Если попросить зрителей (не говоря уже о зрительницах!) выбрать самую знаменитую бразильскую актрису, наверняка будут названы такие персоны, как «рабыня Изаура» Луселия Сантос, Силвия Файфер (из «Моей любви, моей печали» и «Тропиканки») и Глория Пирес, она же «жестокий ангел». А между тем, пожалуй, единственной представительницей данной профессии из этой жаркой и далеко не благополучной страны, «где много диких обезьян», которой удалось выйти за национальные и даже латиноамериканские рамки и получить славу мирового уровня, остаётся Сония Брага. Заслуженно ли это?
На мой взгляд, безусловно. Мало того, что урождённая Сония Мария Кампос Брага, появившаяся на свет 8-го июня 1956-го года в городке Маринга, штат Парана, оказавшаяся пятым (из семи) ребёнком (1) в семье риэлтора и швеи, успела испытать силы в театре и одной из первых добилась признания благодаря феномену теленовеллы – «мыльной оперы» местного разлива. Ещё в конце 1960-х её утвердили на заметную партию в рок-мюзикле «Волосы», а в начале следующего десятилетия Браге удалось привлечь к себе внимание небольшой ролью в местной версии популярного детского телешоу «Улица Сезам». Да и известность к начинающей артистке пришла в 1975-м году (чуть раньше той же «Рабыни Изауры» /1976/) – благодаря сериалу «Габриэла», основанному на романе Жоржи Амаду, где Сония воплотила заглавный образ. Другое дело, что Брага не только не увязла в этой специфической области, но и на удивление быстро вышла на качественно иной уровень. Чуть позже она отметится в восьми сегментах популярных «Дней танцев» /1978/, а своеобразным прощанием – не навсегда, но на длительный (в двадцать лет!) срок – станет цикл «Большего не надо» /1979/.
Подлинным прорывом Сонии Браги стала, как несложно догадаться, новая, осуществлённая для кинематографа в 1976-м году экранизация прозы Амаду – романа «Дона Флор и два её мужа». Фильм пользовался колоссальным успехом в национальном кинопрокате, но что ещё важнее – оказался исключением в том смысле, что привлёк повышенное внимание за рубежом. У нас картина не только заинтересовала любителей видео, но и, помнится, даже попала – на излёте «перестройки» – на отечественные киноэкраны. Если эстетов привлекла умело воссозданная режиссёром Бруну Баррету атмосфера магического реализма, то публику, несомненно, прельстили знойные, пламенные эротические сцены. Именно Соние досталась труднейшая партия, но она блестяще справилась, изобразив и невинную особу, соблазняемую первым мужем, гулякой и азартным игроком Вадинью, и идеальную леди – под стать второму супругу, респектабельному и бесконечно доброму аптекарю Теодору. Дона Флор – само воплощение двойственности естества женщины, пытающейся примирить неукротимую пылкость натуры со стремлением к теплу домашнего очага. Порочная и целомудренная… Не удивительно, что от Сонии Браги потеряли голову миллионы бразильцев!
С этого момента можно отсчитывать наиболее плодотворный этап в карьере красивой и талантливой актрисы. После ещё пары любопытных работ, в том числе в авангардистской драме «Я тебя люблю» /1981/, Сония предприняла (вновь под руководством Баррету и также – с опорой на прозу Амаду) первую попытку завоевания международной аудитории. Картина «Габриэла, корица и гвоздика» /1983/ предоставила возможность не просто повторить заглавную роль, некогда принёсшую известность на малом экране, но – выступить достойной партнёршей самого Марчелло Мастроянни! Впрочем, успех был меньше ожидаемого…
А вот следующая лента с участием Сонии Браги наконец-то позволила актрисе закрепиться в статусе «звезды». В «Поцелуе женщины-паука» /1985/ поставленная ей (кстати, не знавшей английского языка) режиссёром Эктором Бабенко сверхзадача оказалась, наверное, ещё сложнее, чем у Уильяма Хёрта и Рауля Хулия. Образы представительниц прекрасного пола, разительно непохожие, но при этом – не случайно воплощённые одной актрисой, присутствуют во всех трёх историях, знаменуя собой внутреннюю связь, казалось бы, непересекающихся плоскостей: мрачной действительности латиноамериканской страны, стонущей под игом диктатора, с мирами старого нацистского пропагандистского фильма, пересказываемого Луисом, и ещё более древней (точнее, вневременной) легенды о женщине-пауке. Сония Брага просто не могла не стать открытием!
Актриса примерно три года почивала на лаврах и попутно – изучала английский язык. Пресса муссировала слухи о её романтических отношениях с Робертом Редфордом – и Сония действительно отметилась в главной женской роли, общественной активистки с несгибаемым характером Руби Арчулеты, в режиссёрской работе голливудского кумира «Война на бобовом поле Милагро» /1988/. Не менее эффектными получились появления Браги на втором плане (между прочим, оба раза – в компании Рауля Хулия) в «Луне над Парадором» /1988/, сатире на диктатуру в очередной банановой республике, и в полицейском боевике «Новичок» /1990/ Клинта Иствуда. И, казалось бы, её ждёт безоблачное будущее, особенно в свете моды на красавиц-латиноамериканок (Дженнифер Лопес, Сальма Хайек, Ева Мендес). Две номинации на «Золотой глобус» также способствовали росту уверенности в себе.
К сожалению, надежды не оправдались. Сония Брага, по сути, так и не смогла пробиться в США на главные роли – и была вынуждена довольствоваться ролями второстепенными. Иногда (допустим, в злободневном телефильме «Огненный сезон» /1994/ (2), третьей части боевика «От заката до рассвета», драмах «Империя» /2004/ и «Приграничный городок» /2006/) этого оказывалось достаточно, чтобы воплотить яркий и волнующий образ. Но чаще… Даже участие в популярных телесериалах («Секс в большом городе», «Закон и порядок», «Шпионка») резонанса не вызывали.
Впрочем, такой поворот не был воспринят самой Сонией Брагой как трагедия. Вернувшись в Бразилию, отметившись и в кинофильме «Тиета из Агресте» /1996/, вновь по Амаду, и в теленовеллах («Сила желания» /1999/, «Страницы жизни» /2006-07/), она с удовольствием убедилась, что по-прежнему является на Родине «суперзвездой». Да и могло ли быть иначе?
__________
1 – Между прочим, её сёстры Анна Мария и Мария и брат Хулио также ступили на стезю лицедейства.
2 – К сожалению, оказавшемся последним достижением Хулия – но и принёсшем третью номинацию на престижную премию его привлекательной партнёрше.
© Евгений Нефёдов, 24.03.2011
Разочаровывающие коммерческие показатели объясняются не одним лишь отсутствием старого знакомого «грязного Гарри», вместо которого Клинт Иствуд вдруг взялся изображать «тупого поляка» (цитата!) на службе в правоохранительных органах…
«Вы бы стали отличным режиссёром», – вынужден признать Ноа, восхищённый тем, как мастерски Страусманн совмещает шантаж с пониманием сокровенных мечтаний истинного артиста, грезящего о роли всей жизни. О роли, которая и есть – сама жизнь…
