Отличный «рваный монтаж», а главное, прихотливо выстроенный сюжет позволили добиться того, чтобы прошлое из флешбэков казалось подлиннее настоящего, которое не случайно воспринимается вневременьем; ощущение усиливают апокалиптического толка декорации и взвинченная, экспрессивная, на пределе сил игра актёров…
Удивительно, что режиссёр, обладающий редкостным умением создать впечатляющее зрелище при минимуме затрат, не сумел подняться выше среднего уровня «фабрики грёз» – с такими-то финансовыми и организационными возможностями! Вот уж не думал, что о детище Карпентера будет уместно сказать: обычный боевик, ничего особенного…
В принципе, даже неподготовленный зритель найдёт сюжет интересным, восприняв разыгрываемое на экране действо в качестве перипетий слегка нетипичного триллера (с элементами драмы, нео-нуара, хоррора) о серийном убийце, которым может обернуться любой сосед…
Если «Номер 249» явственно отдаёт викторианской по духу мистикой, когда наследие Древнего Египта изучалось в одном ряду с животным магнетизмом, спиритическими сеансами и т.п., то «Кот из ада» – это притча, безусловно, эпохи свершившейся научно-технической революции…
Джеффри Катценберг, возглавлявший тогда компанию Уолта Диснея, наверняка кусал себе локти, наблюдая за «провалом» в прокате фильма Роберта Бентона, а спустя месяц-другой – неприятно удивляясь успеху «Багси» /1991/, проект которого счёл слишком дорогим…
Образ Мартина, тяжело пережившего смерть отца и вдобавок – мучающегося комплексом неполноценности из-за осознания, что не способен удержать руководство семейным предприятием, действительно позволял продемонстрировать драматические способности…
В одном из эпизодов банда азиатов смотрит в кинотеатре немой шедевр Вильгельма Фридриха Мурнау о вампире Носферату – и не нужно обладать особой проницательностью, чтобы уловить суть авторского послания. Гангстер является именно нежитью…
Несмотря на кажущуюся раздробленность не то реальности, не то постигающего её сознания, всё устроено по принципу сообщающихся сосудов, наполненных ещё более текучим и плотным веществом, чем вода, – «мягким, влажным, бесформенным»…
Формально не должно возникнуть сомнений в том, что мы смотрим очередной и очень – очень! – стильный нео-нуар. Быть может, являемся свидетелями попытки не просто, от души поиграв в ретро, вернуть «чёрный фильм» из небытия, а явить его квинтэссенцию…
Отель «Трансильвания» должен перестать быть царством зелёной тоски и смертной скуки, наполнившись весельем и современными музыкально-танцевальными ритмами, но дело не только в этом. Мультфильм воспринимается очень политкорректным зрелищем…
