Софи Лорен / Sophia Loren

В общей массе американцы, как известно, прохладно относятся к кинематографу других стран, особенно – неанглоязычных. Чтобы заинтересовать местную аудиторию, актёру или актрисе чаще всего приходится – вне зависимости от величины таланта и личного обаяния – практически заново, «с нуля», покорять Голливуд. Но… тем больше о «звезде» говорит тот факт, когда сложившуюся традицию удаётся обойти – на зависть и всеобщее удивление!

Творческая биография Софи (или Софии) Лорен как раз является таким редчайшим исключением. Допустим, не менее любимого и в родной Италии, и во множестве иных стран Марчелло Мастроянни, её партнёра по 13 (!) кинокартинам, американцы не пожелали принять безоговорочно – и сам актёр явно не придавал своим работам на «фабрике грёз» большого значения. Разовыми оказались опыты, допустим, Анны Маньяни и Джины Лоллобриджиды. Даже относительно благополучные примеры участия французских «священных чудовищ» (Катрин Денёв, Ива Монтана, Алена Делона, Жерара Депардье) в заокеанских картинах не принесли сколь-нибудь значительных результатов. Хотя был и иной шанс – пополнить ряды именно голливудских знаменитостей, де-факто отрёкшись от родной Швеции или Австралии…

А вот от урождённой Софии Констанцы Бриджиды Виллани Шиколоне, прекрасной римлянки, у которой было трудное детство (1) и которую совсем не прочили в красавицы, не потребовалось подобных компромиссов с совестью. Если на заре карьеры, в 1951-м году, она мелькнула в ленте «Камо грядеши?» в проходной и не указанной в титрах роли рабыни Лигии, то уже через пару лет – завораживала публику в обличии великой египетской правительницы и таинственной дочери эфиопского царя, соответственно в комедии «Две ночи с Клеопатрой» и фильме-опере «Аида». При этом через каких-то десять лет Софи выступала на равных с ведущими американскими кумирами в другом суперколоссе, «Эль Сид», а в 1964-м – получила умопомрачительный по тем временам гонорар ($1 млн.) за партию Лючиллы в «Падении Римской империи». Вот что такое головокружительный взлёт!

Начиная с 1957-го года (Алан Лэдд в «Мальчике на дельфине», Кэри Грант в «Гордости и страсти», а потом в «Плавучем доме» /1958/), с Софи Лорен с удовольствием снимались признанные заокеанские актёры, нередко составлявшие с привлекательной итальянкой романтические тандемы. Так, в «Любви под вязами» /1958/ её Анна стала участницей пронзительного романа с Эбеном в исполнении Энтони Пёркинса, за которым пока не тянулся зловещий шлейф хичкоковского «Психо». С Полом Ньюманом и Марлоном Брандо актриса объединила усилия в легкомысленных, не лишённых пикантности комедиях, изобразив (соответственно в «Леди Л» /1965/ и «Графине из Гонконга» /1967/) женщину лёгкого поведения. А встретившись с Кларком Гейблом («Это началось в Неаполе» /1960/) – предстала танцовщицей в ночном клубе. И, безусловно, экзотическая красота Софи была интересно обыграна в детективах «Арабеска» /1966/, с Грегори Пеком, и «Огневая мощь» /1979/, где сыграл Джеймс Коберн. Не меньшую активность демонстрировали знаменитые англичане: Питер Селлерс, Алек Гиннес, Питер О’Тул, Ричард Бёртон.

Впрочем, подлинную славу на Родине, да и в большинстве иных стран, Софи Лорен принесли всё же итальянские ленты разных жанров. О массе исполнявшихся в начале карьеры проходных ролей, в том числе откровенно эротического плана (2), сограждане забыли достаточно быстро и основательно. Уже в «Золоте Неаполя» /1954/ в сеньорите Лорен справедливо рассмотрели типичную (в своих лучших проявлениях) женщину из народа – привлекательную и неунывающую, находчивую и бойкую. Это амплуа было доведено актрисой до блеска в романтико-бытовых комедиях по мотивам произведений Эдуардо де Филиппо, «Вчера, сегодня, завтра» /1963/ и «Брак по-итальянски» /1964/, получивших известность далеко от Апеннин, в том числе в Советском Союзе и США. Особенно публику покорили отношения Филумены Мартурано с её вечным возлюбленным Доменико Сориано (естественно, Марчелло!), ставшим перед выбором: сохранить вольное существование – или принять на себя груз ответственности? Новый поворот отношения «идеальной итальянской пары» получили в совместной постановке «Подсолнухи» /1970/, где мастроянниевский Антонио в итоге отдавал предпочтение русской красавице Маше, сыгранной Людмилой Савельевой.

Впрочем, есть своя закономерность в том, что наивысшим актёрским достижением «звезды», за которое она получила премию «Оскар» (впервые за исполнение роли не на английском языке), считается драма «Чочара» /1960/, снятая по роману Альберто Моравиа. Софи, пробовавшаяся на роль дочери, верно почувствовала, что морально готова с исполнению более сложной и психологически тяжёлой партии Чезиры, которая, защищая своего ребёнка, становится жертвой группового изнасилования отрядом турецких солдат… Один из самых пронзительных антивоенных фильмов в истории, как минимум, итальянского кинематографа оказался во многом обязан своим успехом именно Лорен!

Начиная со второй половины 1970-х годов, Софи Лорен, достигшая творческой и человеческой зрелости, стала отмечаться на экране всё реже, но всякий раз – озаряя своим присутствием экран. Сколько положительных эмоций вызвало её воссоединение с Марчелло Мастроянни в весёлом и жизнерадостном, несмотря на мощный обличительный пафос, фильме Роберта Олтмена «Высокая мода» /1994/! И оставалось только порадоваться за неунывающего Джона Густафсона (Уолтер Маттау), «ещё более ворчливого старика», которому досталась в невесты благоухающая и темпераментная Мария София Колетта Рагетти. Разменявшая седьмой десяток лет, сеньора Лорен по-прежнему остаётся эталоном женской красоты и изящества. Как пошутил однажды архиепископ Генуи, Ватикан мог бы в порядке исключения одобрить клонирование человека, если бы это касалось знаменитой Софи.

__________
1 – Появившаяся на свет 20-го сентября 1934-го, она воспитывалась вместе с сестрой матерью, без отца, и испытала массу лишений в годы войны и последовавшей разрухи.
2 – Говорят, что избранник (с апреля 1966-го – официальный супруг) Софи, влиятельный продюсер Карло Понти, впоследствии выкупил плёнки с соответствующими фрагментами.

© Евгений Нефёдов, 06.03.2011