Шер / Cher

Персон такого масштаба очень немного в современном шоу-бизнесе! Шер не успела (или не пожелала) добиться признания – в виде «Тони» – разве что в театре (и тем самым уступив разве что Барбре Стрейзанд, имеющей полный комплект), хотя и участвовала в постановках на Бродвее. А так… В 2000-м она удостоилась заветной статуэтки «Грэмми» за сингл Believe в категории «Лучшая танцевальная композиция», уже будучи единственной исполнительницей XX века, чьи песни занимали первое место в американском чарте в 60-е, 70-е, 80-е и 90-е годы. Соискателем телевизионной «Эмми» «звезда» была (несколько лет подряд!) ещё в начале 1970-х, когда стабильным успехом пользовалось юмористическое ток-шоу «Комедийный час Сонни и Шер», а 2003-м – номинация принесла плоды (за телефильм «Шер: прощальное турне»). Кинематографическое же признание и вовсе очевидно. Помимо премии «Оскар», полученной со второй попытки (1), она может похвастаться наградой Каннского международного кинофестиваля, итальянским «Давидом ди Донателло» и тремя «Золотыми глобусами».

Между прочим, у граждан бывшего Советского Союза есть особый повод для гордости. Появившись на свет 20-го мая 1946-го года в калифорнийском городе Эль-Сентро, урождённая Шерилин Саркисян ЛаПьер является армянкой по отцовской (2) линии, хотя её воспитанием занимался не столько Джон Саркисян, сколько отчим – банкир Джилберт ЛаПьер. В 1990-е в отечественных СМИ появились заметки о поездке Шер на Родину предков, где она, «славящаяся» своими капризами и сложно исполнимыми запросами, проявила удивительную тактичность, мирясь с бытовыми неурядицами. Впрочем, в творчестве (во всяком случае – в кинематографе) национальность себя никак не проявила.

Как известно, слава пришла к начинающей певице благодаря совместным работам с Сонни Боно – в рамках дуэта «Сонни и Шер», который в середине бунтарского десятилетия стал одним из феноменов молодёжной субкультуры. Тогда же, в 1965-м, она впервые попала на телевизионный экран в качестве самой себя, а спустя два года – дебютировала в сериале «Агенты А.Н.К.Л.». Параллельно был предпринят штурм кинематографа – однако комедийная фантазия «Добрые времена» /1967/, задуманная явно в подражание аналогичным опытам Элвиса Пресли, The Beatles, The Monkees и т.д., прошла в кинопрокате незамеченной. Да и более серьёзная (самостоятельная, хотя Сонни и написал сценарий) актёрская работа Шер, воплотившей образ одинокой девушки по имени Честити, ездящей по стране в поисках счастья, никого не заинтересовала.

Впрочем, Шер не из тех, кто легко сдаётся. Набравшись опыта на сцене и ТВ, она вернётся на большой экран, повторив у Роберта Олтмана (в картине «Приходи к пяти на встречу, Джимми Дин, Джимми Дин» /1982/) бродвейскую роль – Сисси из фан-клуба Джеймса Дина, участницы которого решили воссоединиться. И уже в следующем году актриса поразила зрелой и глубокой игрой, изобразив Долли Пелликер – лесбиянку и лучшую подругу Карен Силквуд (Мерил Стрип), которой оказывает неоценимую душевную поддержку в ситуации форменной травли со стороны владельцев фабрики по очистке плутония.

Дальше – больше. Пожалуй, именно Шер стала главной «звездой» «Маски» /1985/ (3), воплотив образ Флоранс Деннис – матери Рокки (Эрик Штольц), родившегося с деформированным черепом. Во всяком случае без её героини, упорно отказывающейся прощаться с бурной эпохой «хиппи», продолжая вести вольное существование, исповедуя небезызвестный идеал («секс, наркотики и рок-н-ролл»), история осталась бы частным случаем, не получив исторического звучания, межпоколенческой остроты. А ведь именно это, думается, было главным для Питера Богдановича!

Ещё более приятными сюрпризами одарил 1987-й. Несколько загадочный, а то и инфернальный имидж пригодился Шер для партии черноволосой «ведьмы из Иствика», вызывающей вместе с подругами (Сьюзан Сэрэндон и Мишель Пфайффер) самого дьявола в исполнении Джека Николсона. Роль адвоката Кэтрин Райли в «Подозреваемом» /1987/, ведущей сложный судебный процесс, находя помощь у лоббиста Эдди Сэнджера (Деннис Куэйд), избранного присяжным, позволила продемонстрировать игру в духе старой доброй драматической школы. Но особые восторги снискал, безусловно, образ итало-американки Лоретты Касторини, ощутившей на себе всепроникающую «власть Луны» – силу чистого, пьянящего, не признающего преград любовного чувства. Дуэт с Николасом Кейджем остался одним из самых романтичных за десятилетие!

Удивительно, но, взлетев на вершину Олимпа, Шер начала уделять кинематографу гораздо меньше внимания. Столкнувшись со средним успехом вообще-то очень достойной мелодрамы «Русалки» /1990/ и, хуже того, «провалом» криминальной комедии «Верность» /1996/, она стала появляться на экране крайне редко, не рассчитывая на широкое зрительское признание, но отдавая должное важным проблемам, как «Чае с Муссолини» /1999/ или телефильме «Если бы стены могли говорить» /1996/. Настала пора почивать на лаврах? Локальные художественные опыты (вроде появления вместе с рисованными Бивисом и Батт-Хедом) – не в счёт!

Впрочем, резонанс, вызванный (вслед за триумфальным возвращением к концертной деятельности) феерическим современным мюзиклом «Бурлеск» /2010/, со всей очевидностью доказал: Шер рано списывать со счетов. «Богиня новой эры» (4), сохраняющая потрясающую форму назло завистникам, по-прежнему остаётся эталоном неувядаемой женской красоты и разностороннего таланта, неподвластного времени.

__________
1 – Соответственно за роль со второго плана в «Силквуд» /1983/ и за главную – во «Власти Луны» /1987/.
2 – А по материнской – частично француженкой, частично индианкой племени чероки.
3 – Что косвенно подтверждают и условия контракта: гонорар в $500 тыс. + 5% от кассовых сборов.
4 – Эпитет, данный Вивой для американского журнала Ms. (номер за июль 1988-го, том 17, вып. 1, стр. 57-58).

© Евгений Нефёдов, 01.02.2011