригинального фильма к продолжению…

Парк юрского периода / Jurassic Park (1993): постер

Парк юрского периода / Jurassic Park (1993)

Внеся в сценарий ряд отличий от книги, Стивен филигранно, подобно искушённому дирижёру, играет на нервах зрителей, выдерживая стремительный (постепенно ускоряющийся) ритм и заражая смесью сильных эмоций: восхищения и… страха. Именно так!..

В пасти безумия / In the Mouth of Madness (1994): постер

В пасти безумия / In the Mouth of Madness (1994)

Не только бытие определяет сознание, но и сознание в свою очередь – способно оказывать непосредственное влияние на бытие, более того, переформатировать реальность и даже… формировать новую. А что, если это будет сознание личности уровня Саттера Кейна?!

Яндекс.Метрика Сайт в Google+